動(dòng)畫電影制作對(duì)主題情感與色彩配搭一致性的把握

王思博

摘要：動(dòng)漫電影創(chuàng)作對(duì)色彩配搭與主題情感的一致性具有極為明確的需求。色彩情感以色調(diào)和色相為核心，色彩選擇的豐富性必須圍繞動(dòng)畫情感、角色、主題等展開?；诖耍闹幸詣?dòng)畫電影制作對(duì)主題情感與色彩搭配方式為闡述對(duì)象，從人物角色性格變化、故事情景發(fā)展走向的引導(dǎo)需求兩方面分析動(dòng)畫電影制作中，如何把控色彩搭配與主題情感的一致性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影制作;主題情感;色彩配搭;一致性

中圖分類號(hào)：TP391.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0126-01

合理的色彩搭配，利于凸顯動(dòng)畫電影的主題情感、主體內(nèi)容、藝術(shù)手段展示和思想發(fā)揮的水平等。從國(guó)內(nèi)外各類經(jīng)典動(dòng)畫電影的色彩搭配選擇與主題情感的塑造情況來(lái)看，動(dòng)畫電影的制作者、導(dǎo)演、策劃人員等，大多以電影的主題、角色性格特征、劇情發(fā)展變化實(shí)際情況等合理選擇色彩，尤其是重視色相明度和純度的靈活應(yīng)用。這也使得各國(guó)的動(dòng)畫電影制作更為精良，對(duì)觀眾的啟迪教育作用更為凸顯。

一、基于人物角色性格變化凸顯色彩對(duì)主題情感的契合

在此規(guī)則下，不同動(dòng)畫電影選擇和使用的色彩風(fēng)格存在迥異的特征。同一色調(diào)，在不同動(dòng)畫電影制作中，也以不同的方式應(yīng)用。比如在《大圣歸來(lái)》的角色塑造中，設(shè)計(jì)者是用紫色來(lái)表現(xiàn)混沌妖王的邪惡，但是在《少年歌行》中，紫色卻被用來(lái)暈染人物角色的頭發(fā)，以表現(xiàn)“俊哥”的神秘與高貴。

動(dòng)畫角色是動(dòng)畫電影制作中可推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵要素之一。在動(dòng)畫電影制作中，制作者的色彩選擇與配搭需要以動(dòng)畫角色的性格和心情變化為前提。以膾炙人口的動(dòng)漫電影《功夫熊貓》為例，常態(tài)下動(dòng)畫電影中的熊貓角色以黑白色調(diào)為主，形象的配套服飾也以凸顯其憨態(tài)可掬為準(zhǔn)繩，但是動(dòng)漫電影《功夫熊貓》中為表現(xiàn)功夫熊貓阿寶的英雄角色和平凡人的身份，為其配搭土黃色的大褲衩及具有中國(guó)本土化色彩的紅色花邊以及少林武僧特有的土黃色功夫鞋。為體現(xiàn)狐貍師傅的內(nèi)斂和深沉，其角色形象的服飾被設(shè)計(jì)成偏向于咖啡色的和服。

二、基于故事情景發(fā)展走向引導(dǎo)訴求色彩與主題情感的一致

色彩亮度和色彩配搭的變化，對(duì)故事情節(jié)和敘述內(nèi)容等具有重要的烘托作用，其恰當(dāng)而適宜的應(yīng)用，對(duì)層次清晰的顯示人物形象，塑造環(huán)境氛圍等意義顯著。正如色彩的價(jià)值主要體現(xiàn)在動(dòng)畫電影的敘事、造型、空間層次感的展現(xiàn)方面。動(dòng)畫電影所需要表現(xiàn)出的節(jié)奏、韻味、風(fēng)格等個(gè)性化特征，均需要色彩的靈活性配搭作為輔助，進(jìn)而引導(dǎo)故事情景發(fā)展走向。以動(dòng)漫電影《獅子王》為例，在影片開始階段，太陽(yáng)升起，影片色調(diào)使用漸變的變化形式來(lái)代表新的一天開始，并預(yù)示著木筏沙統(tǒng)治國(guó)度的欣欣向榮。在刀疤統(tǒng)治階段，影片的色調(diào)使用冷色調(diào)、晦澀的灰色、黑色，具有魔幻色彩的暗綠色等預(yù)示刀疤統(tǒng)治時(shí)國(guó)家的凋零。在整個(gè)動(dòng)漫電影結(jié)束時(shí)，當(dāng)辛巴打敗刀疤，整個(gè)影片的色調(diào)逐漸從藍(lán)灰色的疊加轉(zhuǎn)為暖黃綠色，在表現(xiàn)時(shí)間推移的同時(shí)，也預(yù)示著辛巴帶領(lǐng)下國(guó)家，逐漸從破敗不堪向輝煌、欣欣向榮的狀態(tài)轉(zhuǎn)變的時(shí)間推移性。

再比如動(dòng)漫電影《大鬧天宮》，當(dāng)李靖率領(lǐng)天兵天將團(tuán)團(tuán)圍住花果山時(shí)，動(dòng)漫電影的色調(diào)快速?gòu)拿骺燹D(zhuǎn)為灰褐色，陰影逐漸從山頭向山腳移動(dòng)，并以灰色的云團(tuán)烘托哪吒三太子和李靖的氣勢(shì)洶洶、來(lái)者不善，灰色、陰影色調(diào)以及灰褐色在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用，目的在于營(yíng)造心理壓抑感，凸顯天兵天將對(duì)孫悟空的打擊和挑戰(zhàn)，從情感上反應(yīng)和應(yīng)和維權(quán)派的氣勢(shì)與勢(shì)力等。

三、動(dòng)畫電影制作中色彩與主題情感一致性配搭的注意事項(xiàng)

首先，始終堅(jiān)持以動(dòng)畫風(fēng)格為基準(zhǔn)。

動(dòng)畫電影制作之前，電影的風(fēng)格己然形成，按照電影風(fēng)格來(lái)確定畫面色彩是動(dòng)畫電影制作必須要始終堅(jiān)持的客觀原則。當(dāng)然，在具體動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)置時(shí)，色彩選擇與配搭可按照具體場(chǎng)景中的視覺(jué)美感、設(shè)計(jì)者情緒、故事情節(jié)發(fā)展需要、角色性格和情感變化等進(jìn)行針對(duì)性的變化。但是動(dòng)漫電影的節(jié)奏定位、情感定位、主題定位不能違背。

其次，始終堅(jiān)持以受眾視覺(jué)需求為依據(jù)。

在動(dòng)畫電影制作中，除故事情節(jié)和具體人物形象外，動(dòng)畫色彩視覺(jué)感是動(dòng)畫制作者正確把控觀眾預(yù)期愿望和視覺(jué)需求，使動(dòng)畫電影切合廣大觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)與口味的關(guān)鍵要素之一。比如動(dòng)漫電影《寶蓮燈》之所以成功，正是因?yàn)榇瞬縿?dòng)畫電影切實(shí)把握了廣大青年觀眾對(duì)中國(guó)古代神話題材藝術(shù)畫面呈現(xiàn)色彩豐富、情感單純、主調(diào)積極向上、節(jié)奏緊湊的訴求，在畫面制作時(shí)，使用不同感官色彩來(lái)表現(xiàn)反派角色二郎神和正面角色沉香，使廣大觀眾對(duì)電影角色的認(rèn)知更為清晰。因此在動(dòng)畫電影制作的過(guò)程中，制作者必須始終把控電影主題情感與觀眾審美需求、年齡層次、身份地位等的一致性。