肖邦作品中復(fù)合和弦的特征

郭琪霄

摘要：肖邦是浪漫主義時(shí)期一位偉大的波蘭作曲家，其音樂作品中的和聲語匯不僅使用了傳統(tǒng)的和聲大小調(diào)體系，而且也交融了其本土波蘭民間音樂風(fēng)格與特色。本文對(duì)其作品中的復(fù)合和弦特征進(jìn)行系統(tǒng)的研究，從四個(gè)方面來總結(jié)肖邦作品中復(fù)合和弦的特征。

關(guān)鍵詞：肖邦;復(fù)合和弦;特征

中圖分類號(hào)：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0069-01

各類和弦在傳統(tǒng)和聲大小調(diào)體系中的使用需要遵循一定的原則，而在浪漫主義時(shí)期，作曲家們重新回顧了自然調(diào)式，其中最為突出的就是它強(qiáng)調(diào)各種不同的音級(jí)之間和聲音響色彩的新意與對(duì)比，以致于到了19世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期，各類音樂作品中出現(xiàn)了各種各樣的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和弦，于是復(fù)合和弦就這樣產(chǎn)生了。通常我們把建構(gòu)在兩個(gè)不同音級(jí)上，并且有著多重功能性質(zhì)的和弦，稱作復(fù)合和弦。復(fù)合和弦是近現(xiàn)代和聲體系中的一種重要類型，它通常是建立在兩個(gè)不同音級(jí)的和弦上的復(fù)合，這兩個(gè)不同音級(jí)的和弦在不同的音高又或是不同的織體層次上進(jìn)行結(jié)合，以至于產(chǎn)生了復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)。復(fù)合和弦最早出現(xiàn)于古典主義時(shí)期的某些音樂作品中偶然的和聲現(xiàn)象，其目的在于豐富作品中的和聲音響色彩。到了近現(xiàn)代乃至現(xiàn)代，復(fù)合和弦逐步發(fā)展成為一種具有特色的、帶有濃烈風(fēng)格的和聲手法之一。在古典浪漫時(shí)期，作曲家們已經(jīng)開始大量的運(yùn)用“復(fù)合功能和弦”。V9和弦就是最先出現(xiàn)的，并帶有復(fù)合功能性質(zhì)的和弦，在這里我們可以稱之為“復(fù)合功能和弦”。例如：以c大調(diào)為例，c大調(diào)的屬九和弦為（G-B-D-F-A），把這個(gè)和弦分開排列，我們便可以清晰地看到其中的兩個(gè)和弦，分別是屬和弦（G-B-D）和下屬功能的II級(jí)和弦（D-F-A）。也就是說，從這個(gè)屬九和弦開始，便逐漸產(chǎn)生了“復(fù)合”這個(gè)概念。在這里解釋說明一下，本文認(rèn)為，“復(fù)合功能和弦”與“復(fù)合和弦”的區(qū)別在于看兩者是否分音區(qū)分層排列。“復(fù)合和弦，通常是分音區(qū)分層排列，而“復(fù)合功能和弦”則反之。

肖邦在使用復(fù)合和弦時(shí)，往往從音響的不協(xié)和程度以及緊張度的角度出發(fā)，來加強(qiáng)和聲音響上的新意以及色彩性，并拓寬各個(gè)和聲音響的功能意義。根據(jù)筆者在前幾篇論文中，提到了關(guān)于肖邦作品中復(fù)合和弦的涵義以及各種組合的具體形式，因此本人認(rèn)為肖邦作品中復(fù)合和弦的特征主要分為以下四個(gè)方面：

一、復(fù)合形態(tài)的多樣性

一般來說，在肖邦的作品中，復(fù)合和弦時(shí)常出現(xiàn)在主調(diào)的持續(xù)音上，即出現(xiàn)在屬準(zhǔn)備上或是補(bǔ)充終止的主持續(xù)音上。兩個(gè)不同音級(jí)的和弦通常分音區(qū)復(fù)合在一起，分區(qū)分層排列。例如：分層排列的柱式和弦形態(tài)的復(fù)合和弦;分層排列的分解和弦形態(tài)的復(fù)合和弦;分層排列的并在持續(xù)音上方構(gòu)成的復(fù)合和弦。

二、組合形式的多樣性

肖邦作品中的復(fù)合和弦有各種各樣的組合形式，其中包括：（1）DD和弦與K46和弦的組合;（2）V級(jí)和弦與K46和弦的組合;（3）DD和弦與V級(jí)和弦的組合;（4）I級(jí)和弦與V級(jí)和弦的組合;（5）I級(jí)和弦與IV級(jí)和弦的組合;（6）I級(jí)和弦與DD和弦的組合，等等。

三、音響的復(fù)雜性

肖邦作品中的復(fù)合和弦產(chǎn)生了復(fù)雜的和聲色彩與音響效果，同時(shí)復(fù)合和弦中不協(xié)和音程的倍數(shù)比起原有三、七和弦的倍數(shù)呈倍數(shù)上升趨勢(shì)。例如：以c大調(diào)為例，在古典時(shí)期常用的不協(xié)和和弦為屬七和弦，其中不協(xié)和的音程為兩個(gè)，不協(xié)和音程為G-F，B-F，分別為小七度和減五度;導(dǎo)七和弦中不協(xié)和的音程為兩個(gè)，B-F，B-A，分別為減五度和小七度。而肖邦在使用終止四六和弦與屬七和弦的復(fù)合時(shí)，其中不協(xié)和的音程已經(jīng)達(dá)到了六個(gè)，分別為G-F，B-F，B-C，D-C，D-E，F(xiàn)-E，（小七度，減五度，小二度，小七度，大二度，小七度）。從此我們可以得知，肖邦作品中的復(fù)合和弦比起原有的三七和弦更具色彩性與不穩(wěn)定性。

四、調(diào)性的模糊性

肖邦作品中的復(fù)合和弦比起原有傳統(tǒng)和弦，它會(huì)造成暫時(shí)的調(diào)性模糊現(xiàn)象，具有調(diào)性不明確的效果，并在很大程度上增強(qiáng)音響的色彩與緊張度，繼而豐富了和聲表現(xiàn)力和張力。在肖邦的作品中，不穩(wěn)定的復(fù)合和弦造成暫時(shí)的調(diào)性模糊現(xiàn)象后，最后會(huì)解決到穩(wěn)定音級(jí)上。

因此，肖邦作品中的復(fù)合和弦是從音響的色彩性和緊張性的角度出發(fā)來使用的，而不是擴(kuò)張調(diào)性的行為。從歷史唯物主義的角度來看，相比于古典浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)的復(fù)合功能和弦，肖邦在對(duì)復(fù)合和弦的應(yīng)用和創(chuàng)新上向前推進(jìn)了一大步，對(duì)近現(xiàn)代乃至現(xiàn)代的復(fù)合和弦的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

五、結(jié)語

通過對(duì)肖邦音樂作品中的復(fù)合和弦進(jìn)行了系統(tǒng)地分析，我們可以清晰地得出這樣一個(gè)結(jié)論：肖邦在作品中所使用的復(fù)合和弦是一個(gè)色彩性的和聲現(xiàn)象，是作曲家為了豐富其作品的和聲色彩于新意而作使用的，即不是擴(kuò)張調(diào)性的行為。肖邦在使用這個(gè)不穩(wěn)定的復(fù)合和弦之后，通過延遲解決等技法，最后會(huì)解決到穩(wěn)定的音級(jí)上，所以肖邦作品中所使用的和聲體系依然屬于傳統(tǒng)和聲體系。肖邦既是傳統(tǒng)和聲體系的繼承人，又是浪漫樂派的奠基人。

本文意圖從歷史唯物主義的角度來論證，相對(duì)于古典時(shí)期原有的三、七和弦以及復(fù)合功能和弦，肖邦在肖邦在對(duì)復(fù)合和弦的應(yīng)用和創(chuàng)新上向前推進(jìn)了一大步，對(duì)近現(xiàn)代乃至現(xiàn)代的復(fù)合和弦的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。