論新詩與歌詞的關(guān)系

張?jiān)娪?/p>

【摘 要】在市場化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代特質(zhì)下，新詩的發(fā)展一直處于一種受壓制的狀態(tài)，而與新詩形式相似的歌詞卻十分“適應(yīng)”新的時(shí)代環(huán)境，作為一種另類的文字形式與新詩發(fā)生了某些碰撞。方文山既是優(yōu)秀的作詞人又是一位詩人，本文以方文山的詩集《如詩一般》為例進(jìn)一步探討新詩與歌詞的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】新詩;歌詞;《如詩一般》

中圖分類號：I052 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0237-01

一、內(nèi)傾性與外傾性

新詩是內(nèi)傾性的，指向詩人的內(nèi)心;歌詞是外傾的，指向廣泛的受眾。新詩在創(chuàng)作過程中過多表現(xiàn)的是詩人的內(nèi)心，是詩人在當(dāng)下或者之前較久的時(shí)間段內(nèi)的生活經(jīng)歷或體會感受經(jīng)過沉淀落實(shí)于筆端而形成的。由于新詩更多是表現(xiàn)詩人自我內(nèi)心的感受，所以只有詩人自己能夠知道所要表達(dá)的情感是怎么樣的，而讀者也就是受眾在接受的過程中是“隔”的，并不能在第一時(shí)間準(zhǔn)確把握作者意圖，只能通過不同讀者的不同闡釋去部分理解詩人的意圖，抑或是將自己的情感經(jīng)歷加之于新詩中，給予新詩新的豐富的闡釋空間。歌詞在創(chuàng)作過程中是外傾的，因?yàn)槭鼙娭畯V，歌詞作為當(dāng)下有充分市場，并伴隨著音樂而出現(xiàn)的衍生品，在創(chuàng)作過程中必然要符合大眾的審美趣味，呈現(xiàn)出一種外傾性。由于外傾性這一屬性的趨勢，歌詞走向了通俗化和大眾化的路線。

方文山的詩集《如詩一般》中有一首詩，詩的名字是《虛構(gòu)的秘密》。內(nèi)容寫道：

俯視針葉林 就必須 相當(dāng)接近丘陵地

湖面 掠奪而去的魚鷹 帶走一部分的日記

這過程誰受了委屈 我停下了 我的畫筆

帶著普羅旺斯陽光的少女 在畫框里 很具體

一點(diǎn)也不抽象的野溪 此刻顯得很翠綠

法國南部的雛菊 繼續(xù) 被象征下去

……

這首詩通過詩人在畫一幅畫，突然他在畫框里看到了“帶著普羅旺斯陽光的少女”，被她的美麗以及法國的風(fēng)光所吸引，從而心馳神往，甚至愛上了虛構(gòu)中的少女，在畫之外也要去感受她的美麗。這是詩人情感的外顯，而讀者很難在第一時(shí)間就感受到詩人想表達(dá)的情愫，也并沒有真的去作畫，也就更沒辦法去感受詩人當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷如何。

而方文山在作詞時(shí)就避免了類似的隱晦。周杰倫的好多歌曲都是方文山作詞，也都是體現(xiàn)著歌詞的外傾性特征。如“我會發(fā)著呆，然后忘記你，接著緊緊閉上眼，想著那一天會有人代替，讓我不再想念你?！保ā盾壽E》）“你是我唯一想要的了解?！保ā镀呃锵恪罚拔衣犅劊闶冀K一個(gè)人。”（《煙花易冷》）這些方文山的作詞與他的詩相比有較為明顯的符合大眾趣味的趨勢，呈現(xiàn)出外傾性的特征。

二、隨意性與規(guī)范性

新詩是隨意性的，歌詞是規(guī)范性的。正是由于新詩是內(nèi)傾性的，而思緒是天馬行空不受控制的，這就會導(dǎo)致新詩的隨意性。有很大一部分新詩都是詩人“感應(yīng)興會，有感而發(fā)”，所以難以找到合適的規(guī)律，有極大的主觀性。歌詞則有相對的規(guī)范性。音樂大多數(shù)都是先有曲再進(jìn)行詞的創(chuàng)作的。因此歌詞在創(chuàng)作時(shí)就已經(jīng)受到曲子的束縛，要創(chuàng)作出“情緒”與曲子合適的歌詞是很難的，有的時(shí)候一個(gè)曲子要創(chuàng)作出幾套歌詞備選。有時(shí)作詞人在長期經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上自覺創(chuàng)作出既符合市場規(guī)范又能迎合大眾需求的作品，如在形式上進(jìn)入副歌要用哪一段詞，如何進(jìn)行重復(fù)和連貫，在內(nèi)容上如何表現(xiàn)大眾的情感趨向等等。

方文山的詩《所謂的清秀》是很短的一首詩，大概就是詩人想到小時(shí)候被夸清秀的樣子，這一念之間，就形成了一首詩，不刻意卻很生動，體現(xiàn)出一種隨意落筆的輕快。

一句哎喲 跌入口語的角落

在我最最為接近的小時(shí)候

有某種不被夸大污染 的難過

很清秀

而方文山的歌詞則具有很強(qiáng)的規(guī)范性。如《明明就》的歌詞從內(nèi)容上看是對愛情的不舍與眷戀，主要的區(qū)別表現(xiàn)在形式上，結(jié)構(gòu)更為整飭，副歌部分為了配合曲子，較為簡短和明晰。歌詞是要選擇性重復(fù)的，反復(fù)出現(xiàn)“明明就”，以此來配合歌曲的時(shí)長以及演唱規(guī)律。

三、獨(dú)立性與寄生性

新詩作為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁，具有一種獨(dú)立性，而歌詞需要依附樂曲來實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值加之歌詞需要為歌詞規(guī)范形式所束縛這一性質(zhì)就決定了其具有寄生的屬性，這與未被經(jīng)過閱讀的文本實(shí)際上稱不上作品是等同的。由于詩是內(nèi)傾性的，也就是詩人自身情感的表達(dá)，是豐富情感的外化，又加之詩是隨意的，是不受約束的，這就決定了詩是具有獨(dú)特性的特別的獨(dú)立個(gè)體。再者，新詩只要創(chuàng)作出來就是具有獨(dú)立性的，而不需要像歌詞一樣依附于樂曲進(jìn)行進(jìn)一步的審閱。

歌詞既要受到樂曲的限制，又要在作詞規(guī)范里面游走，也就必然導(dǎo)致了歌詞的寄生性。歌詞在脫離了樂曲的限制和內(nèi)在的規(guī)范之后很容易走入困境，陷入尷尬的境地。近年來音樂的發(fā)展帶來的歌詞的繁榮實(shí)際上為新詩提供了合理的建議和嘗試。新詩可以利用各種自媒體類似于微博等渠道傳播，比如詩歌島就通過一些新生詩人投稿的方式選擇一些優(yōu)秀的作品進(jìn)行推送，還可以創(chuàng)辦一些鼓勵新詩創(chuàng)作的比賽，完善新詩的評獎機(jī)制，并通過最為重要的一步就是新詩可以在像歌詞靠攏方面做一些有益嘗試，從而使新詩走上更好的發(fā)展道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]方文山.如詩一般[M].北京.作家出版社，2017.

[2]現(xiàn)代詩歌：論中國新詩與歌詞的三次交融[D].重慶.西南大學(xué)，2010.

[3]于春莉.方文山歌詞如何繼承傳統(tǒng)走向現(xiàn)代[N].山西師大學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2010.9.

[4]張維.淺析方文山的素顏韻腳詩[J].商業(yè)文化，2015.2.