論平面構成因素對水彩畫創(chuàng)作的影響

孟碩?

摘要：現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作發(fā)展越來越趨向于多樣化、多元化。不管是從審美的大形勢上，亦或者是審美的情趣上皆有了長足的進展。在水彩畫創(chuàng)作中，把握好作品的構成因素及畫面形式感十分關鍵，平面構成是具有共性的設計語言，能更好完善與創(chuàng)造更賦有現(xiàn)代感的設計形式和表現(xiàn)形式，融入平面構成因素會使作品主觀性變得更強，又為水彩畫創(chuàng)作注入了新鮮的血液，進一步完善了水彩畫更加新穎的詮釋方式，因此，平面構成因素與水彩畫創(chuàng)作交融互補是必然的趨勢。

關鍵詞：水彩畫創(chuàng)作;平面構成

一、平面構成因素對水彩畫創(chuàng)作的影響

平面構成作為現(xiàn)代設計基礎的重要組成部分，是指所有形態(tài)在二維平面空間之內(nèi)，按照一定秩序和法則進行分解、組合，從而構成理想形態(tài)的組合方式。平面構成是一種富有理性、秩序的藝術活動，它在強調(diào)形態(tài)之間的平衡、比例、虛實、對比、節(jié)奏、律動同時，又講究圖形給人的視覺吸引作用，平面構成各元素之間的構成規(guī)律突破造成嚴謹又無窮變化的裝飾構成。平面構成是共性與個性統(tǒng)一的設計語言，因此，它具有極強的包容性、適用性，在現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作中，作者把平面構成因素巧妙的融合進自身藝術創(chuàng)作中，應用現(xiàn)代美學藝術原理來辯證地進行組合排列，形成水彩畫藝術創(chuàng)作的特殊表現(xiàn)語言，更賦予了現(xiàn)代水彩畫藝術創(chuàng)作的新鮮活力。水彩畫獨特的表現(xiàn)形式與平面構成中基本構成元素是相輔相成，珠聯(lián)璧合的促進關系。點的形狀大小位置、線條的彎曲筆直動感、大塊面的虛實對比、筆法疏松緊密、輕柔硬朗、平緩急促、色彩區(qū)域的分割對比等都是以強有力的構成對比性和明顯突出的畫家個人藝術審美特征來體現(xiàn)的，同時，它也充分體現(xiàn)將藝術家與生俱來的審美興趣、學習積累的藝術修養(yǎng)以及社會大環(huán)境的形勢影響融洽結合在一起，在一定程度上表現(xiàn)為當代藝術家的獨特審美特性。因此，凡是一幅優(yōu)秀的水彩畫作品，必然是互助互補、相互促進，二者達到了高度和諧統(tǒng)一。這種獨特的藝術形式感與畫家審美修養(yǎng)

二、水彩畫創(chuàng)作里的平面構成因素的影響

平面構成作為表現(xiàn)藝術作品題材與呈現(xiàn)效果的一種重要且不可或缺一種表現(xiàn)形式，可以適用于任何畫種的創(chuàng)作中去。在水彩畫創(chuàng)作中，構圖關于作品成敗的基本且關鍵因素，因此，畫家們十分重視作品整體物象和部分物象之間的對比融合聯(lián)系，優(yōu)秀的畫家們經(jīng)常會運用點線面、色彩、空間布局等平面構成因素來有順序條理的去安排所表現(xiàn)物象，從而讓畫面呈現(xiàn)給觀賞者更出眾、更超凡的藝術觀感。在一幅優(yōu)秀的水彩畫藝術作品，平面構成不僅是對點線面，大小形狀這些基礎元素的組合搭配，更是藝術家自身對于畫面節(jié)奏、動態(tài)、體感、韻律、規(guī)律、對稱、平衡等多種因素的協(xié)調(diào)掌控，是以客觀事物為基礎，結合物象特征合理組織與處理，將部分或個別獨立的對象優(yōu)美的組合在一起，以此呈現(xiàn)藝術家所構思的藝術形象和預期的審美效果。例如，著名水彩畫家劉壽祥老師是一個十分善于利用平面構成來達到畫面高度統(tǒng)一的藝術效果，他可以出色地處理色彩色調(diào)之間的細微差別，創(chuàng)造融洽和諧的物象之間的平面構成關系。在他的畫作《鮮果》里，整幅畫面呈現(xiàn)了和諧微妙的色彩色調(diào)關系，在不同顏色之間的微轉(zhuǎn)變是豐富多彩的，主體物象的色彩明亮度、飽和度以及對比度都鮮明與背景、桌面拉開差距，畫面中水果的暖色調(diào)又和冷色桌面背景相互補充，以凸顯畫面里的主體物，整幅畫面十分完美地展現(xiàn)了劉老師遠超出自然物象的內(nèi)心情感世界。

三、水彩畫創(chuàng)作中蘊含了平面構成的藝術美

任何一幅優(yōu)秀的水彩畫作里都飽含恰當?shù)钠矫鏄嫵傻囊蛩?。在進行水彩畫創(chuàng)作時，畫家都有意無意間將平面構成形式的藝術語言應用在畫面中，從而使整體的畫面構圖達到更好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關系。縱觀世界藝術長河內(nèi)水彩畫大師們的作品，不難發(fā)現(xiàn)平面構成因素所形成的獨特藝術美感。點的使用，線條的有規(guī)律或無序使用、圖形大小形態(tài)的對比，物體疏密間的對比統(tǒng)一，色調(diào)間的組合互補等的平面構成因素被廣泛應用在水彩畫創(chuàng)作中。點線面合理使用、韻律節(jié)奏協(xié)調(diào)的把控以及畫家自身獨特的藝術修養(yǎng)，水彩畫獨有的藝術表現(xiàn)語言，三者的有機結合使得水彩作品更具有別具一格的韻味感受。只有真正當水彩畫創(chuàng)作時完全打破主題要求、空間關系與色彩固定搭配等因素的囚籠，才能是水彩畫藝術創(chuàng)作最終回到更加自然、更加自由的表現(xiàn)形態(tài)。

除此之外，色彩因素的巧妙使用會使得水彩作品更加出彩，水彩畫作為中國美術界新興畫種，也是一門西方意識形態(tài)的畫種，因而，在色彩的運用上是以西方傳統(tǒng)的色彩美術原理為基礎的。但中國優(yōu)秀的藝術家們基于此基礎上，加入了獨特的中國化表現(xiàn)手法，在色彩上更是結合中國傳統(tǒng)的色彩體系，二者相輔相成，共同促進，形成了中國水彩畫表現(xiàn)形式。

無論是水彩畫的創(chuàng)新研究，還是從構建當代視角下的水彩畫與平面構成的內(nèi)、外統(tǒng)一的表現(xiàn)形態(tài)都需要對這二者學科的不懈研究與探索，體會水彩畫中構成藝術美的特殊實質(zhì)，發(fā)揮水彩自身特點，突破水彩與構成的臨界點，創(chuàng)造出符合當代審美價值的藝術珍品。為水彩畫的發(fā)展注入新的動力。

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