電影《媽媽咪呀2》對(duì)女性自由的探尋

趙 霞 李 敏

(河北機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)課教學(xué)部外語(yǔ)教研室,河北 邢臺(tái) 054000)

電影《媽媽咪呀2》改編自同名舞臺(tái)劇，講述了這樣一個(gè)故事：在希臘風(fēng)景宜人的海島上，單身媽媽唐娜帶著女兒蘇菲開(kāi)著小旅館，過(guò)著悠閑自在的生活。蘇菲即將步入婚姻的殿堂，她希望自己的生父能目睹這一神圣時(shí)刻?；槠趯⒅?，面對(duì)母親的“守口如瓶”，蘇菲在翻閱母親的日記本和書(shū)信后，給母親的三個(gè)前男友發(fā)出了請(qǐng)?zhí)?。不久，三個(gè)年紀(jì)相仿的成熟男人相繼出現(xiàn)在母女倆的小旅館里。與此同時(shí)，唐娜八年未見(jiàn)的好友羅茜與坦婭也及時(shí)趕到，尋親故事由此展開(kāi)。最終，母親等來(lái)一生真愛(ài)，女兒收獲三個(gè)爸爸。電影前段歡樂(lè)，中段悲傷，后段感動(dòng)，在海島的藍(lán)與白中，傳達(dá)著對(duì)女性對(duì)自由靈魂的追尋。

一、音樂(lè)與歌舞元素營(yíng)造“超時(shí)空感”

普通的電影里，人物的對(duì)白與動(dòng)作通常是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接模仿，而電影《媽媽咪呀2》作為音樂(lè)劇，插入大量音樂(lè)和歌舞篇幅，代替了日常的對(duì)白和動(dòng)作，成為表達(dá)角色情感的主要途徑，音樂(lè)傳達(dá)情感會(huì)比平鋪的語(yǔ)言更“走心”，完美演繹出了唐娜自由不羈的青春年華。

唐娜和三個(gè)男孩相遇，均靠一首歌定情。例如，在與哈利相遇時(shí)，哈利沒(méi)有用曖昧的語(yǔ)言對(duì)唐娜表白，而是吟唱一曲

Waterloo

，用拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)役失敗的歷史故事，來(lái)表達(dá)自己命中注定要愛(ài)上唐娜的心情。歌詞訴說(shuō)著二人的心境，拿破侖的主題餐廳的環(huán)境、面包、法棍、餐桌椅，也變?yōu)槲枧_(tái)上的道具；端著香檳的餐廳侍者、各種衣著時(shí)髦的客人都加入進(jìn)來(lái)……音樂(lè)和舞蹈元素，生動(dòng)地表達(dá)了二人對(duì)愛(ài)的渴望。

唐娜失戀后，一首歌的時(shí)間，便從痛苦中走出。前一秒她哀婉痛苦地唱著“I was cheated by you, and I think you know when”(我想你知道，你是什么時(shí)候開(kāi)始欺騙我)，后一秒她就與姐妹熱舞，狂野奔放，將一切煩惱拋諸腦后，音樂(lè)和舞蹈刻畫(huà)了年輕的唐娜的灑脫和自由。音樂(lè)和舞蹈被應(yīng)用于角色情緒轉(zhuǎn)變激烈的時(shí)刻，讓觀眾直接透視女主角的心理變化，不遮遮掩掩、不模棱兩可。音樂(lè)和舞蹈是動(dòng)態(tài)的語(yǔ)言，聲音和肢體的變化表現(xiàn)出女主角意識(shí)的流動(dòng)，極富生命力，渲染了女主角生命當(dāng)下的體驗(yàn)。

音樂(lè)與情節(jié)銜接自然，歌舞編排恰到好處，令其情感表達(dá)更具象化，極富感染力。女主角戀愛(ài)時(shí)的曖昧與糾結(jié)、失戀后的心碎與迷茫，沒(méi)有太多情節(jié)、語(yǔ)言和細(xì)節(jié)，只需一首歌、一支舞，日子便歡快熱鬧、自由自在。希臘海島，陽(yáng)光溫暖，碧海藍(lán)天，沐浴海風(fēng)的舒暢，唱唱跳跳。音樂(lè)和歌舞場(chǎng)景，使故事的時(shí)間和空間有了與現(xiàn)實(shí)截然不同的形態(tài)。這種“超時(shí)空感”將女主角“自由奔走的女性形象”展露無(wú)遺，給觀眾呈現(xiàn)出女主角“想擺脫現(xiàn)實(shí)的羈絆”“躍下世界的邊緣”的樣子，令影片充滿了“女性自由的力量”。

二、雙線敘事開(kāi)辟自由的現(xiàn)實(shí)

電影采用雙線敘事，第一條線相當(dāng)于電影的前傳，大學(xué)剛畢業(yè)的唐娜，踏上追尋自我的旅程，在游遍歐洲之后，來(lái)到了希臘一個(gè)平靜美麗的海島，開(kāi)始了自己的生活。第一條線敘述唐娜從三段短暫戀情到懷孕生女的過(guò)程；第二條線發(fā)生在唐娜去世一年后，相當(dāng)于續(xù)集，年輕的蘇菲再次回到海島，完成母親遺愿修整小旅店，并完成初為人母之女性身份循環(huán)。

影片兩條線索平行推進(jìn)，唐娜和蘇菲母女的心路歷程互為鏡像。同一座海島，同一間小旅館，風(fēng)景經(jīng)年不變，固定空間內(nèi)，時(shí)間仿佛凝固，過(guò)去與現(xiàn)在疊加重合。母女之間超越時(shí)間與空間，綿延不斷的羈絆，看不見(jiàn)的情感紐帶，既充滿原始力量，又充盈著喜悅和宿命感。母女二人一同走過(guò)了人生的某一段路，蘇菲也真正明白了母親當(dāng)年一路而來(lái)的心境。當(dāng)她推開(kāi)海邊旅店的窗戶，看到的風(fēng)景也是當(dāng)年自己母親眼中的風(fēng)景；她推開(kāi)旅店的大門(mén)，就如同母親當(dāng)年推開(kāi)小旅店的大門(mén)，開(kāi)始用自己的雙手建立新的生活。當(dāng)年母親因?yàn)槭?ài)情而心碎，默然坐在海邊失落，蘇菲也遇到了類(lèi)似的感情難題與人生選擇。影片結(jié)尾，蘇菲抱著女兒走在那條路上，也是母親抱著自己走過(guò)的那條路上，她終于了解了這一切，母女之間的愛(ài)在這一刻達(dá)到頂點(diǎn)。蘇菲從母親的選擇中，知道如何選擇自己的人生，如何讓自我綻放光彩。所以她決定聽(tīng)從內(nèi)心，自由地選擇人生，在

Dancing

Queen

的舞蹈里，在

I

'

ve

Been

Waiting

For

You

的歌詞里，她給出了自己的答案。作為輔助的，還有羅茜、坦婭對(duì)自我、自由和真愛(ài)的尋找。在雙線敘事的構(gòu)思之下，電影探尋了女性如何對(duì)自我認(rèn)知，如何面對(duì)生活與未來(lái)思考，如何尋找自由和真愛(ài)。

三、開(kāi)放的情感關(guān)系背后女性對(duì)愛(ài)與自由的追求

《媽媽咪呀2》中開(kāi)放的情感關(guān)系，對(duì)于部分國(guó)內(nèi)觀眾，可能需要時(shí)間去理解這種文化差異。部分未婚女性可能仍受到物欲控制，考慮婚嫁能否獲得物質(zhì)保障和社會(huì)認(rèn)可；都市的職業(yè)女性，比如《我的前半生》里的唐晶，追求自我價(jià)值，世界那么大，前途那么好，但是心中滄桑，在生活和工作壓力下，沒(méi)有快樂(lè)的心境；已婚女性，比如《我的前半生》里的羅子君和子群，寄生于男性和婚姻，拿自我與婚姻交換，在妻子和母親的雙重標(biāo)簽下，失去自由和生命感。

《媽媽咪呀2》中，蘇菲在母親年輕時(shí)的三位戀人中尋找生父，結(jié)果母親等來(lái)一生真愛(ài)，女兒收獲三個(gè)爸爸，并放棄早婚，攜手愛(ài)人闖世界。影片中的女性，已經(jīng)擺脫對(duì)物質(zhì)享受的原始渴望，不以婚姻束縛愛(ài)情，把自我實(shí)現(xiàn)放在婚姻之前，是一種多約會(huì)、少子女、不被承諾制婚姻關(guān)系束縛的新人際模式。正如亦舒給女性的建議：“女性要先憑雙手爭(zhēng)取生活，才有資格追求快樂(lè)、幸福、理想。無(wú)論如何要有職業(yè)，因而結(jié)識(shí)志同道合的同事、朋友、對(duì)象，屆時(shí)，可以結(jié)婚生子，也可以獨(dú)身終老，這叫作選擇，亦即是自由?！薄秼寢屵溲?》中，開(kāi)放的情感關(guān)系背后正是女性對(duì)自由的追求。

《媽媽咪呀2》中，除了愛(ài)情，祖孫三代女性的親情，也讓人感動(dòng)和落淚。蘇菲收獲三個(gè)爸爸，曾經(jīng)的情敵現(xiàn)在親如一家，沒(méi)有嫉妒和爭(zhēng)搶?zhuān)嬲\(chéng)和愛(ài)讓人聚在一起。如果血緣不再是維系一個(gè)家的唯一標(biāo)準(zhǔn)，那么家該如何定義？答案是愛(ài)。愛(ài)的能力是女性追求自由的軸心線，愛(ài)自己，愛(ài)家人，愛(ài)朋友，具有愛(ài)別人的能力，同時(shí)也具有感受別人愛(ài)的能力。《媽媽咪呀2》中，開(kāi)放的情感關(guān)系背后是女性對(duì)愛(ài)和自由的追求。

四、結(jié) 語(yǔ)

《媽媽咪呀2》是一部溫情美好的音樂(lè)劇，是音樂(lè)與光影的結(jié)合，是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重盛宴。世外桃源的風(fēng)情海島，景即是畫(huà)，人的代際交替即是時(shí)空。在雙線敘事的構(gòu)思之下，電影探尋了女性如何對(duì)自我認(rèn)知，如何尋找自由和真愛(ài)。該影片豐富了當(dāng)前開(kāi)放包容時(shí)代下的多元的文化產(chǎn)業(yè)，對(duì)女性的自我發(fā)展和生活帶來(lái)思考和啟示。