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    世界散文詩:在思想的隱喻里展開或釋放(二)

    2019-07-26 12:52:07黃恩鵬
    散文詩 2019年6期
    關(guān)鍵詞:聶魯達(dá)散文詩英雄

    黃恩鵬

    一、經(jīng)典文本創(chuàng)作的精神向度

    恩斯特·卡西爾( Enst Cassirer)在談及審美情感在藝術(shù)創(chuàng)造的作用時(shí)說:“在這個(gè)世界,我們所有的感情、本質(zhì)和特征上,都經(jīng)歷了某種質(zhì)變的過程。情感本身解除了它們的物質(zhì)重負(fù)。我們在藝術(shù)中所感受到的,不是哪種單純或單一的情感性質(zhì),而是生命本身的動態(tài)過程,是在相反兩極——?dú)g樂與悲傷、希望與恐懼、狂喜與絕望——之間持續(xù)擺動的過程。使我們的情感賦有審美形式,也就是把它們變?yōu)樽杂煞e極的狀態(tài)?!雹賹徝狼楦?,讓詩有了一個(gè)非同尋常的存在狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài),是由語言來承擔(dān)的,更是附就在時(shí)代命運(yùn)的轉(zhuǎn)寰之中的狀態(tài)。在詩人看來,詩文本應(yīng)體現(xiàn)愛、悲憫、勸誡、昭示和人性的自剖,以及對于人本精神向度的追尋。這些,都將為散文詩創(chuàng)作之詩意鍛造,提供一個(gè)可以參悟生命本質(zhì)存在的理想出口。

    我讀世界散文詩,就是有著這種感受??v觀偉大的作品,沒有哪一部不是高貴的精神與深重的痛苦相連。社會性與天性之間的對立,鑄造了作家的獨(dú)創(chuàng)性。在古老中國也同樣如此,那炎炎烈日下,一位健美的漢子奔逐的身影,他是孤獨(dú)的、虛幻的,也是唯一的、不滅的雕像:他是初出茅廬的年輕人,也是執(zhí)著于目標(biāo)的俠士。他借助閃電的燃燒,將自己定格大野之上。我們不能說他只是中國的,他是世界的。我們讀世界散文詩,也不能說它是“別處的”,它同樣屬于我們民族自己的?!熬裥再|(zhì)”,讓作品有了一個(gè)存活和傳承的理由,也是作品的巨大魅力所在。它決定了一位作家或詩人能否成功的關(guān)鍵。但也許,就詩人生存環(huán)境而言,還存在這樣那樣的窘境。但存活的生命,必須是詩性的和精神的。

    詩性與本性相融,便有了不可撼動的情懷。心靈的溝通,愛默生的解析也許更為直接和準(zhǔn)確:“靈魂的每項(xiàng)許諾都有無數(shù)的履行手段,它的每一種歡樂,都成熟為一種新的需求。無法抑制、隨意流動、永向前看的天性,在最初的善意中已經(jīng)提前表現(xiàn)出一種在其普遍的觀照中必將失去特殊關(guān)注的仁慈?!雹谶@種“靈魂的許諾”“最初的善意”“特殊關(guān)注的仁慈”,在一些作品中有所體現(xiàn)。如魯文·達(dá)里奧的《復(fù)活的玫瑰》、塞薩·瓦葉霍的《骨骼點(diǎn)名冊》、安德烈·紀(jì)德的《大地的糧食》、泰戈?duì)柕摹都村壤?、紀(jì)伯倫的《先知》《沙與沫》、赫·布羅克仁的《海的墳?zāi)埂?、希梅?nèi)斯的《四月詩情》、屠格涅夫的《鶇鳥之一之二》《大自然》、東山魁夷的《與風(fēng)景對話》等等,都在作品中貫注一種生命之本體或與自然相親相融的仁慈力量。

    但是,黃鐘毀棄,瓦釜齊鳴。在我們身邊,傳統(tǒng)的價(jià)值觀正在失落。文化意義上的精神性質(zhì),正在逐漸遠(yuǎn)離我們而去。在迷惘的失落中,我們,誰能不怕險(xiǎn)惡,為現(xiàn)實(shí)痛伐那些丑與惡?誰能心存感恩,為這個(gè)大地做些什么?誰能理解巴勃羅·聶魯達(dá)所說的:“當(dāng)詩人們關(guān)在研究室里的時(shí)候,人民在用膠泥、土地、河流和礦山來歌唱。他們培植了迷人的鮮花,譜寫了出色的史詩,炮制了小說,描述了災(zāi)難。他們歌頌了英雄,捍衛(wèi)了權(quán)利,為圣人加冕,為死者痛苦”③這一追求人文自覺的呼聲?他的《英雄》是這樣的——

    我發(fā)現(xiàn)了我的英雄,正好在我去找尋他們的地方。仿佛是我把他們裝在我的憂慮里一樣。起初我不知道怎樣識別他們,如今,熟悉了生命的布局,我已經(jīng)懂得給他們賦予本來沒有的性質(zhì)??墒俏矣职l(fā)現(xiàn)自己被這些英雄壓迫得太累,只好放棄他們。因?yàn)槲椰F(xiàn)在要的,是在橫逆之下傴僂著的人,是挨第一下鞭子就尖叫的人,是把人生看作沒有陽光的潮濕地窖、不會笑的陰郁的英雄。

    可是,如今我找不到他們了。在我的憂慮里充滿了年老的英雄,昔日的英雄。

    聶魯達(dá)可以說是擁有讀者最多的拉丁美洲詩人,他20歲時(shí)就寫出了《二十首情詩和一首絕望的歌》,且出版同名詩集。到1961年,這37年內(nèi)重印了不知多少次,印刷達(dá)100多萬冊。之后更是多之又多。聶魯達(dá)受波特萊爾和蘭波的影響較大,常受爭議的《大地上的居所》第一、二卷最為明顯。后來他又放棄了一位法國詩人思想對作品的滲透。因此,他還風(fēng)趣地說:“法國衣服不適合我的身材”。他的作品澄凈透徹,寫史詩,也寫別人從來沒寫的日常。《回憶錄》中,大量的作品都是散文詩。

    這章《英雄》,寫得就是別具一格。開始的“我把他們裝在我的憂慮里一樣”與結(jié)束的“在我的憂慮里充滿了年老的英雄,昔日的英雄”形成了“圓環(huán)”。英雄不是某種模式認(rèn)定的那種標(biāo)準(zhǔn)。在詩人心中自有著另一形象。“我發(fā)現(xiàn)了我的英雄”是一種獨(dú)立的思考、與英雄模式不同的形象。他們,讓我“懂得給他們賦予本來沒有的性質(zhì)”。這個(gè)“性質(zhì)”,是什么?從尋找,到放棄,是因?yàn)橛⑿鄣墓排f與高不可攀。是英雄的固有的那種“國家模式”,它離大眾實(shí)在太遠(yuǎn),讓人感覺到“壓迫得太累”,不得不放棄。這不是“我現(xiàn)在要的”。我現(xiàn)在所想要的,“是在橫逆之下傴僂著的人,是挨第一下鞭子就尖叫的人,是把人生看作沒有陽光的潮濕地窖、不會笑的陰郁的英雄”。打碎英雄的神圣,成一個(gè)有血有肉的凡者,這其實(shí)并不難,難就在內(nèi)心該如何界定英雄的標(biāo)準(zhǔn)。那離得太遠(yuǎn)的,并不會印證心靈里的真切的有血肉、知道切膚之痛的生靈而不是一種雕像式的英雄。從鑲嵌在句子里的詞義——“找尋”、“憂慮”、“識別”、“賦予”、“放棄”,可以看出詩人情感的起伏,為接下來的自己內(nèi)心里的“英雄模式”,做出了很好的詮注。

    如果說聶魯達(dá)的坦然面對,還不足以讓讀者了解他的思想,那么,他在晚年寫的回憶錄,卻足以說明他對于祖國和人民的一種情感,其創(chuàng)作的精神向度也就成了一種追求了:“第一批子彈射穿了西班牙的六弦琴,當(dāng)噴出來的不是音樂而是鮮血時(shí),我的詩歌便像幽靈一般在人類受苦受難的街心停駐,并開始沿著一股根與血的激流升騰。從那時(shí)起,我的道路與大眾的道路匯合了。我頓時(shí)感到自己從孤獨(dú)的南方走到了人民的北方,我愿自己卑微的詩歌代作劍和手帕,為人民揩干凈沉重的苦難的汗水,向他們提供一件爭取面包的武器。”④

    聶魯達(dá)大量的作品,反映了拉丁美洲的歷史。而“義務(wù)與愛情,是我的兩只翅膀”(《海濱之花的頌歌》)。義務(wù),讓聶魯達(dá)有著言說不盡的心聲。他的作品,無論是詩歌還是散文詩,都是大史詩和小史詩,它反映了詩人從空虛的個(gè)人主義者變成被壓迫者的代言人的轉(zhuǎn)變過程。這章《英雄》就是這種轉(zhuǎn)變過程的反映。他的語言的精神指向是巨大的,石頭和語境,泥土和方向,都在作品里呈現(xiàn)它閃光的東西。他的許多作品,將拉丁美洲大地的山川、景物人格化,并巧妙地運(yùn)用歷史典故,表現(xiàn)拉丁美洲人民渴求解放的迫切心情。

    再如他的短章《火車頭》:

    那勁,那麥子氣息,那繁殖力和哨聲和吼聲和雷聲!打過谷,撒過木屑,采伐過樹林,鋸過枕木,切過木板,噴過煙,油漬,火星,火焰,發(fā)出震動大草原的呼哨。我喜它,因?yàn)樗窕萏芈?/p>

    全章僅84個(gè)字,用了諸多個(gè)意象——麥子、哨聲、吼聲、雷聲、谷、木屑、樹林、枕木、木板、煙、油漬、火星、火焰、大草原、呼哨,等等,幾乎概全了的生命體征,來描述火車頭的力量,當(dāng)這些力量混在一起,就代表著整個(gè)大地的力量。它就像詩歌的號召力一樣。這種號召力像什么呢?像詩歌。但是,有哪一位詩人的詩歌能擔(dān)當(dāng)起“引領(lǐng)”的重任呢?只有惠特曼!是詩人最喜歡的詩人。如果說前面一連串的抒情和贊美不足以表達(dá)為什么喜歡的理由。那么,最后的一句來得卻是突兀、筆鋒犀利而又富于差異!美國文化精神象征的惠特曼在聶魯達(dá)的心里總是一個(gè)有著“繁殖力和哨聲和吼聲和雷聲”的火車頭形象。正因如此,他的詩《我自己》與惠特曼的《自己之歌》有著異曲同工之妙,可以說是延續(xù)了惠特曼的精神指向與生命情懷。

    聶魯達(dá)不是形式主義者,創(chuàng)作的方向亦不是為了自我抒寫,而是一種表達(dá)思想銳利的方式和手段。因此,他從不過多注意語言本身,而是以現(xiàn)實(shí)為精神指向的標(biāo)注,始終描準(zhǔn)現(xiàn)實(shí),來揮灑筆墨。無論是主觀的、客觀的、個(gè)人的、社會的或者自然的現(xiàn)實(shí),都是如此。他的語言本身,是傾向于現(xiàn)實(shí)社會、國家、集體,而不是他個(gè)人:不過是一種準(zhǔn)確或者近似、清晰或者朦朧地表述現(xiàn)實(shí)的符號。最終目的,還是展示這個(gè)國家隱藏著的精神氣度。聶魯達(dá)要讓自己的詩成為武器,改造世界與現(xiàn)實(shí)人生。他在寫作五百行長詩《馬丘·碧丘之巔》時(shí)說:“在到達(dá)祖國之前,我路過秘魯,來到馬丘·碧丘的廢墟。因?yàn)樯絽^(qū)沒有平路,我們騎馬來到這里,從高處眺望被安第斯群山包圍著的石建筑物。白色的霧氣從大河上裊裊升起,我顯得非常渺小,感到自己也曾在這里挖過壕溝,鑿過石頭。

    在一些散文詩作品中,“我”就成了一種既有共性又有個(gè)性的實(shí)在。而不是抽象的、泛指的、中性的“我”。如《還早哩》:“默默的、莊嚴(yán)的寧靜。偶然傳來一聲鳴啼。還有工人的腳步聲。靜寂而持續(xù)著。然后,一只心神恍惚的手在我的胸前試探我的心跳。永遠(yuǎn)叫人驚訝?!薄哆h(yuǎn)方的女子》:“這女子剛好裝滿我的手,她皮膚白皙,金發(fā),我會用手捧起她,如同捧起一籃木蘭花。這女子剛好裝滿我的眼睛。我的目光擁抱她,我的目光擁抱著她就什么都看不見了。這女子剛好裝滿我的欲望。在我生命的烈火前面,她赤裸著身體,而我的欲望把她像活炭一樣燃燒?!薄稁づ瘛罚骸坝袝r(shí),我會像毛蟲一樣爬出帳篷。在帳外,我會躺在濕的苜蓿上面,浮動的腦子充滿思念,我的目光凝注遠(yuǎn)方的星星。郊野和岸邊星夜使我感動至?xí)炑?,而我的生命在黑夜里漂浮,像落進(jìn)旋渦的蝴蝶?!薄陡鎰e的船》:“我抵達(dá)地球的岸邊,他們讓我的船在一個(gè)海里下錨,那是我從來未見過的,藍(lán)天下最碧綠的海。我的錨在海底的黃沙上憩息,已經(jīng)習(xí)慣了水波綠色的親吻,跟纏綿的深?;ú萃嫠?,在悠長的白天,白色的水妖會把它們當(dāng)作坐騎?!?/p>

    另外,在《名字》《錨》《歌》《愛》《煙》《夜風(fēng)》《海美人》《旗》等章中,都有所體現(xiàn)這種主體生命意緒對客體生命的感知與應(yīng)和,其精神性質(zhì)在文本中閃爍著太陽一樣的光芒??梢哉f,聶魯達(dá)大部分作品,都是與國家命運(yùn)相聯(lián)的,有著積極的精神向度和明朗的意義指向。至于他的一些奇怪的遣詞造句,晦澀的比喻聯(lián)想,對于詩人來說,則是少有的心理矛盾之真實(shí)反映。注:①引自【德】恩斯特·卡西爾:《人論》,甘陽譯,上海譯文出版社,1985,第189頁。②【美】拉爾夫·華爾多·愛默生:《愛默生散文選》,蒲隆譯,譯林出版社,2008,第51頁。③【智利】巴勃羅·聶魯達(dá):《聶魯達(dá)論詩:人民的詩人》《漫歌》,江之水、林之木譯,云南人民出版社,1995,第679頁。④【智利】巴勃羅·聶魯達(dá):《聶魯達(dá)與<漫歌>》參閱并轉(zhuǎn)引序言部分,《漫歌》江之水、林之木譯,云南人民出版社,1995,第5-6頁。

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