傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲比較

毛康 林勇

【摘 要】電子音樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)有效結(jié)合的重要產(chǎn)物，不僅豐富了音樂(lè)的內(nèi)容和表演形式，也拓展了音樂(lè)的創(chuàng)作方式與思維，對(duì)作曲家的創(chuàng)作理念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文在對(duì)電子音樂(lè)作曲與傳統(tǒng)作曲概念進(jìn)行簡(jiǎn)述的基礎(chǔ)上，從創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法兩個(gè)方面，對(duì)電子音樂(lè)作曲與傳統(tǒng)作曲進(jìn)行了對(duì)比分析，希望可以深化我們對(duì)電子音樂(lè)作曲的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】電子音樂(lè)作曲;傳統(tǒng)作曲;創(chuàng)作觀念;創(chuàng)作技法

中圖分類號(hào)：J614 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0042-02

近年來(lái)，持續(xù)增加的社會(huì)精神文化需求為音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展提供了良好條件，同時(shí)越來(lái)越多社會(huì)大眾開(kāi)始關(guān)注音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，尤其是當(dāng)下國(guó)內(nèi)的電子音樂(lè)更是得到了蓬勃發(fā)展。相較于傳統(tǒng)音樂(lè)作曲，電子音樂(lè)作曲拓展了音樂(lè)創(chuàng)作的素材，豐富了音樂(lè)的內(nèi)容與表演形式，促進(jìn)了音樂(lè)事業(yè)的迅猛發(fā)展。為了更好地引領(lǐng)新時(shí)代音樂(lè)的發(fā)展潮流，有必要對(duì)電子音樂(lè)作曲及其同傳統(tǒng)作曲的差異性進(jìn)行深入探討。

一、電子音樂(lè)作曲與傳統(tǒng)作曲簡(jiǎn)介

傳統(tǒng)作曲的關(guān)鍵詞在于傳統(tǒng)，主要是對(duì)前人關(guān)于作曲經(jīng)驗(yàn)和概念等所形成共識(shí)的傳統(tǒng)和統(tǒng)一。根據(jù)西方音樂(lè)發(fā)展史，可以將傳統(tǒng)作曲界定為中世紀(jì)到浪漫時(shí)期這個(gè)階段的西方音樂(lè)創(chuàng)作，其所選的作曲材料沒(méi)有超出音樂(lè)基本調(diào)性或各類記譜法的范疇。而電子音樂(lè)作曲的含義具有狹義和廣義之分，其中狹義層面的電子音樂(lè)作曲主要是指借助現(xiàn)代電子設(shè)備來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，而廣義層面的含義主要是指借助電子鼓機(jī)電子合成器以及各種軟件等所發(fā)出的聲音來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，這種作曲形式增加了音樂(lè)表現(xiàn)的可能性，可以實(shí)現(xiàn)可視化編輯音樂(lè)素材以及實(shí)時(shí)聆聽(tīng)創(chuàng)作的音樂(lè)作品等音樂(lè)創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，是一種順應(yīng)信息技術(shù)和音樂(lè)事業(yè)發(fā)展潮流所誕生的新型音樂(lè)作曲形式。

二、電子音樂(lè)作曲與傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作觀念比較

（一）在社會(huì)普及層面

自進(jìn)入信息時(shí)代以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)的快速普及為音樂(lè)信息的傳播提供了一個(gè)良好的路徑，尤其是電子傳媒技術(shù)介入音樂(lè)傳媒后，極大地拓展了音樂(lè)的社會(huì)普及渠道與范圍。在以往我們僅能夠到專門的音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)或歌劇院去欣賞音樂(lè)，音樂(lè)作品傳播速度與范圍均受到了極大限制。而電子音樂(lè)的誕生，則徹底改變了音樂(lè)的社會(huì)普及渠道，可以使我們打破地域或時(shí)間的束縛，隨時(shí)隨地想聽(tīng)就聽(tīng)?？梢?jiàn)，相較于傳統(tǒng)作曲方式，電子音樂(lè)作曲下的音樂(lè)作品在社會(huì)普及速度和范圍等方面的優(yōu)勢(shì)更加顯著。電子音樂(lè)作品信息在傳播期間還具有虛擬性和易存儲(chǔ)性等特征，促使音樂(lè)傳播更加快捷、便利，這使得當(dāng)下的社會(huì)大眾不再會(huì)因?yàn)殄e(cuò)過(guò)一場(chǎng)自己喜歡的音樂(lè)會(huì)而耿耿于懷。此外，電子音樂(lè)作曲方式是對(duì)聲音進(jìn)行組織，這是其可以比傳統(tǒng)作曲存儲(chǔ)更多的聲音素材，同時(shí)電子音樂(lè)創(chuàng)作可以突破傳統(tǒng)音樂(lè)素材的限制而開(kāi)創(chuàng)出全新的聲音。傳統(tǒng)作曲側(cè)重藝術(shù)性、邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)性，但是新時(shí)期的電子音樂(lè)作曲更加側(cè)重娛樂(lè)性、隨意性以及自由性等特性，這也是電子音樂(lè)作曲和傳統(tǒng)音樂(lè)作曲在社會(huì)普及方面存在的差異性。

（二）在教育功能層面

無(wú)論是電子音樂(lè)作曲還是傳統(tǒng)音樂(lè)作品，它們都屬于藝術(shù)范疇，具有一定的教育功能，可以給聆聽(tīng)者帶來(lái)快樂(lè)。此外，二者都可以提高音樂(lè)作品欣賞者自身的道德修養(yǎng)水平，豐富他們的內(nèi)在情感體驗(yàn)，提高他們的審美鑒賞能力，促使他們養(yǎng)成良好的個(gè)性品質(zhì)，確保他們可以身心健康發(fā)展。音樂(lè)作曲不僅僅是簡(jiǎn)單地編排音樂(lè)旋律，而是在創(chuàng)作音樂(lè)作品期間充分融入所要表達(dá)或反映的內(nèi)在思想情感，這樣才能確保所創(chuàng)作出的音樂(lè)作品可以引發(fā)受眾的情感共鳴。電子音樂(lè)作曲下的音樂(lè)作品提升了聲音材料的應(yīng)用效果，會(huì)對(duì)受眾的音樂(lè)欣賞能力與音樂(lè)鑒賞能力等產(chǎn)生一定影響，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生表現(xiàn)美好或者對(duì)丑惡進(jìn)行批判的教育效果。對(duì)傳統(tǒng)作曲而言，創(chuàng)作者需要對(duì)所創(chuàng)作音樂(lè)作品中所包含的民族精神進(jìn)行仔細(xì)考慮，力求可以借助理想人文情懷的展現(xiàn)來(lái)給受眾帶來(lái)正向感染。但是電子音樂(lè)作曲在人文情懷表達(dá)方面和傳統(tǒng)作曲之間存在一些差異性，或者說(shuō)電子音樂(lè)作曲挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的音樂(lè)審美，開(kāi)拓了創(chuàng)作人員的作曲視野，豐富了音樂(lè)創(chuàng)作材料的內(nèi)涵與創(chuàng)作方式。而在對(duì)電子音樂(lè)作曲下的作品進(jìn)行欣賞時(shí)，滿足感主要來(lái)源于音樂(lè)作品立意、聲音材料和音響結(jié)合三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。比如，從音樂(lè)作品立意視角來(lái)看，無(wú)論音樂(lè)作品傳達(dá)的信息是美還是丑，是對(duì)美好生活的向往還是對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，受眾只需要聆聽(tīng)即可體會(huì)到其中的中心思想。從聲音材料視角來(lái)看，電子音樂(lè)作曲下的作品產(chǎn)生了更多的聲音材料，有助于豐富受眾的欣賞能力。

（三）在藝術(shù)審美層面

音樂(lè)是一門聲音的藝術(shù)，而電子音樂(lè)是對(duì)聲音藝術(shù)進(jìn)行表現(xiàn)的過(guò)程，具體就是通過(guò)對(duì)新聲音進(jìn)行深入挖掘和創(chuàng)作來(lái)證明其所存在的價(jià)值。不同于傳統(tǒng)作曲，電子音樂(lè)自其誕生以來(lái)就構(gòu)建了這個(gè)基本的音樂(lè)創(chuàng)作理念，并在其后續(xù)的創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中時(shí)刻貫徹以聲音為核心這個(gè)基本的創(chuàng)作思想。對(duì)電子音樂(lè)作曲和傳統(tǒng)音樂(lè)作曲而言，二者最大的區(qū)別在于前者可以創(chuàng)作出傳統(tǒng)音樂(lè)范疇之外的全新音色，極大地拓展了社會(huì)大眾對(duì)音樂(lè)素材的理解范圍以及對(duì)固有聲音的認(rèn)識(shí)，或者說(shuō)電子音樂(lè)作曲對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)觀念產(chǎn)生了革命性改變，越來(lái)越多新奇的聲音被創(chuàng)作出來(lái)，這對(duì)推動(dòng)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。特別是電子音樂(lè)作曲中常常會(huì)融入新型的創(chuàng)作手法以及更加豐富的聲音素材，這對(duì)于大眾的欣賞層次或?qū)徝滥芰Χ籍a(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，具體就是促使社會(huì)大眾的審美能力、審美追求和審美觀念向多元化方向發(fā)展。隨著電子計(jì)算機(jī)時(shí)代的到來(lái)，音樂(lè)美學(xué)館實(shí)現(xiàn)了從理性向感性層面的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也使得創(chuàng)作者從最初的線性理性思維意識(shí)開(kāi)始想感性的發(fā)散意識(shí)方向轉(zhuǎn)變，進(jìn)而對(duì)社會(huì)大眾的音樂(lè)審美觀念和態(tài)度產(chǎn)生了影響。比如，傳統(tǒng)作曲下的音樂(lè)作品無(wú)法進(jìn)行修改、替代或復(fù)制，但是電子音樂(lè)作品卻可以將音樂(lè)素材進(jìn)行便捷地組裝，這使得當(dāng)下的受眾欣賞音樂(lè)的審美體驗(yàn)也有所不同，即審美主體對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的感受與體驗(yàn)體現(xiàn)在所創(chuàng)設(shè)出的虛無(wú)和真實(shí)之間的那種“意境”，而不同于傳統(tǒng)音樂(lè)審美當(dāng)中所追求的那種真實(shí)性。

（四）在表演形式層面

在傳統(tǒng)作曲中，表演者作為連接音樂(lè)創(chuàng)作者和欣賞者的重要紐帶，是將以樂(lè)普符號(hào)呈現(xiàn)的音樂(lè)文本內(nèi)容轉(zhuǎn)化成可以使社會(huì)大眾便捷欣賞的音響，所以在傳統(tǒng)音樂(lè)表演中樂(lè)譜扮演者非常關(guān)鍵的角色。傳統(tǒng)作曲下的音樂(lè)表演形式較為單一，即主要以“表演者（樂(lè)隊(duì)或演奏者）——聽(tīng)眾”形式加以展現(xiàn)，但是隨著音樂(lè)創(chuàng)作觀念的持續(xù)更新，涌現(xiàn)出越來(lái)越多的全新音樂(lè)表演形式，給傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式帶來(lái)了巨大的沖擊。對(duì)于傳統(tǒng)作曲下的音樂(lè)表演形式而言，其具有可以體現(xiàn)音樂(lè)作品包含的自身訴求，表演者自身的審美追求，不可重復(fù)的表演形式以及對(duì)表演者表演技術(shù)較高要求等特征。但是電子音樂(lè)作曲打破了時(shí)間與空間的束縛，在聲音空間感上又前進(jìn)了一大步，尤其是快速發(fā)展的視覺(jué)影像技術(shù)和多媒體技術(shù)等先進(jìn)技術(shù)極大地豐富了電子音樂(lè)演出的內(nèi)容與形式，促使電子音樂(lè)具有了視聽(tīng)一體的雙重藝術(shù)特征。比如，電子音樂(lè)作曲下的表演形式除了傳統(tǒng)作曲下的音樂(lè)表演形式外，又出現(xiàn)了“電子音樂(lè)+視覺(jué)藝術(shù)”“電子音樂(lè)+舞蹈藝術(shù)”“電子音樂(lè)+實(shí)時(shí)傳感技術(shù)”等許多新型表演形式。由此可見(jiàn)，隨著音樂(lè)作曲形式的豐富，電子音樂(lè)作曲促使音樂(lè)表演形式開(kāi)始側(cè)重互動(dòng)性、表演性和互動(dòng)性等特征方向發(fā)展。

三、電子音樂(lè)作曲與傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作技法比較

（一）在素材來(lái)源層面

在傳統(tǒng)作曲中，聲音素材主要來(lái)源于人聲、聲學(xué)樂(lè)器所演奏的聲音，或者為了實(shí)現(xiàn)某種音樂(lè)效果而通過(guò)非常規(guī)演奏所產(chǎn)生的噪音等。對(duì)于器樂(lè)或聲樂(lè)作品，相應(yīng)的聲音素材選擇會(huì)因?yàn)樽陨項(xiàng)l件所限而受到一定影響。比如，許多傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作者所獲取的創(chuàng)作靈感局限于人聲或器樂(lè)的有限范圍之內(nèi)，且大多數(shù)以樂(lè)音為主。但是電子音樂(lè)的誕生，則徹底打破了傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作期間素材來(lái)源不足的受限情況，且電子音樂(lè)作曲下所產(chǎn)生的大量聲音素材會(huì)進(jìn)一步激發(fā)創(chuàng)作者的音樂(lè)創(chuàng)作興趣。此外，相較于傳統(tǒng)作曲，電子音樂(lè)作曲當(dāng)中的音色具有無(wú)限延伸的特性，這也是二者區(qū)別比較大的一個(gè)方面。比如，電子音樂(lè)作曲中的個(gè)性化音色特征決定了最終作品音色的組合形式，這不同于傳統(tǒng)作曲中樂(lè)隊(duì)音色組合方式。盡管電子音樂(lè)作曲和傳統(tǒng)作曲在素材來(lái)源和創(chuàng)作形式等方面存在一定差異性，但是二者對(duì)音樂(lè)藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)基本保持一致，且核心目標(biāo)都是服務(wù)于音樂(lè)創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出更加高質(zhì)量的音樂(lè)作品。

（二）在組織方式層面

傳統(tǒng)作曲可以看成一種基于“線性”思維方式來(lái)組織音符，配合節(jié)拍的科學(xué)安排來(lái)構(gòu)成最佳的音樂(lè)節(jié)奏，基于不同高度音的改變來(lái)形成音樂(lè)旋律，且配合音合音之間的動(dòng)靜關(guān)系和親疏關(guān)系來(lái)形成音樂(lè)的調(diào)式體系，最終可以形成一首序列音樂(lè)。而電子音樂(lè)作曲可以近似看成利用“非線性”思維來(lái)組織聲音的過(guò)程。通過(guò)采集所需要的各種真實(shí)音色，配合人工調(diào)制的方式來(lái)對(duì)采集到的音色進(jìn)行合理調(diào)制，借助分裂、拼貼、變形以及合成等加工方式來(lái)處理聲音素材，最終可以創(chuàng)作出相應(yīng)的電子音樂(lè)作品。該種創(chuàng)作方式打破了時(shí)間的限制，且可以使創(chuàng)作者邊編輯各種聲音素材邊聆聽(tīng)編排的效果。雖然電子音樂(lè)作曲的創(chuàng)作形式不同于傳統(tǒng)作曲，但是二者在實(shí)際的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中可以實(shí)現(xiàn)相互互補(bǔ)的目標(biāo)，從而共同促進(jìn)了我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。

（三）在技術(shù)手法層面

在傳統(tǒng)作曲過(guò)程中，音樂(lè)的形態(tài)主要體現(xiàn)在旋律、節(jié)奏、復(fù)調(diào)、和聲、力度等要素以及這些音樂(lè)要素的綜合運(yùn)用方面，且一般可以通過(guò)觀察與分析音樂(lè)作品的樂(lè)譜來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)其基本形態(tài)進(jìn)行認(rèn)識(shí)。而在電子音樂(lè)作曲當(dāng)中，傳統(tǒng)作曲中的相關(guān)理論以及應(yīng)用逐漸趨向于一個(gè)整體運(yùn)用情況，或者說(shuō)電子音樂(lè)作曲的創(chuàng)作思維更加模糊，而不再依照傳統(tǒng)作曲中的體系性、邏輯性等相關(guān)創(chuàng)作要求來(lái)處理音樂(lè)要素。特別是對(duì)于電子很強(qiáng)的電子音樂(lè)作品而言，通過(guò)采用傳統(tǒng)作曲下的樂(lè)譜觀察與分析是無(wú)法對(duì)其音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行全面了解的，此時(shí)可以借助控制器數(shù)據(jù)分析法或頻譜分析法等高新科技來(lái)快速分析其印象形態(tài)，極大地提升了音樂(lè)創(chuàng)作的簡(jiǎn)潔化和效率化，如拼貼手法、倒置手法、伸縮手法、循環(huán)手法等都是當(dāng)下電子音樂(lè)作曲中常用的創(chuàng)作技術(shù)手法。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，雖然傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法方面存在很大的不同，但是二者具有很強(qiáng)的聯(lián)系性和互補(bǔ)性，且都是為了更好地服務(wù)于音樂(lè)創(chuàng)作。我們當(dāng)下在關(guān)注與發(fā)展電子音樂(lè)作曲的時(shí)候，同樣要注意兼顧傳統(tǒng)作曲的發(fā)展，力求可以有效地利用這兩種作曲形式來(lái)共同推動(dòng)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。

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