淺析現(xiàn)代漢字字體的設計發(fā)展研究

賈琪

【摘 要】漢字是中華傳統(tǒng)文化的精髓，從漢字的發(fā)展中，我們可以感受到中華民族悠久的歷史文化以及當時人們的審美觀與風俗習慣等。因此，它也屬于中國視覺藝術的重要組成部分。本文從靜態(tài)字體設計與動態(tài)字體設計兩個角度，進行分析現(xiàn)代漢字字體設計的發(fā)展趨勢。

【關鍵詞】現(xiàn)代漢字字體;設計發(fā)展

中圖分類號：H123?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0136-01

漢字是人類文明的象征，它擁有悠久的歷史，有著深厚的文化底蘊，蘊含著強大的生命力與感染力，它是中國傳統(tǒng)民族文化的重要組成部分，也是中華民族生生不息的符號特征。在信息時代化的今天，不管在印刷媒體還是網(wǎng)絡媒體中，漢字已經(jīng)成為人們情感溝通與信息交流不可缺少的元素。

一、漢字字體的歷史

隨著社會的發(fā)展，漢字字體設計在設計界備受關注，它承載著文化傳播的使命，漢字的構成方式也映射著中華民族的情感態(tài)度與價值判斷。漢字從產(chǎn)生、演變、成熟、統(tǒng)一經(jīng)歷了漫長的過程，由最原始的甲骨文、到殷周時期的金文、西周時期的篆書隸書、魏晉時期的楷書、發(fā)展到漢代的草書、以及介于楷書與草書之間的行書、由于雕版印刷術出現(xiàn)的宋體、西方印刷術出現(xiàn)的黑體，具有圖形化、符號化與表意化的特征。總體來說，字體變得越來越簡潔，更利于傳播閱讀，可以通過不同的媒介載體，將所需要傳達的信息迅速傳播到世界各地。但這些古老的字體同樣也以書法的藝術形式傳承了下來，并且運用到書籍裝幀設計、廣告設計、環(huán)境藝術設計、包裝設計以及標志設計等藝術設計中，同時也為設計添加了濃厚的文化內(nèi)涵。

二、漢字字體的多元化發(fā)展趨勢

隨著社會的不斷發(fā)展，信息化時代的到來，漢字字體設計也在呈現(xiàn)著多元化的發(fā)展。字體設計不僅可以起到信息傳播的功能，還滿足人們的審美需要，有著其他設計元素所不可替代的設計效應。而不同的文字形態(tài)，會在視覺上、心理上給人呈現(xiàn)出不一樣的情感體驗。在漢字字體設計時，我們要在強調文字內(nèi)涵的同時，做到形與意相統(tǒng)一，做到以形表意，以意傳情，使設計具有識別性;強調個性化，了解受眾的審美需求，在多元化的社會環(huán)境下創(chuàng)造出符合當代審美的漢字字體設計，如結合新媒體時代，運用新媒介與動態(tài)的表現(xiàn)手法，進行漢字字體設計，使中華民族的傳統(tǒng)文化得以傳承與創(chuàng)新。目前字體設計分為了靜態(tài)字體設計與動態(tài)字體設計。

（一）靜態(tài)字體設計

靜態(tài)字體設計包括簡約字體、字體圖形化、裝飾字體、以及立體字體。第一，簡約字體是現(xiàn)代字體設計較為主流的一種表現(xiàn)方式。這種設計風格強調筆畫變化，注重對筆畫形狀的塑造，在簡潔中做出設計感，沒有太多裝飾。例如，中國銀行的標志，通過對“中”字的筆畫變化，使設計既有對比性，又保持統(tǒng)一感。第二，字體圖形化源于文字起源時期，在最早的象形文字中，從復雜的圖形到抽象的圖形符號，經(jīng)歷了漫長的過程。例如，在2008年北京奧運會標志設計中可以體現(xiàn)字體圖形化設計，將圖形化的語言融入字體當中，加強了視覺印象，帶給人們最直接的視覺符號。第三，裝飾字體則多用在民俗民族文化表現(xiàn)方面，如過年時候貼出的剪紙中的“福、喜、壽、祿”等富有裝飾性的字體。第四，立體字體則因為現(xiàn)在各種設計軟件的出現(xiàn)而產(chǎn)生的一種字體，運用PS等軟件都可以做出不同角度的立體字，多運用于現(xiàn)代商用海報宣傳當中。靜態(tài)漢字設計采用了象形、指事、灰衣與形聲四種方法。深入研究每一個漢字所蘊含的內(nèi)容，以此作為切入點，抓住形象的特點，進行漢字圖形化。

（二）動態(tài)字體設計

動態(tài)字體設計則在新媒體時代出現(xiàn)的字體，是在靜態(tài)字體設計的基礎上進行設計，突破了紙質媒介，注入新的理念，從二維、三維走向四維的轉換，可以滿足與受眾之間的互動性設計，使讀者通過屏幕互動、影像互動等參與到自己的設計當中，滿足讀者的參與性，增加了多感官的體驗，具有多媒介、多元化、多感受、多維度的特點。在展示效果上，結合字體與圖形，加上動畫效果，既豐富了漢字的表現(xiàn)形式，同時也能更加吸引目標受眾，使目標受眾快速獲得其中蘊含的文字、情緒、故事等信息，并且參與互動，達到更準確的信息量傳達，產(chǎn)生了更強的視覺沖擊力。因此，動態(tài)字體設計也是中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代相結合創(chuàng)新的產(chǎn)物，設計師合理運用新媒體技術，結合漢字特有的構成形態(tài)，創(chuàng)作出優(yōu)秀的動態(tài)字體，弘揚中華漢字文化。

所以，動態(tài)字體與靜態(tài)字體相比較，不同之處在于增加了時間維度，時間的流逝描述著變化。相對應，動態(tài)設計通過在主體空間上的變化，調整變化的速度與節(jié)奏感，來表現(xiàn)時間的流逝，最大限度地刺激目標受眾的感受，引發(fā)閱讀興趣，使受眾與之互動，達到信息的傳達，使字體設計在時間和空間的維度上增加了新的內(nèi)涵，產(chǎn)生了更強的視覺沖擊力。

三、結語

日本的著名設計師杉浦康平曾說過：“漢字是設計最本質的源泉。”而作為設計師的我們，需要對中國傳統(tǒng)的書法進行學習與傳承，掌握漢字筆畫的規(guī)律，體會其蘊含的文化底蘊;同時，也要跟上時代的步伐，在傳統(tǒng)上進行創(chuàng)新;并且了解設計需求，需要有明確的針對性，能夠發(fā)現(xiàn)問題并解決問題，從而更好地為人類服務。只有這樣，才能設計出能解決問題、美觀時尚、具有文化底蘊的漢字。

參考文獻：

[1]王受之.世界平面設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.