琵琶演奏中常態(tài)音色與變化音色的應(yīng)用

韓露

摘要：琵琶是我國(guó)近現(xiàn)代眾多民族樂(lè)器較早實(shí)現(xiàn)專業(yè)化發(fā)展的一種，以彈撥等方式進(jìn)行演奏，其音色優(yōu)美，具備獨(dú)特的藝術(shù)魅力。對(duì)于琵琶演奏者來(lái)說(shuō)，如何運(yùn)用復(fù)雜的演奏技巧對(duì)音色變化進(jìn)行調(diào)整，在琵琶演奏過(guò)程中對(duì)演奏情感進(jìn)行表達(dá)，是琵琶演奏的關(guān)鍵問(wèn)題。本文通過(guò)分析琵琶演奏中的藝術(shù)表達(dá)形式及影響因素，對(duì)琵琶演奏中常態(tài)音色與變化音色的應(yīng)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏;常態(tài)音色;變化音色;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0149-01

一、前言

在琵琶演奏中的音色變化中，不同的樂(lè)器材質(zhì)會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色，而彈奏指法的不同，也會(huì)導(dǎo)致音色的變化。因此，在琵琶演奏中，音色的變化是其演奏中對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的主要表達(dá)形式。而在不同的琵琶演奏中，表演者性格特點(diǎn)的不同也會(huì)使琵琶演奏的呈現(xiàn)風(fēng)格有所不同，如何在練習(xí)中縮短情感和琵琶彈奏時(shí)的差距，是琵琶演奏最終所能呈現(xiàn)的舞臺(tái)表現(xiàn)能力。

二、現(xiàn)代琵琶演奏中的常態(tài)音色

在琵琶演奏中，其音色的構(gòu)成和變化是琵琶演奏的基礎(chǔ)，作為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，其豐富的音色表達(dá)是琵琶演奏中引人入勝的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就音樂(lè)表述能力而言，琵琶演奏中音色富含的繁復(fù)及鮮明特點(diǎn)，是琵琶演奏中獨(dú)具魅力的音樂(lè)藝術(shù)體現(xiàn)。由古至今，對(duì)琵琶音色的探索從未停止，唐朝白居易所作《琵琶行》一詞：“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”形象地概括出了琵琶音色的變化和藝術(shù)表現(xiàn)能力，再加上琵琶彈奏中音色對(duì)環(huán)境氣氛的營(yíng)造能力，使得琵琶這一樂(lè)器在我國(guó)歷史發(fā)展中傳承至今。在琵琶演奏中，對(duì)于常態(tài)音色的理解，即是除了琵琶固有的音色外，通過(guò)琵琶演奏者的琵琶基礎(chǔ)演奏技法及經(jīng)過(guò)琵琶彈奏訓(xùn)練得來(lái)的較為穩(wěn)定的琵琶音聲特質(zhì)。而“常態(tài)”一詞，除了指音色外，還泛指琵琶演奏技術(shù)結(jié)構(gòu)的基本狀態(tài)，由于目前并未對(duì)常態(tài)音色進(jìn)行定性，現(xiàn)階段的常態(tài)音色只是與琵琶演奏中變化音色的處理進(jìn)行比較后，在社會(huì)群體和琵琶演奏者之間約定俗成的琵琶音色稱謂。

（一）琵琶演奏中常態(tài)音色的右手演奏技法

在琵琶演奏中，檢驗(yàn)演奏者技藝水平的客觀標(biāo)準(zhǔn)之一即是音色的變化。在琵琶的具體演奏中，運(yùn)用的指法不同，相應(yīng)的音色發(fā)聲也不同。以琵琶演奏的右手演奏技法為例，在常見(jiàn)的琵琶演奏常見(jiàn)技法中，包括滾奏、輪指、搖指等，為了滿足“音線”的演奏需要，演奏者必須對(duì)右手手指的發(fā)音在音色上進(jìn)行統(tǒng)一及融合。雖然對(duì)右手演奏指法的要求相同，但由于演奏者個(gè)體生理、情感的差異性，使得琵琶右手演奏技法又各具韻味。值得注意的是，雖然三種技法特色不同，但是在音色上不能互相代替，琵琶演奏技法和相應(yīng)的音色只是琵琶演奏藝術(shù)中的技巧表達(dá)之一。

（二）琵琶演奏中常態(tài)音色蘊(yùn)含的人文精神

在琵琶演奏中，通過(guò)演奏者的不同演奏技法，有效塑造了音樂(lè)的內(nèi)在精神和文化追求，相同的琵琶演奏技巧，表現(xiàn)出的情感音色卻不相同，這即是對(duì)琵琶演奏乃至音樂(lè)藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作，而演奏者對(duì)琵琶音色的掌握和運(yùn)用，則影響著其對(duì)琵琶演奏作品內(nèi)涵表達(dá)的最終呈現(xiàn)。

在演奏中熟練運(yùn)用情感表達(dá)，對(duì)琵琶音色進(jìn)行塑造，將琵琶演奏的音樂(lè)意趣與演奏技法有效結(jié)合，鞏固琵琶演奏技巧中對(duì)常態(tài)音色的運(yùn)用基礎(chǔ)。在不同的音樂(lè)意境下，琵琶演奏中的音色變化需要不同技法的組合和變化。作為演奏技術(shù)與呈現(xiàn)音色的連接媒介，現(xiàn)代琵琶演奏對(duì)琵琶音色的處理提出了更高的要求，在不同的技演奏技法下，琵琶演奏者需要從琵琶音色的特質(zhì)性入手，從演奏實(shí)踐中形成自己對(duì)琵琶演奏及音樂(lè)藝術(shù)的看法和理念。

三、現(xiàn)代琵琶演奏中變化音色的應(yīng)用及概念

每種樂(lè)器都有自己的音聲特質(zhì)，就琵琶而言，因變化音色的不同，使得其在音樂(lè)演奏中呈現(xiàn)出引人入勝的情感組合。在琵琶演奏中，變化音色是琵琶演奏者表達(dá)音樂(lè)形象、音樂(lè)內(nèi)容及情感的有效方式，是構(gòu)成琵琶演奏整體性的前提或基礎(chǔ)。當(dāng)琵琶演奏中呈現(xiàn)出一定高度，甚至是無(wú)法理解的情感表達(dá)時(shí)，也是琵琶演奏變化音色的一種呈現(xiàn)方式。

琵琶演奏中變化音色的出現(xiàn)，是琵琶演奏者為了表達(dá)演奏的特定需求，對(duì)琵琶演奏基礎(chǔ)技法的“再創(chuàng)造”，使原本的基礎(chǔ)音色變化為更符合演奏者情感表達(dá)的、具有情感拓展性的音色。以右手基礎(chǔ)演奏技法為例，當(dāng)右手義甲的觸弦位置、角度和經(jīng)過(guò)弦的速度、力度不同時(shí)，其音聲特質(zhì)的呈現(xiàn)也會(huì)不同。

除此之外，在琵琶演奏中，也離不開(kāi)左手技法的細(xì)小處理，對(duì)不同琵琶樂(lè)曲的演奏技法，及音腔的節(jié)奏律動(dòng)等，都是變化音色的表現(xiàn)形式之一。變化音色在琵琶演奏中的呈現(xiàn)主要是在雙手演奏技法的常態(tài)中，通過(guò)對(duì)不同因素的技法改變，運(yùn)用的更符合情感、音樂(lè)表達(dá)的琵琶演奏呈現(xiàn)。

四、琵琶演奏中變化音色的應(yīng)用實(shí)例

（一）以琵琶演奏右手技法為例，對(duì)演奏情感進(jìn)行探索

當(dāng)琵琶演奏者的義甲在琵琶弦上觸點(diǎn)位置的高低、觸弦速度的快慢、觸弦面積的寬窄、觸弦角度的大小、觸弦方向的朝向等，都是琵琶演奏技法的呈現(xiàn)，且在彼此之間具有聯(lián)系性，是琵琶演奏者對(duì)琵琶樂(lè)曲的見(jiàn)解呈現(xiàn)。以《青蓮樂(lè)府》為例，在演奏此首琵琶曲時(shí)，用右手食指下側(cè)觸弦，并向面板45°角方向撥弦的方式發(fā)出第一個(gè)音，其音色變化呈現(xiàn)出淳厚有力的特征，而根據(jù)琵琶樂(lè)曲譜例中右手觸弦位置的高低，可以對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行細(xì)微的演奏技法的處理，從而展現(xiàn)出琵琶樂(lè)曲的柔美且富有大氣細(xì)膩的音樂(lè)藝術(shù)特性。

在傳統(tǒng)的琵琶演奏技法上，對(duì)“蒼涼”“深沉”等音樂(lè)藝術(shù)的表達(dá)形式，往往采用“慢”撥，并結(jié)合琵琶樂(lè)曲的上下意境，對(duì)余音進(jìn)行延長(zhǎng)。然而，在普通人學(xué)習(xí)琵琶演奏之初，往往無(wú)法對(duì)類似風(fēng)格的琵琶樂(lè)曲表達(dá)形成自己的明確認(rèn)識(shí)。以琵琶演奏曲《塞上曲》為例，琵琶原曲主要表達(dá)了我國(guó)古代婦女在傳統(tǒng)封建社會(huì)制度的壓迫中，遭遇的悲慘境界和心中飽含的悲憤，整體樂(lè)曲演奏基調(diào)上，蘊(yùn)含著深厚的悲涼和凄切。為了更好地呈現(xiàn)這一情感表達(dá)，可以在琵琶演奏中，采用右手慢速觸弦結(jié)合貼弦的樂(lè)曲演奏方法，對(duì)常態(tài)音色發(fā)聲進(jìn)行演奏技法上的變化，從而帶給聽(tīng)眾“悲痛”“凄慘”的情感體驗(yàn)。

（二）以琵琶演奏左手技法為例，對(duì)演奏情感進(jìn)行探索

如何對(duì)琵琶樂(lè)曲的左手演奏技法進(jìn)行再創(chuàng)造，是我國(guó)琵琶演奏藝術(shù)發(fā)展的形式創(chuàng)新的表現(xiàn)。在我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器分類中，琵琶屬于典型的以“點(diǎn)”為發(fā)音單位的彈撥樂(lè)器，在琵琶演奏中，僅僅靠右手技法無(wú)法呈現(xiàn)出琵琶演奏的獨(dú)特音韻，而左手演奏相應(yīng)技法的應(yīng)用，有助于整體樂(lè)曲藝術(shù)特性的呈現(xiàn)。以琵琶樂(lè)曲《月兒高》為例，在樂(lè)曲演奏時(shí)，通過(guò)使手指拉動(dòng)琴弦的快速滑動(dòng)，以短暫的動(dòng)作過(guò)程在樂(lè)曲演奏中呈現(xiàn)出不同的律動(dòng)變化，從而體現(xiàn)出琵琶演奏中演奏者的個(gè)人藝術(shù)感悟。

在上世紀(jì)新創(chuàng)作的琵琶樂(lè)曲中，《渭水情》的創(chuàng)作中運(yùn)用了較多的民間傳統(tǒng)音樂(lè)元素，從而使該作品具有豐富的地域特色。在對(duì)這首樂(lè)曲進(jìn)行演奏時(shí)，要求演奏者在推拉音下行的過(guò)程中與揉弦結(jié)合使用，以求在長(zhǎng)音余韻中展現(xiàn)出該作品的鮮明風(fēng)格，體現(xiàn)出琵琶演奏中以“點(diǎn)”帶“線”的音色變化。而在琵琶樂(lè)曲《訴》中，當(dāng)演奏呈現(xiàn)自由吟誦式的散板形式時(shí)，左手需要于相把位上進(jìn)行滑音揉弦處理，從相至品作出虛滑音對(duì)風(fēng)聲進(jìn)行模仿，營(yíng)造出一種“悲涼”“寂寥”的音色，彰顯出樂(lè)曲內(nèi)在的戲劇沖突和實(shí)踐矛盾，從而提升聽(tīng)眾對(duì)琵琶演奏中所含情感的感知力。除了琵琶演奏中的常用技法外，左手吟揉本身還可以結(jié)合快慢、輕重、疏密等不同形式，豐富琵琶演奏中音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

五、結(jié)語(yǔ)

作為一種古典的民族樂(lè)器演奏藝術(shù)，琵琶的演奏音色變化極富藝術(shù)表現(xiàn)力。現(xiàn)階段對(duì)琵琶演奏音色的認(rèn)識(shí)和發(fā)掘，一定程度上是社會(huì)意識(shí)形態(tài)發(fā)展趨勢(shì)的作用，滿足了人們意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域發(fā)展需求。對(duì)琵琶演奏中常態(tài)音色與變化音色的應(yīng)用進(jìn)行分析探討，可以有效促進(jìn)人們對(duì)琵琶演奏中音色變化的了解，豐富琵琶演奏的藝術(shù)表現(xiàn)形式，提高演奏者在掌握不同因素對(duì)琵琶彈奏音色產(chǎn)生的影響范圍時(shí)，正確運(yùn)用演奏技巧，以呈現(xiàn)出更美好的琵琶演奏。