探究新媒體電影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的結(jié)合

黃滄粟

【摘 要】美學(xué)隨著現(xiàn)代化技術(shù)的發(fā)展，由過(guò)往的單一角度轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄬哟位?。在?dāng)前的新媒體電影藝術(shù)中，不僅僅要考慮到電影的特效與劇情，還要考慮到電影的畫面，為了更好地表現(xiàn)電影的主題，需要將繪畫藝術(shù)與電影畫面相融合，提高電影的畫面感，突出電影表達(dá)的文化與主題。

【關(guān)鍵詞】新媒體;電影藝術(shù);繪畫藝術(shù);結(jié)合

中圖分類號(hào)：J9 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0121-01

電影作為綜合藝術(shù)的一種表現(xiàn)形態(tài)，將文學(xué)、舞蹈、繪畫、戲劇、音樂、攝影、建筑合為一體，對(duì)時(shí)代的發(fā)展具有重要的影響。伴隨著社會(huì)的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展，電影已經(jīng)不是單純對(duì)過(guò)往的事情進(jìn)行描述，而是對(duì)于未來(lái)的向往和描述，對(duì)觀眾的思維習(xí)慣起到了一定的改變或影響。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，新媒體的誕生，微電影作為一種新的媒體形式呈現(xiàn)出來(lái)，新媒體電影藝術(shù)要想創(chuàng)新，應(yīng)該充分利用如今的藝術(shù)，將繪畫藝術(shù)與電影藝術(shù)相結(jié)合，提高表現(xiàn)力度。

一、色彩與構(gòu)圖

色彩方面，人們視覺感受最初就是色彩，色彩主要為冷色調(diào)和暖色調(diào)，主題根據(jù)色彩的色調(diào)烘托，不同的色調(diào)搭配不同的顏色。色彩需要經(jīng)過(guò)認(rèn)真搭配，不一樣的搭配呈現(xiàn)出不同的色彩，經(jīng)過(guò)對(duì)色彩的調(diào)色和修改，才能凸顯出畫面的主色。比如克勞德·莫奈的油畫《The Walk》，色彩搭配的主色為綠色，在主色不變的情況下，作者把天空顏色調(diào)為藍(lán)綠色，這樣在不調(diào)整畫面主色調(diào)的情況下，天空的顏色沒有偏離，還凸顯了畫的主色調(diào)，增強(qiáng)了畫面的對(duì)比度，提高了畫的內(nèi)涵。新媒體電影與繪畫藝術(shù)的結(jié)合，可以更完整地將色彩表現(xiàn)得更完整，細(xì)節(jié)能夠更好地體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于觀眾視覺的沖擊更鮮明，提高觀眾的感染力。

構(gòu)圖方面，構(gòu)圖的作用在作品中有非常大的影響。構(gòu)圖可以讓電影思想更為鮮明，藝術(shù)風(fēng)格更為多彩。繪畫技術(shù)是首先利用構(gòu)圖技巧的藝術(shù)。在十九世紀(jì)，繪畫師將構(gòu)圖以平面和繪畫的形式展現(xiàn)出來(lái)。比如，畢加索的《蓬圖瓦茲風(fēng)景》被應(yīng)用到很多的電影中，將畫面中的遠(yuǎn)景、近景采用三段式構(gòu)圖，第一段為紫色調(diào)的天空，其占了畫面的二分之一部分，中間的遠(yuǎn)景田野為二段式，將田野進(jìn)行虛化，第三段，作為主要的部分的近景田野，遠(yuǎn)近對(duì)比，更好地突出繪畫的主要內(nèi)容，如果第一段天空位置占據(jù)過(guò)多，會(huì)導(dǎo)致繪畫展現(xiàn)出很空的形態(tài)，如果二三段位置過(guò)多，會(huì)導(dǎo)致畫面過(guò)于凌亂，給人壓迫感。由此可見，繪畫的構(gòu)圖在其中體現(xiàn)出重要的作用，構(gòu)圖可以讓繪畫更具層次感，使得繪畫的主次更加分明，更能夠凸顯出繪畫所以表示的內(nèi)容。

二、新媒體電影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的結(jié)合

繪畫藝術(shù)對(duì)新媒體電影的發(fā)展具有重要的意義。例如，我國(guó)的國(guó)畫，其中山水、人物、花鳥等，在繪畫筆法中，主要有側(cè)鋒、順鋒、中鋒、逆鋒、拖筆、提筆、勾筆等方式，每一種筆法都有其特殊的作用。比如，清代畫家朱耷的作品——《荷花小鳥圖》，主要采用了側(cè)鋒的筆法，其畫面初看柔和，實(shí)則體現(xiàn)出的是以柔克剛的畫風(fēng)和意境，通過(guò)畫面的墨色濃淡程度，描述了繪畫荒涼、孤寂的意境。繪畫大師劉妍作品《島》成功地將現(xiàn)代媒體與古代繪畫技術(shù)相結(jié)合，將原有的靜態(tài)形式以動(dòng)態(tài)形式表現(xiàn)出來(lái)?！秿u》與《荷花小鳥圖》都為水墨畫，前者以動(dòng)態(tài)形式展現(xiàn)畫的意境，后者以靜態(tài)形式展現(xiàn)畫的意境，都鮮明地表達(dá)了作者的獨(dú)白，因此可以得出，新媒體電影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)結(jié)合，將會(huì)更好地表達(dá)其主題和情感。

在視覺方面，繪畫對(duì)裝裱的重視程度較高，古有“三分畫，七分裱”一說(shuō)。裝裱的形式是多種多樣的，其樣式有圓形、方形、扇形等，裝裱的樣式不同所表述的含義就不相同，既有小量的留白，也有大量的留白，作為中國(guó)繪畫藝術(shù)里具有極高內(nèi)涵和學(xué)問的留白，裱畫可以為新媒體電影注入新的生命力。比如，導(dǎo)演馮小剛作品《我不是潘金蓮》就運(yùn)用了裱畫的形式，導(dǎo)演借用圓形表達(dá)團(tuán)圓的主題，其周圍大量的留黑，更好地將電影主題表現(xiàn)出來(lái)，這是對(duì)常規(guī)定式的一種打破，開始觀眾或許有些不習(xí)慣，但是隨著圓形的放大，周邊的黑色會(huì)被忽視，觀眾會(huì)將焦點(diǎn)集中到圓中，隨著畫面的滾動(dòng)，可以更好地把觀眾帶入到角色中，跟著電影情節(jié)的展，產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

新媒體電影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的結(jié)合可以讓電影作品更能突出主題與創(chuàng)意，電影作品的表現(xiàn)形式更加豐富多彩化，不斷提升電影作品的藝術(shù)價(jià)值，更好地體現(xiàn)電影作品的文化內(nèi)涵。過(guò)去，對(duì)場(chǎng)景、人物的描述主要依靠畫家的描畫，一幅畫包含了畫家對(duì)生活的感慨和創(chuàng)作的靈感，提高了人們的審美，也豐富了人們的思維。新媒體藝術(shù)與繪畫藝術(shù)相結(jié)合，使得媒體藝術(shù)的畫面感更強(qiáng)，更好地處理畫面的色彩、構(gòu)圖，對(duì)于主題更明確地體現(xiàn)出來(lái)，提高對(duì)觀眾的吸引力。

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