淺析貝多芬的《升C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》

邱雨舒

摘要：《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》又名《月光奏鳴曲》和《月光曲》，是貝多芬1801年為他的戀愛(ài)對(duì)象所作，這首奏鳴曲不僅優(yōu)美動(dòng)聽，而且從創(chuàng)作技法和結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，也突破了傳統(tǒng)的格局，從此古典樂(lè)派開始逐漸往浪漫樂(lè)派靠攏。這首奏鳴曲因“月光”這一名字得以聞名國(guó)內(nèi)外，而對(duì)于“月光”這一名稱的由來(lái)有許多種說(shuō)法，但流傳最多的，則是德國(guó)詩(shī)人路德維?！だ谞柺┧嫉男稳?，他說(shuō)樂(lè)曲的第一樂(lè)章“如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上一只搖蕩的小舟一樣”，因而從此有了“月光”這一稱謂。這首樂(lè)曲是通過(guò)不規(guī)則的三部曲形式形成的，包含著貝多芬最原始的構(gòu)思，對(duì)于彈奏時(shí)的情感拿捏有著非常高的要求。

關(guān)鍵詞：貝多芬;《月光奏鳴曲》;鋼琴演奏

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0098-01

一、第一樂(lè)章一持續(xù)的慢板，三部曲式

第一部分是由四個(gè)悠然且富有神秘色彩的序曲小節(jié)開始的，而主題是從第五和第六小節(jié)的高音部分開始。剛開始時(shí)的音樂(lè)是兩個(gè)p的強(qiáng)度和輕度，在奏法上，越是要求輕的聲音，其實(shí)是越不好彈的聲音。要彈奏出平穩(wěn)的聲音，一般是要貼著琴鍵的。當(dāng)要貼鍵彈時(shí)，每一個(gè)音在琴鍵上面都要做好準(zhǔn)備;樂(lè)曲的1段1分18秒開始出現(xiàn)第二主題，這時(shí)候的大調(diào)獲得主要的位置，中間部分是以第一主題作為中心而展開的，三連音漸漸地走向高音區(qū)，開始呈現(xiàn)出作者急躁不安情緒;到第三部分時(shí)，第一主題又繼續(xù)再次出現(xiàn)，而第二主題以升c小調(diào)出現(xiàn)，接著以低音彈奏出基礎(chǔ)動(dòng)機(jī)的尾奏，就好似在暗淡的燈光中，將整首曲子推向結(jié)尾。到了低音區(qū)，旋律要彈的更加飽滿些。例如氣息、對(duì)樂(lè)句的處理等等，要多聽左手的聲音。

這首曲子第一樂(lè)章為奏鳴曲形式的幻想性的、帶有即興性的、柔和的抒情曲。作者在第一樂(lè)章中運(yùn)用了慢板，一改往日風(fēng)格，甚至連sf都少用，由此看出貝多芬更多是在壓抑自己的情緒。雖然表面平靜，但是和聲卻有著非常細(xì)微的情感變化，情緒不斷的波動(dòng)，也許當(dāng)時(shí)的貝多芬在做著激烈的心理斗爭(zhēng)。第一樂(lè)章中，對(duì)于情感的表現(xiàn)是豐富多樣的，有冥想的柔情、悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。通過(guò)和聲、音區(qū)和節(jié)奏處理的一些細(xì)微變化，形象地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)他內(nèi)心心弦的觸動(dòng)。聽完第一樂(lè)章，眼前仿佛浮現(xiàn)出一幅畫面——月光如流水般靜靜灑下，泛著粼粼波光，看似平靜的海面下，一股股暗涌正在集結(jié)，欲沖出海面，卷起陣陣狂風(fēng)破浪，無(wú)奈卻只能泛起些微弱的浪花，悄無(wú)聲息地落回到海面上。而隨著音樂(lè)主題的不斷重復(fù)，這一感覺(jué)愈發(fā)地加重，暗涌一次次欲打破壓抑，沖出海面，但每一次都無(wú)法如愿，令人甚感壓抑，思緒翻涌……整個(gè)樂(lè)章就在這樣一直疑問(wèn)、找不到答案的苦悶與郁悶中結(jié)束。

二、第二樂(lè)章一小快板，三部曲式

輕快的旋律打破了這一壓抑感，音樂(lè)情緒趨于柔和溫馨，像在回憶昔日的甜夢(mèng)，也像是在描繪、憧憬一個(gè)美好未來(lái)的藍(lán)圖。第二樂(lè)章中兩個(gè)對(duì)位的主題仿佛像是在撫慰著作者創(chuàng)傷的心靈，這皓月般的舒適恬靜更像是作者洶涌的心海中短暫的憩息。

對(duì)于第二樂(lè)章，最為出名的評(píng)論是李斯特所說(shuō)的“兩個(gè)深淵之間的一朵小花”、“植物的莖與葉”。還有人比喻為“兩行清淚間的一個(gè)微笑”。樂(lè)曲中穿插著三重奏的旋律，仿佛看到妖精舞著動(dòng)人的舞蹈，輕輕地引導(dǎo)出樂(lè)曲主題。它將第一樂(lè)章的沉思默想和第三樂(lè)章暴風(fēng)驟雨般的氣氛銜接地十分完美融洽，這個(gè)樂(lè)章就好像是一剎那留下的溫存而又甜美的微笑，但卻又只是曇花一現(xiàn)。

三、第三樂(lè)章一激動(dòng)的急板，奏鳴曲式

前兩個(gè)樂(lè)章都是三部曲式，這個(gè)樂(lè)章卻是奏鳴曲式，說(shuō)明了前倆樂(lè)章都是鋪墊，為了第三樂(lè)章的爆發(fā)。這一章被稱為是最具有貝多芬特色的樂(lè)章，讓人可以清晰地體會(huì)到作者真正的性情。第三樂(lè)章猶如暴風(fēng)雨爆發(fā)般的盤旋而入第一主題，接著在小調(diào)的牽引下，轉(zhuǎn)入同樣激情澎湃的第二主題;進(jìn)入展開部分后，兩個(gè)主題交錯(cuò)演奏，似洪水爆發(fā)一般;最終，在激烈的重音中結(jié)束全曲。這個(gè)樂(lè)章的情緒斬釘、截鐵、決絕，就仿佛是在砸墻跺腳。而第一樂(lè)章和第二樂(lè)章展現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)意早已經(jīng)蕩然無(wú)存，只剩下了恨。

第三樂(lè)章在調(diào)性上與前兩個(gè)樂(lè)章有非常密切的聯(lián)系，但是表達(dá)的感情卻截然不同。開頭速度就標(biāo)明了急板，所以剛出現(xiàn)的第一主題時(shí)的情緒是熱情的、不可遏制的，猶如激烈的狂怒咆哮，又好像是氣急敗壞的跳腳聲。彈奏時(shí)激動(dòng)的快板速度使得音符仿佛暴風(fēng)驟雨一般，將第一樂(lè)章的壓抑、第二樂(lè)章的柔和全部沖破，融進(jìn)了憤懣與抗?fàn)幚镱^，像極了吶喊，但卻與前面的樂(lè)章有著完全相反的情緒，在材料上又與第一樂(lè)章有著密不可分的關(guān)系。第二主題就像內(nèi)心深處發(fā)出的一陣陣申訴聲，在快要結(jié)束的時(shí)候出現(xiàn)的八分音符，表現(xiàn)了貝多芬熱情的情感和頑強(qiáng)的意志，這就是貝多芬想要表達(dá)的原型。這個(gè)樂(lè)章對(duì)演奏要求非常高，和第一樂(lè)章形成了鮮明的對(duì)比。這個(gè)樂(lè)章使人不禁聯(lián)想到語(yǔ)文課本上出現(xiàn)過(guò)的《月光曲》這篇教材，里邊寫到：“忽然，海面上刮起了風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)接一個(gè)朝著岸邊涌過(guò)來(lái)……在月光照耀下的波濤洶涌的大海……”第三樂(lè)章的景象仿佛就在眼前。