劉丹
摘要:戲劇小品是二十世紀(jì)八十年代初在我國興起的一種新的戲劇藝術(shù)形式。它的特色:一是短小精悍、以小見大、人物很少、形象活潑、貼近生活、表演靈活;二是演出條件要求較低,田間地頭、街道社區(qū)、軍營邊寨等都是它的舞臺;三是其濃縮的時間性、社會性,使戲劇小品成為大眾快餐文化。
關(guān)鍵詞:戲劇小品;創(chuàng)作
中圖分類號:J827 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)17-0139-01
戲劇小品是一項藝術(shù)的系統(tǒng)工程,要把它創(chuàng)作好,除了要有豐厚的生活基礎(chǔ)外,還要從如下幾個方面下功夫:
1.學(xué)習(xí)、掌握黨的文藝方針政策是戲劇小品創(chuàng)作的保證。有歌唱道:“大海航行靠舵手,萬物生長靠太陽”,作為戲劇小品來說,黨的文藝路線方針政策就是舵手、就是太陽,離開了它就會迷失方向,走向邪路。
近幾年來,我區(qū)文化部門就是按照這個要求,積極探索新形勢下文化工作的新舉措、新形式、新內(nèi)容,出點子、亮新招,積極引導(dǎo)人民群眾參與到文化生活中來,取得前所未有的成績:全區(qū)公共文化服務(wù)體系健全,群眾文化活動日益豐富,文化交流日趨活躍,文字藝術(shù)創(chuàng)作日益繁榮,群眾精神面貌出現(xiàn)新氣象,老百姓生活一天比一天提高。
2.深入基層,觀察生活,體驗生活,搜集素材是戲劇小品創(chuàng)作的基礎(chǔ)。戲劇小品的本質(zhì)就是反映生活,贊美生活,推動生活的不斷豐富和發(fā)展。離開了它,就成了無本之木、無源之水,寫不成文章,創(chuàng)作不出作品。搜集素材,一定不要放過任何生活細(xì)節(jié)。要抓住生活細(xì)節(jié),必須要有煤礦工人“深挖井,廣掘煤”的精神和鷹一樣尖銳的眼睛,不放過任何生活細(xì)節(jié),諸如人的行為、思想認(rèn)識、脾性、語言表達(dá)等細(xì)節(jié),因為它是構(gòu)成戲劇小品的血和肉。有了它,作品才有營養(yǎng),發(fā)育健全,鮮活起來,給人以教育、啟迪和美的藝術(shù)享受。
3.在人物、時間、場景高度集中的特定空間,展開復(fù)雜的矛盾沖突,是戲劇小品創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)。戲劇小品文學(xué)本,不只是供閱讀,主要是為在舞臺上演出而創(chuàng)作的。因此,劇作者要把人物、時間、場景高度集中,即在有限的舞臺空間和時間內(nèi),通過人物語言和動作以及一定的場景,展開復(fù)雜的矛盾沖突,推動劇情的發(fā)展,以深刻地反映社會生活和表達(dá)作者的思想感情。只有這樣,才能使作品的情節(jié)像翻騰的波浪,一波未平,一波又起,緊湊地向前發(fā)展,迅速地展示人物性格。
4.個性化的語言和動作,是戲劇小品創(chuàng)作的關(guān)鍵。戲劇小品成功的關(guān)鍵,除了其新穎、深刻的主題,扣人心弦的劇情和尖銳的矛盾沖突外,最關(guān)鍵的就是語言。因為戲劇小品篇幅小演出時間不長,人物也少,情景簡單,這就要求戲劇小品的語言口語化、個性化,極具沖擊力。
比如一位作者改編的課本劇《花市》中嚴(yán)老伯和一位青年干部的對話,就說明了這個問題,“你要這樣說,我出350塊錢”,“我出360塊錢”,“我出400”,“我出410”,“我出500”,……“我出6——這?”,“小伙子干部,這花如果你自己要,我可以讓給你,但是你要拿去給你局長送生日禮物為名,行行賄受賄之實,不要說幾百塊錢,就是幾千幾萬我也要和你爭到底!”,“我現(xiàn)在沒帶那么多錢,我去借錢來,今天我不買到這盒花,我就不姓牛,我的名字就不叫牛得利!老頭,你等著……(欲下)”,“別去借了”,“不是去借,我到銀行去取來”,“借錢也好,取錢也好,反正……”,“你不相信我,(脫衣服)我把我的衣服褲子押在這里可以了吧?”……通過這段精彩的對話,揭示人物鮮明性格和不同性格問的尖銳對立,正是劇本語言的根本任務(wù)和重要作用。劇中人物的心理活動,也可以通過語言來表現(xiàn),有時也通過人物的自白來直接告訴讀者或觀眾。為了顧及戲劇小品效果以及戲劇時間的限制,戲劇語言必須簡潔、含蓄。
戲劇語言要鮮明地表達(dá)人物的動作,戲劇所要求的動作,是指人物的主動、積極以及強(qiáng)烈的情感,并從動作中表現(xiàn)出來的性格特征。
在話劇小品《一瓶茅臺酒》中,兒子為了提拔,決定把家里一瓶茅臺酒送給分管組織的縣委副書記,從縣委書記位置上退休下來的母親不同意,他便沖過去要搶,母親高高舉起酒瓶,大喝:“站??!你要再向前一步,我就把酒摔碎!”,“別別別,媽媽,你千萬不要把酒摔碎,它可是價值連城的百年茅臺”,“這確實是一瓶好酒,祖輩為他費盡心機(jī),久久珍藏,多少國內(nèi)外巨商高價要買它,多少酒鬼垂涎三尺,無不想嘗一口……”,“我也想拿它去……”,兒子說著悄悄從背后沖過去要搶,母親急轉(zhuǎn)身,“啪”一聲打了他一個耳光,“我叫你搶!”,“你?”兒子急用手按住臉。母親跳上沙發(fā),憤怒地,“我寧愿玉碎,不愿瓦全!把它留給你去行賄受賄,破壞黨風(fēng),坑害同志,坑害你自己,不如讓它粉身碎骨,見鬼去吧!”“啪”一聲把酒重重地摔在地上,碎成八瓣,酒花四濺。劇本的語言蘊含著豐富的思想內(nèi)容,并配合著很強(qiáng)的動作性,這就為演員的表演提供了廣闊的空間。演員憑借著這些語言,更好地塑造人物形象。而這些語言,不是作者強(qiáng)加給他們塑造的人物的,而是劇中人物在特定環(huán)境下必然要說的話。
戲劇小品創(chuàng)作是舞臺藝術(shù)的基礎(chǔ)工程,也是觀察生活、體驗生活、反映生活,又高于生活的過程,要達(dá)到這個目的,必先認(rèn)準(zhǔn)服務(wù)導(dǎo)向,掌握時代脈搏,發(fā)揮創(chuàng)作精神,才能創(chuàng)作出無愧于時代和讓人民滿意的作品。