“詞中二李”作品中的花間余韻

胡靜

清初沈謙《填詞雜說》云：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”是為“詞中二李”。而“當(dāng)行本色”則指“內(nèi)行并且是本來面貌”。

詞本是唐代一種新興流行歌曲的唱詞，為供宴飲娛樂時用。晚唐五代的歐陽炯《<花間集>序》有云“不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)”，“庶使西園英哲，用姿羽蓋之歡”;故而以《花間集》為代表，最初詞的題材多為美女與愛情，少數(shù)涉及自然風(fēng)光，具備“要眇宜修”，即精巧、幽深、婉約的美感特質(zhì)?！岸睢钡脑~如何“當(dāng)行本色”？如何帶有花間的“要眇宜修”的韻致？

以李后主《一斛珠·曉妝初過》為例：

曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

早上梳妝好了，注了些沉檀，向人微微吐露出舌尖，張開櫻桃小口唱了一曲清歌;唱完了歌喝喝酒，酒沾了羅袖污了口，酒喝多了就嬌困地靠在繡床上，嚼嚼紅絨，笑著向心愛的人吐了去。把女子的形貌、情態(tài)、聲音、笑容乃至撒嬌、唾絨的細(xì)微末節(jié)都活靈活現(xiàn)地勾畫了出來。

此詞承“花間派”的寫美女之傳統(tǒng)，善寫女性形象，如毛熙震（一說牛僧孺）的《后庭花》：

輕盈舞伎含芳艷，競妝新臉。步搖珠翠修蛾斂，膩鬟云染。

歌聲慢發(fā)開檀點，繡衫斜掩。時將纖手勻紅臉，笑拈金靨。

舞姬姿態(tài)輕盈纖柔，舉止芳艷。頭上所飾步搖、珠翠亦是搖曳生姿，修長的眉毛偶爾皺起，云鬢香鬟美如云染;緩慢的歌聲從淺紅色的脂粉痕（借指女子面容）中飄出，繡花的薄衫斜扣著。又用纖纖玉手補妝，笑著拈起金靨。上闋舞，下闋歌，女子情態(tài)如畫。所以說，“當(dāng)行本色”的詞就應(yīng)當(dāng)像花間詞這樣把美女寫得精巧、婉約而有韻致。

再來看女中李易安——李清照的《浣溪沙》：

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

上片寫少女春睡初醒的情景，以“淡蕩”一雙聲詞啟之，讀之有音韻美感，而又狀春光融和遍滿。玉質(zhì)的香爐中輕煙裊繞，閨中幽靜溫馨。以“花鈿”、“山枕”（兩端隆起如山形的凹枕）寫少女睡醒時的姿態(tài)，春思隱隱約約，別有一番情致。此女子正像從《花間集》里走出來一樣。

下片寫少女的心曲。古人以為春末夏初燕子渡海飛來，故稱海燕。為什么不見燕子飛來呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過而楊柳又正飛綿。黃昏時忽然飄起細(xì)雨，把秋千打濕了，暗轉(zhuǎn)為少女春日心情的寫照。此詞與花間詞人溫庭筠《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》的意象、感情皆相似，有異曲同工之妙。結(jié)尾似從花間詞人孫光憲“一庭疏雨濕春愁”而來，但易安居士卻用實筆為之，頗有意趣。

一言以蔽之，“詞中二李”之詞有花間遺響，要眇宜修、余韻徐歇。