談古典舞的表現(xiàn)手法

姜坤

【摘 要】《綠帶當(dāng)風(fēng)》隸屬于漢唐古典舞蹈范疇。漢唐古典舞的動(dòng)作姿態(tài)妖嬈嫵媚，這種美是抽象的，是極容易被人們所接受的，但這種表面上美的感受并不能滿足人們對(duì)于它內(nèi)在靈魂的感受。

【關(guān)鍵詞】舞蹈;《綠帶當(dāng)風(fēng)》;特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J7?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0117-01

《綠帶當(dāng)風(fēng)》不同于一般的漢唐古典舞作品的地方，就在于它沒(méi)有遵循一貫的古時(shí)人們被現(xiàn)實(shí)社會(huì)籠罩下人格的束縛，而是拋開束縛，舞蹈動(dòng)作中加大了胯部的運(yùn)用，使女子的舞姿更顯松弛舒緩，婀娜嫵媚，嫻靜典雅。運(yùn)用下肢帶動(dòng)上肢的流動(dòng)，重心轉(zhuǎn)換使身體的動(dòng)律也產(chǎn)生了多姿多彩的動(dòng)勢(shì)，為作品增添了表演難度，但所表現(xiàn)出來(lái)的身影更讓人產(chǎn)生一種超凡脫俗、仿佛置身于世外桃源的無(wú)限遐想，巧妙塑造出女子剛?cè)岵?jì)的雙面性格，體現(xiàn)出一種開放爽朗的陽(yáng)剛之美。

一、舞蹈取材

舞蹈《綠帶當(dāng)風(fēng)》取材于唐代一部著名的軟舞《綠腰》。整體舞蹈風(fēng)格韻意濃濃，溫婉含蓄。表現(xiàn)的是在一個(gè)春意盎然、柳絮綿綿的初春，一位女子隨著和煦的春風(fēng)姍姍而來(lái)，沉浸在這無(wú)憂無(wú)慮的大自然中，輕舞翩翩，衣袖輕揚(yáng)，時(shí)而拂腰遮袖，時(shí)而擰腰旋轉(zhuǎn)，時(shí)而嫵媚嬌羞，時(shí)而灑脫飄逸。通過(guò)舞者曼妙靈動(dòng)、行云流水、頓挫無(wú)序的舞步，把這種無(wú)拘無(wú)束的精神狀態(tài)演繹得淋漓盡致。

舞蹈《綠帶當(dāng)風(fēng)》是一部“漢風(fēng)”十分濃郁的中國(guó)漢唐古典舞作品，整個(gè)舞蹈的風(fēng)格韻意濃濃，溫婉含蓄，自由灑脫。舞蹈表現(xiàn)了一個(gè)春意盎然、柳絮紛飛的初春，綠衣女子隨風(fēng)起舞，伴著琵琶聲的主旋律，她那腰袖輕柔、以身帶袖、身袖合一的柔美身段，那嬌俏靈動(dòng)、嫵媚從容、驚鴻一瞥的不羈情緒都在這擰身、拂腰、折袖中充分體現(xiàn)出來(lái)，并將美妙的舞姿得以充分夸大延伸，運(yùn)用借物抒情的手法描繪出一幅萬(wàn)物律動(dòng)、清風(fēng)似水、意境悠然的美好畫面，把一個(gè)綠衣女子小家碧玉的羞澀與大家閨秀的大度刻畫得淋漓盡致，生動(dòng)形象地塑造出一個(gè)極盡中國(guó)古典風(fēng)姿、鮮明嫵媚的古典女子形象。

從作品的藝術(shù)價(jià)值角度來(lái)分析，舞蹈《綠帶當(dāng)風(fēng)》的精髓在于將“漢唐古典舞元素”與“個(gè)性創(chuàng)作”相結(jié)合，它僅僅是一種“漢風(fēng)”的體現(xiàn)，沒(méi)有講述任何情節(jié)倫理，它融合了中國(guó)古典舞當(dāng)中“形、神、勁、律”四大元素，表達(dá)的是一種“驚鴻一瞥”的情緒，在舞蹈中頻繁出現(xiàn)一些胯部、腰部等非對(duì)稱的姿態(tài)，體現(xiàn)了與眾不同的古典美感。舞蹈中速度、力度、幅度的變化等基本范疇的界定都圍繞節(jié)奏這一根本性元素得到充分體現(xiàn)。動(dòng)靜節(jié)奏恰到好處的完美結(jié)合，營(yíng)造出一種穩(wěn)重飄逸、個(gè)性新穎的舞蹈氛圍。

二、舞蹈的創(chuàng)作手法

舞蹈《綠帶當(dāng)風(fēng)》的表現(xiàn)手法是通過(guò)多變的重心、飄逸的短袖、節(jié)奏的舒緩、動(dòng)勢(shì)的轉(zhuǎn)變來(lái)綜合體現(xiàn)的。利用“多變的重心”刻畫舞者的“姿態(tài)美”，在開場(chǎng)的控后腿造型中，舞者的主力腿單獨(dú)撐地，動(dòng)力腿以90°姿態(tài)造型吸在后面，主力腿一側(cè)的腰與動(dòng)力腿一側(cè)的腿是“擰、腆”與“擰”的關(guān)系，在這種“不和諧”的姿態(tài)中求得平衡，體現(xiàn)出女子的“筋骨之柔”“腰身之軟”。

“飄逸的短袖”是貫穿于整個(gè)舞蹈行云流水般的肢體語(yǔ)言，“以袖遮面”是一個(gè)典型的舞姿造型，多次出現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作中，單雙遮袖、正側(cè)遮袖、含首遮袖、回眸遮袖，而此舞蹈中的袖短小靈翹，富有孩子般的俏皮靈活，將自身融入短袖之中，可以看出袖子是舞者身體的一部分，是一種動(dòng)作延伸的寄托，是一種意境的表現(xiàn)。雙臂舞袖，動(dòng)作多變，使舞蹈的氣韻流動(dòng)自如、富有古典的氣勢(shì)磅礴，又不失現(xiàn)代的動(dòng)感與激情。不由得看出，飄逸的短袖已構(gòu)成舞蹈形象的本身。

“動(dòng)勢(shì)的轉(zhuǎn)變”是身體自身的動(dòng)勢(shì)與變化中的動(dòng)勢(shì)相互轉(zhuǎn)變來(lái)刻畫。舞蹈中女子多次運(yùn)用“走”的步伐，猶如行如流水，漫步匆匆，其始終都是以腰為起點(diǎn)，通過(guò)腰部的“擰、腆”傳導(dǎo)到下半肢體的胯部、大腿、膝蓋、小腿直至足尖，自然而然的呈現(xiàn)出一個(gè)流動(dòng)的“S”型曲線，加之上身手臂與腰胯的默契配合，呈現(xiàn)出一道婀娜多姿的美景，凸顯出女子的高貴、嫵媚。變化中的動(dòng)勢(shì)也是多姿多彩的，通過(guò)“平圓、立圓、八字圓”多變的運(yùn)動(dòng)軌跡顯得漢唐韻味尤為濃郁。其中有幾個(gè)經(jīng)典的“姿態(tài)跳”，動(dòng)作路線是相同的，但方向性的不同，使身體姿態(tài)呈現(xiàn)的“S”型曲線與重心的不一致，整個(gè)姿態(tài)的運(yùn)行軌跡的旋轉(zhuǎn)態(tài)勢(shì)猶如在林間跳動(dòng)的仙子般輕盈、靈動(dòng)。

舞蹈是一門高雅的藝術(shù)，但它也需要運(yùn)用音樂(lè)來(lái)烘托，音樂(lè)與舞蹈的完美結(jié)合才能組成完整的舞蹈藝術(shù)。舞蹈《綠帶當(dāng)風(fēng)》整體旋律都以琵琶聲來(lái)貫穿，琵琶聲的快慢使節(jié)奏對(duì)比非常明顯，讓我聯(lián)想到《琵琶行》中那句“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的嬌羞女子的形象。開始音樂(lè)是幾絲隱隱約約的琵琶聲，曲聲淡然，體現(xiàn)的是一種安適令人充滿遐想。給人展現(xiàn)一種力量美。最后，在斷斷續(xù)續(xù)的琵琶聲中，又傳來(lái)一陣西域風(fēng)情的吟唱，此時(shí)舞蹈的意境達(dá)到最高境界，仿佛一片荒涼干涸的沙漠中一條清澈的小溪匆匆流過(guò)。最后動(dòng)作一錘定音，琵琶聲漸漸消失，產(chǎn)生一種“別有憂愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的舞蹈意境。

總之，舞蹈當(dāng)中“節(jié)奏的舒緩”是通過(guò)主旋律當(dāng)中琵琶聲的多變來(lái)表現(xiàn)的，琵琶聲時(shí)而在急促匆匆的音樂(lè)中行云流水;時(shí)而在詩(shī)意綿綿的音樂(lè)中戛然而止;時(shí)而動(dòng)時(shí)而靜，時(shí)而快時(shí)而慢，呈現(xiàn)出頓挫無(wú)序、動(dòng)靜不規(guī)律的節(jié)奏特點(diǎn)。這種不規(guī)律的節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)出舞者抑揚(yáng)頓挫、自由豪放的性格特點(diǎn)。