從女性主義理論看“小妞電影”

何巧妮

摘 要：“小妞電影”是興起于美國好萊塢的一種類型電影，近幾年在世界市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，本文將以女性主義理論為經(jīng)，以“小妞電影”的概念流動(dòng)、經(jīng)典案例、發(fā)展與反思幾個(gè)方面為緯，思考“小妞電影”對(duì)女性主義發(fā)展的功與過。

關(guān)鍵詞：概念的轉(zhuǎn)換；經(jīng)典模式；發(fā)展與反思

一、概念的轉(zhuǎn)換—從弱小到凸顯女性氣質(zhì)

（一）原始的語言本義—弱小的被保護(hù)者

小妞電影的英文是chickflick，起初“chick”這個(gè)詞就有豐富的意蘊(yùn)：一開始是chicken（小雞、小鳥）的縮寫，后來成為指代兒童的一種親昵說法；最后變成了女性的附加意義。它將女性比喻為缺乏知識(shí)和見解的、需要被人保護(hù)的嬰兒，如同在雞窩里依偎著雞媽媽的小雞崽一樣，對(duì)于外界的風(fēng)雨與挫折，毫無抵抗之力，這個(gè)對(duì)女性的比喻性稱謂被認(rèn)為是歧視性的，因?yàn)樗伺缘淖晕乙庾R(shí)，將女性定義為輾轉(zhuǎn)、緘默、受制于男權(quán)文化的弱小者。

隨著大量文本、影像的不斷涌現(xiàn)，人們開始更多關(guān)注的，不再是“小妞”一詞的原始義，而是將注意力更多集中在這一類型的素材對(duì)女性的影響與作用，這為以后的“小妞電影”提供了一定的理論基礎(chǔ)。

（二）發(fā)展中更新—女性視覺的顯現(xiàn)

20世紀(jì)80、90年代，全球經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，社會(huì)進(jìn)入了消費(fèi)時(shí)代，其中經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性具有相當(dāng)大的消費(fèi)能力，女性生活用品、化妝品等占據(jù)市場(chǎng)上很大的消費(fèi)份額，除了物質(zhì)上的滿足、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性顯然還追求精神上的富足，這時(shí)反映女性愛情與成長、充滿輕松詼諧與時(shí)尚氣息的“小妞電影”在好萊塢應(yīng)運(yùn)而生，這時(shí)的“小妞”，從羸弱、依賴的小雞崽形象，變成了主動(dòng)掌控自己人生的上帝。

小妞電影強(qiáng)調(diào)了女性自身的需求——女性必須表達(dá)自我意識(shí)的話語權(quán)，后現(xiàn)代女性主義者對(duì)這一詞匯的認(rèn)同，使“小妞電影”模式的應(yīng)用日趨廣泛，并席卷全球。

二、經(jīng)典模式

正如其他的類型電影一樣，小妞電影也有著一些固有的經(jīng)典模式，具體可以總結(jié)成以下幾點(diǎn)：

（一）贊美女性特質(zhì)

小妞電影大多走“時(shí)尚化”路線。它給觀眾的第一印象就是靚女華服美景，也帶來了時(shí)尚明亮的視覺快感，充分滿足了觀眾的視覺享受?？梢哉f，小妞電影是按照女性的審美趣味來打造的，片中的服裝時(shí)髦性感，在《律政俏佳人2》中，艾麗一共換了67次衣服，包括范思哲、香奈爾、路易威登等著名品牌；而她的閨房也令女性觀眾羨慕不已——鏡頭掃到她的房間，來了一個(gè)特寫：“一片粉紅色—粉紅色的墻、柜子、沙發(fā)，桌上擺放著鮮花、玩具熊、精致的粉紅色相框、心形裝飾物、滿滿一桌的化妝品?！焙髞恚愡M(jìn)入哈佛，在一片沉悶單調(diào)的黑灰色中，她使用鮮艷搶眼的各類物品也成了獨(dú)特的風(fēng)景。

（二）、強(qiáng)調(diào)女性的自我價(jià)值

小妞電影的故事情節(jié)通常都圍繞著年輕女性的個(gè)人奮斗和自我實(shí)現(xiàn)而展開，中外小妞電影的集合，無外乎是這樣的經(jīng)典母題：女性受挫后通過改變自己達(dá)到個(gè)人目標(biāo)，在這一奮斗過程中，女性找到了自我，同時(shí)收獲了愛情和友情。片中女性形象展現(xiàn)出的智慧和能力令男人折服?？梢哉f，小妞電影展示了女性成功、自信、果敢的形象，一反以往電影中女性失敗、被動(dòng)、弱者的形象。正如伍爾芙在《一間自己的房間》里所說：“幾個(gè)世紀(jì)以來，女人的角色，就是一面可以讓人心滿意足的魔鏡，男人照上一照，就可以看到兩倍于自己的偉岸身材?！鄙鐣?huì)制定了一系列規(guī)約，壓抑女性創(chuàng)造力，宣揚(yáng)女性的嬌柔、愚蠢、無能，久而久之，這些刻板印象變成了一片堅(jiān)硬的面具，嵌入女性的皮肉，直至血液與其融合為一，女性的生存能力受到了來自外界現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，女性對(duì)理想生活的幻想不斷被社會(huì)冷酷的現(xiàn)實(shí)所粉碎。

（三）、重塑女性的情感欲望

相比較傳統(tǒng)的主流電影，小妞電影在女性情感追求方面給予了積極的支持和肯定，它塑造的女性不再是傳統(tǒng)意義上的矜持女性，而是勇于追求愛情、承認(rèn)情感欲望的女性。小妞電影中呈現(xiàn)出一系列大膽追愛的女性形象，一反從前默默等待的羞澀與無奈。在《一夜驚喜》中，范冰冰飾演的高管米雪主動(dòng)出擊，對(duì)身邊一系列男性進(jìn)行“真金不怕火煉”式的選擇；《致青春》中的鄭微面對(duì)陳孝正，使用了率真可愛的“計(jì)策”——每天在足球場(chǎng)堵截，在小巷里等待。小妞電影用鏡頭褒獎(jiǎng)這些勇敢追愛的女性，對(duì)兩性愛情做出了一番新的詮釋，不再是一方的被動(dòng)與妥協(xié)，而是雙方的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，女性從“不敢”到“敢”的過程，男性平等對(duì)話，不再按部就班地追隨“男追女”模式，為自己贏得愛情的控制權(quán)。

對(duì)于女性情感和欲望的肯定還表現(xiàn)在對(duì)女性形象的塑造上，在小妞電影中，有一類女性形象是非常常見的，也就是“蜂后”類型，比如《撒嬌的女人最好命》中的阮美。這類女性的角色與傳統(tǒng)的相夫教子的女性形象截然相反，她們性感嫵媚，行為較為叛逆，古怪精靈，喜歡和各種各樣的男人約會(huì)，喜歡惡作劇。這類女性自由追求情感，直白地表達(dá)自身需求，看似嚴(yán)重違背了傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)，但在小妞電影中，并沒有對(duì)她進(jìn)行否定，而是一定程度上贊同了她的瀟灑和大膽。這也肯定了婦女對(duì)于情感和欲望的需求，在影片中，女性可以自由地追求自己的情感，表達(dá)自己對(duì)性的渴望和快樂。

三、局限性與不足

（一）有一定的“男權(quán)”色彩

小妞電影”通過輕松幽默的情節(jié)、約定俗成的圓滿大結(jié)局，給在現(xiàn)實(shí)生活中遭遇挫折的觀影女性以心理上的補(bǔ)償，使觀影女性體驗(yàn)到主宰自己的命運(yùn)的興奮與挑戰(zhàn)父權(quán)文化的快感，對(duì)女性主義作了一番豐富的詮釋，但是，不能否認(rèn)的是，小妞電影在發(fā)展的過程中也有不足與缺憾，有些許向男性妥協(xié)的色彩。

不管是好萊塢“小妞電影”還是國產(chǎn)“小妞電影”，深層結(jié)構(gòu)還是歸順于主流意識(shí)形態(tài)——男性依然是世界主宰，女性最終獲得幸福的途徑都?xì)w結(jié)到了必須要有“完美男性”的支持與愛慕，必須要有完美的愛情與婚姻才能到達(dá)幸福的彼岸。“小妞電影”沒有一部是沒有男性存在的，比如《穿普拉達(dá)的女魔頭》，即便是打著女性成長歷程的旗號(hào)，但是女主角的發(fā)展與成長都與男性分不開：女主角安迪若沒有時(shí)尚導(dǎo)師奈杰爾的幫助，不可能馬上提升時(shí)尚品味；若沒有“雅痞”克里斯蒂安的及時(shí)解救，她完不成米蘭達(dá)指派的刁鉆任務(wù)；若沒有父親與男朋友的關(guān)心，她將迷失在物欲橫流的紐約街頭，難逃父權(quán)文化的制衡。

（二）、電影的成功不代表女性主義的成功

“小妞電影”在票房上的勝利，不代表女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的勝利，影片雖然把女性作為故事的講述者，給予女性充分的“話語權(quán)”，但卻以順從父權(quán)文化制度為準(zhǔn)繩，以不反抗和顛覆男性中心話語和父權(quán)文化為前提?！靶℃る娪啊逼鋵?shí)就是穿著女權(quán)主義的衣服，內(nèi)心里還是遵從父權(quán)文化制度的“小妞”。就像電影《勝者為王》中所展示的，雖然有女性主義的實(shí)踐——關(guān)照剩女問題，展現(xiàn)迷茫。但是結(jié)局卻令部分女性觀眾質(zhì)疑——女主角盛如曦最終還是克服了自己的焦慮和慌亂，選擇了被眾人質(zhì)疑的姐弟戀，獲得了一個(gè)圓滿的結(jié)局?？墒?，進(jìn)一步思考，這種既定的“圓滿”，也是一種“順從”。這種“只有嫁人才是圓滿”，其實(shí)是一種對(duì)女性的不公平，關(guān)于這類話題的引申，都有一份對(duì)女性主義假面化的警惕性。

結(jié)語：在社會(huì)進(jìn)步和“她經(jīng)濟(jì)”的繁榮下，小妞電影展現(xiàn)了對(duì)女性的關(guān)照和體認(rèn)，一定程度上也說明了女性地位的提升以及話語權(quán)的獲得。但是，小妞電影中的“小妞們”，是在男權(quán)制度籠罩下蹦跶著的小妞，若要真正為女性主義邁開一大步，逃脫出父權(quán)話語的“籠子”，小妞電影的中的女性主義書寫依舊任重而道遠(yuǎn)。

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