多元文化語(yǔ)境下室內(nèi)樂(lè)構(gòu)建研究方面

軒琦

【摘 要】多元文化語(yǔ)境下的室內(nèi)樂(lè)從音色、器樂(lè)組合、創(chuàng)作手法上不同程度地進(jìn)行了構(gòu)建，這既是對(duì)室內(nèi)樂(lè)未來(lái)發(fā)展的一種重新構(gòu)思，也是對(duì)其傳統(tǒng)演奏模式的新的應(yīng)用顛覆。

【關(guān)鍵詞】多元文化語(yǔ)境;室內(nèi)樂(lè);構(gòu)建

中圖分類(lèi)號(hào)：J624? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0051-01

一、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)、管弦樂(lè)概念辨析

管弦樂(lè)是指采用管樂(lè)器和弦樂(lè)器編制演奏的音樂(lè)作品都可以叫作管弦樂(lè)，包括交響曲、交響詩(shī)等等。交響樂(lè)是指大規(guī)模編制的多聲部的音樂(lè)類(lèi)型，它的范圍更廣泛，更具有音樂(lè)的深度和寬度。廣義看，任何使用了交響樂(lè)器編制的演奏作品都可以叫作交響作品。室內(nèi)樂(lè)是一個(gè)相對(duì)的概念，管弦樂(lè)最初是在公共音樂(lè)廳進(jìn)行演奏的，屬于貴族階層的娛樂(lè)活動(dòng)，一些貴族為了節(jié)儉，在室內(nèi)舉辦小規(guī)模的管弦演奏，這是室內(nèi)樂(lè)的雛形。隨著大規(guī)模的管弦樂(lè)不斷出現(xiàn)后，小規(guī)模的管弦樂(lè)演奏就被稱(chēng)為是室內(nèi)樂(lè)。所以說(shuō)，室內(nèi)樂(lè)本身具有兩重內(nèi)涵，一是演奏場(chǎng)地的規(guī)模，二是演奏編制數(shù)量。

二、多元文化語(yǔ)境下的室內(nèi)樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀

室內(nèi)樂(lè)特別適合于在小面積的封閉場(chǎng)地進(jìn)行演奏，給人一種溫馨自然的居家感覺(jué)，同時(shí)又不失浪漫和優(yōu)雅。室內(nèi)樂(lè)的器樂(lè)配置比較少，所以更加注重精致。每個(gè)器樂(lè)擔(dān)任一個(gè)獨(dú)立的演奏聲部，聽(tīng)起來(lái)音色比獨(dú)奏要豐富得多，聲部比交響樂(lè)要少得多，達(dá)到了一個(gè)平衡，聽(tīng)起來(lái)既不會(huì)累也不會(huì)枯燥，很符合現(xiàn)在的中產(chǎn)階級(jí)的審美意趣。

從十七世紀(jì)開(kāi)始意大利興起了室內(nèi)樂(lè)，成為獨(dú)立的演奏形式后，逐漸受到了歐洲其他國(guó)家的喜愛(ài)，于是就傳到了法國(guó)、英國(guó)等地，在室內(nèi)樂(lè)的表現(xiàn)中，弦樂(lè)四重奏比較常見(jiàn)，也是室內(nèi)樂(lè)的常見(jiàn)形式，創(chuàng)作形式也越來(lái)越多樣化，但是都有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是不需要指揮，這就需要演奏家具備高超的技藝和技巧，對(duì)音樂(lè)演奏合奏的配合熟稔，對(duì)聲部之間的配合十分默契才可以，許多西方室內(nèi)樂(lè)演奏大師都在交響樂(lè)團(tuán)彈奏首席演奏。

室內(nèi)樂(lè)演奏與管弦樂(lè)演奏區(qū)別越來(lái)越大，室內(nèi)樂(lè)演奏的每一個(gè)獨(dú)立聲部都由一人完成，很少有多人同時(shí)演奏的情況發(fā)生。按照聲部的區(qū)別，室內(nèi)樂(lè)可以區(qū)分成二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種類(lèi)型;按照室內(nèi)樂(lè)的樂(lè)器類(lèi)型，又可以分成純弦樂(lè)器重奏、弦樂(lè)器與鋼琴、管樂(lè)器混奏等類(lèi)型。舉例來(lái)看，室內(nèi)樂(lè)四重奏最為常見(jiàn)，它的器樂(lè)配置是第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴;室內(nèi)樂(lè)三重奏的器樂(lè)配置有小提琴、中提琴、大提琴;室內(nèi)樂(lè)五重奏則增加了一把中提琴或者是大提琴。另外還有管弦器樂(lè)混奏的情況，比如Z.菲比赫的《小提琴、單簧管、圓號(hào)、大提琴五重奏》作品就是如此。隨著時(shí)代的發(fā)展，打擊樂(lè)也逐漸被加入室內(nèi)樂(lè)的演奏之中，無(wú)論如何，聲部的默契協(xié)調(diào)是室內(nèi)樂(lè)的重要特點(diǎn)。

三、多元文化語(yǔ)境下室內(nèi)樂(lè)構(gòu)建

當(dāng)今世界呈現(xiàn)出多元化發(fā)展融合的態(tài)勢(shì)，這為室內(nèi)音樂(lè)等文化形態(tài)的融合發(fā)展帶來(lái)了極大的條件。二戰(zhàn)結(jié)束之后，多元文化開(kāi)始占據(jù)主導(dǎo)地位，傳統(tǒng)的室內(nèi)樂(lè)發(fā)展開(kāi)始發(fā)生了微妙的變化，這種變化是受到了多元文化語(yǔ)境的影響，于是室內(nèi)樂(lè)開(kāi)始走上了重新構(gòu)建的過(guò)程。西方打擊樂(lè)和中國(guó)打擊樂(lè)近年來(lái)呈現(xiàn)出了不斷融合的態(tài)勢(shì)，主要體現(xiàn)在室內(nèi)樂(lè)器樂(lè)音色的融合、器樂(lè)合作的融合、創(chuàng)作方法的融合等等幾種現(xiàn)象當(dāng)中。

第一，多元音色的混合混奏。

由于工業(yè)技術(shù)的不斷發(fā)展，電子音色電子器樂(lè)被人們廣泛接受，許多電子器樂(lè)的音色制作、創(chuàng)作方法都對(duì)傳統(tǒng)方法進(jìn)行了挑戰(zhàn)，一些前沿的室內(nèi)樂(lè)樂(lè)隊(duì)也開(kāi)始嘗試合成音色的試驗(yàn)，利用音色合成器來(lái)進(jìn)行室內(nèi)樂(lè)的演奏和創(chuàng)作，毫無(wú)疑問(wèn)這是在多元文化語(yǔ)境背景的一次新的嘗試，傳統(tǒng)音色和合成音色結(jié)合使用，是當(dāng)前室內(nèi)樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)之一。

第二，器樂(lè)的新組合演奏。

比如在布里頓的《旋螺絲》室內(nèi)樂(lè)作品中，加入了多種其他不常見(jiàn)的室內(nèi)器樂(lè)，低音提琴、豎琴、打擊器樂(lè)、鋼片琴等等，這些器樂(lè)的加入無(wú)疑對(duì)室內(nèi)樂(lè)的聲部組成增加了新的元素，尤其是低音提琴，它以極富魅力的深沉音色、寬厚的音響力度為室內(nèi)樂(lè)帶來(lái)了更多的組合選擇。 不同的器樂(lè)反映了不同的文化語(yǔ)境，這種新的組合形式的演奏本身就反映了多元語(yǔ)境的相互碰撞和交流。

第三，新作曲方法的不斷融合應(yīng)用。

室內(nèi)樂(lè)新作曲方法的融合應(yīng)用是在室內(nèi)樂(lè)演奏方法的互相借鑒上多以復(fù)合聲部創(chuàng)作為主，以輕靈、高低配合、變奏為主，局部聲部呈現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一化創(chuàng)作的現(xiàn)象。新作曲方法的融合體現(xiàn)為中西音樂(lè)的方法合作，比如以中國(guó)、印度、非洲打擊樂(lè)聲部加入西方室內(nèi)音樂(lè)曲，或者用西方管弦樂(lè)器創(chuàng)作手法對(duì)古典曲目進(jìn)行變奏融合。另外，創(chuàng)作融合由于創(chuàng)作者本身的中西文化雙重背景、不同文化背景的創(chuàng)作者共同參與合作，分工創(chuàng)作以及室內(nèi)樂(lè)元素的混合應(yīng)用不斷嘗試創(chuàng)新音色效果和音響效果的現(xiàn)象，也成了主流。室內(nèi)樂(lè)的不同歷史階段各有特色和風(fēng)格，在不斷融合的發(fā)展趨勢(shì)下呈現(xiàn)出新鮮多元的藝術(shù)效果，這是值得我們繼續(xù)關(guān)注的現(xiàn)象。

四、結(jié)語(yǔ)

室內(nèi)樂(lè)作為現(xiàn)代音樂(lè)演奏當(dāng)中重要的組成部分，它在音樂(lè)表演中的器樂(lè)配置、聲部配合、體裁變化上面都有著不同程度的變化和發(fā)展，本文對(duì)室內(nèi)樂(lè)在多元語(yǔ)境下的發(fā)展進(jìn)行了淺顯的分析，希望可以起到積極的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]音樂(lè)審美與民族心理[M]. 上海音樂(lè)學(xué)院出版社 ， 林華， 2010.

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