未來(lái)文學(xué)宣言：算法與夢(mèng)境

我們所處的時(shí)代比科幻還要科幻。

就在春節(jié)前不久，原《收獲》編輯、作家、科技創(chuàng)業(yè)者走走告訴我，他們用名叫“谷臻小簡(jiǎn)”的AI軟件“讀”了2018年20本文學(xué)雜志刊發(fā)的全部771部短篇小說(shuō)，并以小說(shuō)的優(yōu)美度，即情節(jié)與情節(jié)之間的節(jié)奏變化的規(guī)律性，以及結(jié)構(gòu)的流暢程度對(duì)這些作品進(jìn)行打分。

截至2019年1月20日，分?jǐn)?shù)最高的始終是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言老師的《等待摩西》。然而，21日下午3點(diǎn)左右，參與此次評(píng)選的《小說(shuō)界》和《鴨綠江》雜志的作品趕到，新增80部短篇小說(shuō)。下午7點(diǎn)20分，情況發(fā)生了改變。AI最終選定的年度短篇是我發(fā)表在《小說(shuō)界》2018年第4期的《出神狀態(tài)》，《等待摩西》被擠到了第二位，差距僅有0.00001分。

更不可思議的是，在我的《出神狀態(tài)》里恰好也用到了由AI軟件生成的內(nèi)容，這個(gè)算法是由我原來(lái)在Google的同事、創(chuàng)新工場(chǎng)CTO兼人工智能工程院副院長(zhǎng)王詠剛編寫的，訓(xùn)練數(shù)據(jù)包括我既往的上百萬(wàn)字作品。

“一個(gè)AI，何以從771部小說(shuō)中，準(zhǔn)確指認(rèn)出另一個(gè)AI的身影？”走走在隨榜單一同發(fā)布的《未知的未知——AI榜說(shuō)明》一文中發(fā)問(wèn)。確實(shí)，從使用的計(jì)算機(jī)語(yǔ)言、算法、標(biāo)準(zhǔn)都完全不同的兩個(gè)AI，究竟是以什么樣的方式建立共振？這給這次偏愛理性與邏輯的事件披上了神秘主義的色彩。

回到最初，第一次有和AI合作的想法還得追溯到2017年下半年。其實(shí)機(jī)器寫作并不是新鮮的事情，包括微軟小冰寫詩(shī)，自動(dòng)抓取信息生成金融新聞的程序等，但是作為高度復(fù)雜的文學(xué)金字塔頂端，小說(shuō)所要求的邏輯性、自然語(yǔ)言理解能力，以及對(duì)于人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、文法不同層面的要求，目前的AI必然尚未達(dá)到這樣的能力。王詠剛聽了我的想法之后也非常興奮，他本身也是個(gè)科幻迷和科幻作者，還出過(guò)一本叫《鏡中千年》的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，他很爽快地答應(yīng)了，覺(jué)得這是一個(gè)非常有趣的實(shí)驗(yàn)。

編寫深度學(xué)習(xí)的寫作程序其實(shí)不難，Github上都有一些現(xiàn)成的代碼可以用，難的是如何通過(guò)調(diào)整參數(shù)讓它寫出來(lái)的東西盡量地接近我們現(xiàn)有對(duì)于文學(xué)的理解和審美。輸入了上百萬(wàn)字的陳楸帆作品之后，AI程序“陳楸帆2.0”可以通過(guò)輸入關(guān)鍵詞和主語(yǔ)，來(lái)自動(dòng)生成每次幾十到一百字以內(nèi)的段落，比如《出神狀態(tài)》中的這些：

游戲極度發(fā)燙，并沒(méi)有任何神秘、宗教、并不攜帶的人，甚至慷慨地變成彼此，是世界傳遞的一塊，足以改變個(gè)體病毒凝固的美感。

你露出黑色眼睛，蒼白的皮膚如沉睡般充滿床上，數(shù)百個(gè)閃電，又緩慢地開始一陣厭惡。

你再次抬頭，把那些不完備上呈現(xiàn)的幻覺(jué)?？伤x開你，消失在晨曦中。綢緞般包圍。

王詠剛告訴我，經(jīng)過(guò)大批量語(yǔ)料學(xué)習(xí)之后，AI程序已逐漸習(xí)得了我的寫作偏好——在使用祈使句時(shí)愛用什么句式、描寫人物動(dòng)作時(shí)喜歡用什么樣的形容詞或者副詞等。在掌握了關(guān)于語(yǔ)句的統(tǒng)計(jì)規(guī)律后，在寫作環(huán)節(jié)，AI程序便會(huì)從大量的語(yǔ)料中隨機(jī)找到一些詞，并把這些詞匯按照寫作規(guī)律拼接在一起，形成句子。比起文學(xué)，它更像是統(tǒng)計(jì)學(xué)與數(shù)學(xué)。

第一次看到AI程序?qū)懗鰜?lái)的句子時(shí)，我覺(jué)得既像又不像自己寫的，有先鋒派的味道，像是詩(shī)歌又像俳句或者佛謁，更像是夢(mèng)囈?？梢钥隙ǖ氖牵鼈儧](méi)有邏輯性，也無(wú)法對(duì)上下文的劇情和情緒產(chǎn)生指涉性的關(guān)聯(lián)。為了把這些文字不經(jīng)加工地嵌入人類寫作中去，我必須做更多的事情。

所以最后我圍繞著這些AI創(chuàng)作的語(yǔ)句去構(gòu)建出一個(gè)故事的背景，比如說(shuō)《出神狀態(tài)》中人類意識(shí)瀕臨崩潰的未來(lái)上海，比如《恐懼機(jī)器》中完全由AI進(jìn)行基因編輯產(chǎn)生的后人類星球。在這樣的語(yǔ)境中，AI的話語(yǔ)風(fēng)格可以被讀者接受被視為合理的，而且是由人類與他者的對(duì)話情境中帶出，從認(rèn)知上不會(huì)與正常人類的交流方式相混淆，因此它在敘事邏輯上是成立的，是真實(shí)可信的。

這次AI與人共同創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性并不在于機(jī)器幫助我完成寫作，而在于最后我發(fā)現(xiàn)，是我?guī)椭鷻C(jī)器完成了一篇小說(shuō)的寫作。

除了參與AI榜單評(píng)選的《出神狀態(tài)》一文，在2019年出版的新書《人生算法》里，也用到了這個(gè)AI寫作程序。所以王詠剛老師在序言里說(shuō)這是人類最后一個(gè)獨(dú)立寫作的紀(jì)元，它不單單是人+機(jī)器，而是人與機(jī)器的復(fù)雜互動(dòng)，其中對(duì)于“作者性”的探討的重要性超出了故事與文本本身，可以稱之為行為藝術(shù)。當(dāng)然這只是一個(gè)開始，未來(lái)我相信機(jī)器將更深入地卷入人類寫作和敘事中，未來(lái)的文學(xué)版圖也會(huì)變得更加復(fù)雜、曖昧而有趣。

當(dāng)我們談及未來(lái)時(shí)，往往會(huì)陷入一種模糊的語(yǔ)境。“未來(lái)”即“尚未到來(lái)”，那么究竟是多遠(yuǎn)的未來(lái)，又是發(fā)生在哪里的未來(lái)，其實(shí)對(duì)于討論的問(wèn)題本身尤為關(guān)鍵。正如威廉·吉布森所說(shuō)“未來(lái)已來(lái)，只是分配不均”，波士頓的未來(lái)和甘肅邊遠(yuǎn)村莊的未來(lái)必然天差地別。對(duì)于文學(xué)的未來(lái)也一樣，出發(fā)點(diǎn)不同將會(huì)看到完全不同的未來(lái)。

我相信在10年之后，機(jī)器輔助寫作會(huì)成為普遍現(xiàn)象，這里指的是人類利用算法來(lái)輔助自己進(jìn)行普遍意義上的寫作，包括應(yīng)用寫作及創(chuàng)意寫作，而那些更容易被結(jié)構(gòu)化的數(shù)據(jù)比如財(cái)經(jīng)新聞、醫(yī)療報(bào)告、法律文書等則將早于此被AI全面接管，因?yàn)槟鞘菣C(jī)器擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，更加準(zhǔn)確、高效、實(shí)時(shí)。

文學(xué)本身的邊界也將被不斷深挖拓寬，如果將人類類比為一部機(jī)器，那么寫作無(wú)疑是極其重要的輸出模式。通過(guò)寫作我們可以理解個(gè)體的認(rèn)知與學(xué)習(xí)過(guò)程，甚至是跨個(gè)體間的情感如何傳遞并引發(fā)共鳴，不同語(yǔ)境下概念與符號(hào)系統(tǒng)如何傳承流變，這是文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)與認(rèn)知科學(xué)的交叉領(lǐng)域?？茖W(xué)家們?cè)谘芯咳绾瓮ㄟ^(guò)光遺傳學(xué)和視覺(jué)刺激將信息“寫入”生物大腦，同樣對(duì)于機(jī)器來(lái)說(shuō)，理解自然語(yǔ)言指令就是這樣的一個(gè)輸入過(guò)程，那么在一個(gè)集成化程度足夠高的智能時(shí)代，比如30年之后，我們真的可以通過(guò)語(yǔ)言，通過(guò)書寫，通過(guò)文學(xué)，改變現(xiàn)實(shí)或者虛擬世界的運(yùn)行秩序，所謂呼風(fēng)喚雨，喝山開道，畫符為馬，撒豆成兵。那時(shí)就真的到了如克拉克所說(shuō)“一切足夠先進(jìn)的科技都與魔法無(wú)異”的時(shí)代了。

然而，當(dāng)我們順從時(shí)代的浪潮，追求用算法與數(shù)據(jù)去結(jié)構(gòu)化對(duì)于世界的認(rèn)知與情感時(shí)，我卻不免惶恐、猶豫、時(shí)時(shí)回望，因?yàn)樵谖膶W(xué)的黑暗之心深處，潛藏著尚未被機(jī)器所理解與模仿的沉默巨獸。

1946年，科塔薩爾發(fā)表在博爾赫斯編輯的一本雜志上的小說(shuō)《被占的宅子》，源于他在門多薩的一個(gè)噩夢(mèng)?？扑_爾說(shuō)，這個(gè)故事在夢(mèng)中已經(jīng)相對(duì)完整，他所做的只是醒來(lái)后快速把它記錄下來(lái)?！啊业亩唐≌f(shuō)，像是由內(nèi)在于我的某種事物向我發(fā)出的指令，我不對(duì)它們負(fù)責(zé)?！笨扑_爾認(rèn)為那是他的潛意識(shí)正在經(jīng)歷創(chuàng)作一個(gè)故事的過(guò)程。當(dāng)他做夢(mèng)時(shí)，他在夢(mèng)里寫作。

時(shí)間跳躍到1969年，《黑暗物質(zhì)》三部曲作者菲利普·普爾曼走在倫敦查令十字街頭，心頭靈光一現(xiàn)，他隱約覺(jué)得“萬(wàn)物都由相似、對(duì)應(yīng)與回響相互聯(lián)系”，他深切體會(huì)到宇宙是“活躍、有意識(shí)且充滿目的”，甚至還說(shuō)“這個(gè)靈感使我能夠發(fā)現(xiàn)一般狀態(tài)下無(wú)法感知到的事物”，“我筆下的一切都是在嘗試見證這一點(diǎn)的真實(shí)”。

再來(lái)到20世紀(jì)80年代末，劉慈欣在某個(gè)北京夏夜的夢(mèng)境：“那天晚上，我夢(mèng)見無(wú)邊無(wú)際的大雪，在暴風(fēng)雪中，有什么東西——也許是太陽(yáng)或星光熠熠的藍(lán)色光芒，將天空描繪成紫色和綠色之間恐怖的色彩。在昏暗的光芒之下，一群兒童穿過(guò)雪地，頭上纏著白色圍巾，步槍上裝著閃閃發(fā)光的刺刀，唱著一些無(wú)法辨認(rèn)的歌聲，他們齊聲前進(jìn)……”他一身冷汗地醒來(lái)，再也無(wú)法入睡，那便是《超新星紀(jì)元》的萌芽。

算法尚未抵達(dá)之處，是人類的大腦，數(shù)以千億計(jì)的神經(jīng)元與恒河沙數(shù)的突觸連接，在這團(tuán)兩個(gè)拳頭大小毫不起眼的灰色物質(zhì)中碰撞、迸發(fā)火花，誕生出無(wú)數(shù)令人驚嘆的璀璨思想與審美形式，甚至與我們尚未知曉的巨大精神巖層相連，汲取無(wú)窮無(wú)盡的能量。

面對(duì)疾速駛來(lái)無(wú)法躲避的未來(lái)，我們，一群以各種方式講述故事、傳遞能量的說(shuō)書人，一只手要牽起技術(shù)的韁繩，讓算法與機(jī)器為故事、為心靈、為美所驅(qū)使，讓我們跑得更快更遠(yuǎn)，穿透媒介的次元壁壘;另一只手要敲起靈魂的皮鼓，讓節(jié)奏與振動(dòng)把我們帶回人類源起的感動(dòng)，與集體聯(lián)結(jié)的記憶，與天地萬(wàn)物相通的美好，創(chuàng)造與每一顆心共振的夢(mèng)境。

在未來(lái)，我們將無(wú)數(shù)次聽見歷史的回音：文學(xué)已死，文學(xué)永生。所有的宣言與論斷都將失效，因?yàn)槲膶W(xué)已經(jīng)嵌入時(shí)代，成為人類文明與個(gè)體心靈的結(jié)構(gòu)與紋樣，在末夜里熠熠生輝。