用“點(diǎn)”的差異：比較石濤的《山水清音圖》與莫奈的《日出·印象》

竺傳鎧 肖輝輝

摘要：基于對山水畫技法之一的“點(diǎn)”法創(chuàng)新的探索，從西方繪畫中尋找有共通性的繪畫技法來借鑒，從而為山水畫技法的創(chuàng)新提供更多的可能。

關(guān)鍵詞：技法創(chuàng)新;寫意性;差異

中圖分類號：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0175-01

一、兩者的共通性——寫意性

莫奈重視對自然的主觀感受，寓情于景。1872年創(chuàng)作的《日出·印象》是莫奈的成名之作。中國繪畫強(qiáng)調(diào)的寫意與西方的印象主義，表現(xiàn)手法上雖有不同，但本質(zhì)上卻有很多共通之處。都崇尚用真實(shí)的筆觸來描繪自然，強(qiáng)調(diào)表達(dá)繪畫者的主觀思想。印象派作為西方繪畫藝術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要階段，正標(biāo)志著西方繪畫從寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變。

二、點(diǎn)在畫面中的作用

點(diǎn)是在畫面中相對于其它構(gòu)成因素面積較小的，具有形狀、大小、色彩等差別的繪畫符號。在畫面中可以引發(fā)人們視覺的注意，具有向心的視覺作用，單純、凝練、穩(wěn)定的特點(diǎn)。可以調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏，統(tǒng)一畫面，豐富畫面。

在山水畫中，“點(diǎn)”是一項(xiàng)重要技法，可以作為符號，用來表現(xiàn)樹木、葉子、叢竹、山石肌理、苔點(diǎn)、水紋等。既可以是具體的，也可以是抽象的。在西畫中，點(diǎn)既可以是畫面構(gòu)成的重要部分，康定斯基提到：“點(diǎn)本質(zhì)上是最簡潔的形，點(diǎn)納入畫面并隨遇而安，本質(zhì)上是最簡明穩(wěn)固的宣言，簡單、肯定和迅速形成的?！秉c(diǎn)也是西畫中的筆觸，是基本的表現(xiàn)手法之一。

兩者在物象造型的要求上相似，用筆上都是即興的。通過分析比較兩種繪畫的異處，從而為相互借鑒提供新的可能，為山水畫中點(diǎn)的運(yùn)用提供更多的可能。

三、石濤山水畫中對點(diǎn)的運(yùn)用

“古人寫樹葉苔色，有深墨濃墨，成分字，個(gè)字……以至攢三聚五。吾則不然。點(diǎn)有風(fēng)雪雨晴四時(shí)得宜點(diǎn)，有反正陰陽親貼點(diǎn)……。”語出《大滌子題畫詩跋》。

石濤對點(diǎn)的理解是生動(dòng)的，將點(diǎn)與情感相連，既是形式符號，又是審美的內(nèi)容，不同的點(diǎn)注入不同的情感，產(chǎn)生不同的視覺張力，從而形成獨(dú)特的畫面感覺。

四、莫奈繪畫中對點(diǎn)的運(yùn)用

點(diǎn)在繪畫中既是構(gòu)成畫面的要素，也是組成畫面的筆觸，以即興的運(yùn)筆、捕捉陽光下的色彩變化，形成變化豐富的點(diǎn)的變化，近看是不同色彩傾向的點(diǎn)，遠(yuǎn)看時(shí)由這些點(diǎn)形成不同的物象，借點(diǎn)使物象不再具體，依托情感成為畫家精神世界的再現(xiàn)。

五、兩者對點(diǎn)運(yùn)用的差異

（一）在表現(xiàn)畫面韻律上的差異

相同或相近的畫面構(gòu)成要素的重復(fù)，產(chǎn)生韻律。《山水清音圖》是通過點(diǎn)的有規(guī)律的整體變化形成韻律，而《日出·印象》則是通過對點(diǎn)進(jìn)行位置、色彩的安排形成韻律。

在《山水清音圖》中，不同大小、形狀、濃淡的點(diǎn)不規(guī)則的落在畫面中，點(diǎn)與點(diǎn)之間形成既有統(tǒng)一又有變化的節(jié)奏。此畫中的點(diǎn)法以石濤常用的圓點(diǎn)為主，輔以竹葉點(diǎn)，近處干筆枯墨，墨色厚重，點(diǎn)的面積大，至中景逐漸增加筆中的水分，墨點(diǎn)變小且潤，至山頂部分，輔以竹葉點(diǎn)增加變化，圓點(diǎn)逐漸稀松。這張畫在點(diǎn)的處理上，下密上疏，下重上輕，以點(diǎn)的豐富變化引導(dǎo)觀者的視點(diǎn)在畫面上跳動(dòng)，形成韻律感。

《日出·印象》中，重復(fù)且明顯的點(diǎn)集中表現(xiàn)了水紋變化以及太陽光在水中形成的波光，水的波浪由厚薄、長短不一的筆觸組成，這些不規(guī)則的點(diǎn)吸引著觀者的視點(diǎn)，最終移動(dòng)到上方太陽的位置。一遠(yuǎn)一近的兩艘小船也是畫面中的點(diǎn)，水紋和小船與太陽形成了兩個(gè)不等邊三角形，使畫面產(chǎn)生美感。輕快而跳躍的筆觸，表現(xiàn)出水光瀲滟，煙波渺渺的感覺。

（二）在營造畫面氛圍上的差異

畫面氛圍是畫面表現(xiàn)出來的給觀者的直觀感受，或熱烈或清新。既能表現(xiàn)出客觀實(shí)在，又能融入畫家的感情。《山水清音圖》用點(diǎn)表現(xiàn)山中清泉汩汩之音，而《日出·印象》中用點(diǎn)打破了具象的形，營造了朦朧畫面?！渡剿逡魣D》中，不同大小的點(diǎn)如音符一般跳動(dòng)，形成樂感，體現(xiàn)“音”字，并與山嶺峭壁、飛泉激流相映。密集的點(diǎn)營造了豐富的畫面，但又符合陰陽向背，毫不紊亂，章法自在。《日出·印象》所描繪的是晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象，正是這模糊的瞬間，打動(dòng)了畫家，運(yùn)用點(diǎn)，使形狀模糊不清，又運(yùn)用了冷暖對比，使本就跳動(dòng)的點(diǎn)對比更加強(qiáng)烈，色彩的變化與點(diǎn)的豐富變化共同構(gòu)成了畫面。

（三）在調(diào)節(jié)畫面上的差異

調(diào)節(jié)畫面關(guān)系是繪畫后半段重要的步驟之一，使畫面統(tǒng)一，協(xié)調(diào)?！渡剿逡魣D》以圓點(diǎn)統(tǒng)一原本相對分散單調(diào)的畫面，而《日出·印象》則以帶有方向變化的筆觸使得原本過于統(tǒng)一的畫面產(chǎn)生變化。

清代華琳在《南宗抉秘》中說：“苔形不一，相使點(diǎn)綴，宜多宜少，酌量安排，不得隨手亂點(diǎn)……至若筆有脫節(jié)，苔可以接也。皴有遺漏，苔可以補(bǔ)也”?！渡剿逡魣D》中，用點(diǎn)分散在畫面各處，使畫面在形式語言上統(tǒng)一，山石用線，輔以苔點(diǎn)形成點(diǎn)線變化，點(diǎn)的位置主要在山石結(jié)構(gòu)處和山勢轉(zhuǎn)變的界線上，使山的走勢更加明確，形成統(tǒng)一向上的勢。