影視導(dǎo)演思維對影視作品的影響探究

賈婉藝

【摘 要】影視藝術(shù)是最年輕的藝術(shù)，它憑借現(xiàn)代科學(xué)成為傳播最廣泛的一種現(xiàn)代藝術(shù)媒介，它是現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物，影視藝術(shù)的發(fā)展不僅是現(xiàn)代科技發(fā)展的歷史，也是人類藝術(shù)發(fā)展積累的結(jié)晶。而導(dǎo)演便是這種藝術(shù)的創(chuàng)造者，導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，我是追求一種特定的想內(nèi)涵或者是某種特定的目的，所以導(dǎo)演思維對影視作品就產(chǎn)生了很大的影響。不僅要通過自己的思維方式來選擇劇本和演員，還要對影片的拍攝方式，剪輯風(fēng)格，敘事手段等進(jìn)行指導(dǎo)，本篇文章就針對影視導(dǎo)演思維對作品的影響進(jìn)行了研究和分析。

【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演；影視作品

導(dǎo)演是一部電影作品的領(lǐng)導(dǎo)者，他把好的故事搬上銀幕，用鏡頭來表達(dá)自己的思想，把握著影片主題、人物描寫、場面調(diào)度、聲畫造型多個(gè)方面。所謂的導(dǎo)演思維就是指導(dǎo)演在拍攝作品的過程中產(chǎn)生的想法，也就是導(dǎo)演的心理活動(dòng)，導(dǎo)演思維可以升華影片的主題，好的詮釋影視作品所表達(dá)的情感，給觀眾共鳴。影視作品作為導(dǎo)演的產(chǎn)物，可以體現(xiàn)導(dǎo)演的主觀意識(shí)和目的，受眾在觀影的過程中，往往會(huì)首先關(guān)注電影導(dǎo)演，所以導(dǎo)演在影視作品中占據(jù)著十分重要的地位。

一、影視導(dǎo)演思維——?jiǎng)”具x擇

好的導(dǎo)演與好的劇本是相互成就的，一部好的影視作品，離不開一個(gè)好的劇本，如今對于整個(gè)中國市場，優(yōu)秀的劇本仍然很匱乏，對中國電影的發(fā)展也造成了一定的影響。導(dǎo)演負(fù)責(zé)的是將文字性的語言轉(zhuǎn)化為鏡頭語言，將劇本中的故事搬上大熒幕，讓觀眾能夠享受到視覺與聽覺的雙重震撼。劇本的選擇是導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)作品的首要任務(wù)，所以導(dǎo)演在進(jìn)行作品拍攝前會(huì)認(rèn)真觀摩劇本，根據(jù)劇本的內(nèi)容和題材等方面進(jìn)行研究和分析，抓住觀眾對于劇本感興趣的點(diǎn)，對這些點(diǎn)進(jìn)行細(xì)節(jié)化的處理，發(fā)揮細(xì)節(jié)方面獨(dú)有的作用。

同樣的，導(dǎo)演也能通過影像賦予劇本更深層次的意義。例如張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，每種色彩都都其意義，通過張藝謀對于色彩獨(dú)具匠心的運(yùn)用，使得故事本身更加富有戲劇色彩。

二、影視導(dǎo)演思維——敘事手法選擇

每一部電影都有其特有的敘事手法，導(dǎo)演用畫面來展現(xiàn)故事，在情節(jié)安排，人物性格和審美方面，每一位導(dǎo)演對作品的表現(xiàn)手法都不相同，像是常規(guī)線性敘事、多線性敘事、回憶敘事、倒敘等等，導(dǎo)演每部電影使用的敘事手法不是單一的，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不僅僅關(guān)注它講的是什么故事，還要關(guān)注講故事的方式。因?yàn)閷?dǎo)演個(gè)體生活體驗(yàn)的不同，在電影的敘事手法上也各有千秋，比如張藝謀對于色彩的情有獨(dú)鐘，通過色彩敘事使得電影獨(dú)具魅力。在影片《泰囧》、《港囧》中，采用幽默詼諧的表現(xiàn)形式，影片風(fēng)格輕松愉悅；《紅高粱》中以“顛轎”“野合”“釀酒”對故事進(jìn)行展開，表現(xiàn)手法細(xì)膩豐富，呈現(xiàn)給觀眾的感覺也是不盡相同。在忻鈺坤《心迷宮》中采取了一種觀眾全知道，而劇中人物不知道的敘事方式，使影片充滿了懸疑感與緊張感。

三、影視導(dǎo)演思維——演員選擇

電影作為一門綜合藝術(shù)，這些影視作品的好壞，往往是很多因素疊加決定的，所以演員的選擇在其中起到了很大的重要性，導(dǎo)演對演員進(jìn)行選擇，也是導(dǎo)演思維創(chuàng)作的一個(gè)重要部分，導(dǎo)演選擇演員有很大的自主性，劇本角色會(huì)因?yàn)檠輪T自身而受到影響，導(dǎo)演在選擇演員時(shí)，會(huì)根據(jù)劇本的人物形象認(rèn)真斟酌，分析人物性格、人物特征，尋求劇本角色性格相近的演員。

同時(shí)，演員也是一個(gè)導(dǎo)演的符號(hào)，比如張藝謀導(dǎo)演與演員鞏俐的幾度合作，展現(xiàn)了其特有的藝術(shù)價(jià)值；賈樟柯對于演員的選擇，為了符合影片的主題，賈樟柯導(dǎo)演多選擇非專業(yè)性演員，如《三峽好人》的主角韓三明，真實(shí)不做作的表演得到了觀眾的認(rèn)可，試想如果請專業(yè)的演員來演，沒有極高的功力，影片也得不到現(xiàn)在的成績。

四、影視導(dǎo)演思維——鏡頭語言選擇

導(dǎo)演通過鏡頭來體現(xiàn)拍攝的意圖，從拍攝的主題中感受畫面的變化，通過拍攝者的鏡頭感受所要表達(dá)的內(nèi)容，所以導(dǎo)演在進(jìn)行思維創(chuàng)作時(shí)，使用鏡頭語言來傳達(dá)作品的內(nèi)涵和思想。因?yàn)樵谧髌放臄z過程中，鏡頭語言不僅能帶給觀眾各位直觀的視聽感受，而且能夠在很大程度上增強(qiáng)作品的感染力，這種感染力能將人們帶入故事中。與此同時(shí)，導(dǎo)演在拍攝過程中要指揮攝影師及時(shí)的調(diào)整鏡頭，通過這樣的方式來展現(xiàn)影片獨(dú)特的魅力，導(dǎo)演通過鏡頭來傳達(dá)小表達(dá)的內(nèi)容，讓受眾能夠感受到影片的主旨。比如第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物賈樟柯，對于鏡頭語言的選擇，大量的使用長鏡頭，運(yùn)用真是的自然音響，對于演員的拍攝也多選擇全景，遠(yuǎn)景，增加紀(jì)實(shí)感。

五、影視導(dǎo)演思維——后期制作

后期是創(chuàng)造一部影片最重要的一部分，是影片拍攝完成過后，對拍攝好的素材進(jìn)行合成、剪輯、調(diào)色等，也是作品創(chuàng)作的最后一階段。因?yàn)樵谟耙暸臄z過程中，拍攝場地等外界因素都不夠理想化，比如影片色彩不夠濃郁和飽和，所以就需要后期進(jìn)行調(diào)色包裝，從而向觀眾更直觀的表達(dá)具體內(nèi)容，還比如在進(jìn)行一些特效創(chuàng)作時(shí)，需要使用摳圖的方式更換背景環(huán)境等，這就對后期制作的水平提出了很大的要求。所以導(dǎo)演在進(jìn)行影片創(chuàng)作時(shí)，要關(guān)注后期制作，從而更好的讓觀眾理解影片、欣賞影片，而不同的導(dǎo)演對于后期制作的要求也是不同，所以導(dǎo)演思維對影視作品后期制作產(chǎn)生很大的影響。

六、影視導(dǎo)演思維——宣傳推廣

作品的包裝和宣傳是影視作品的外在形象，它是受眾了解影片的關(guān)鍵途徑，也是增強(qiáng)影片影響力的重要手段。但同時(shí)，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演就是影片最好的包裝與宣傳與包裝，星爺?shù)摹睹廊唆~》自從宣傳之初，網(wǎng)上就流傳著“我們欠星爺一張電影票”的言論，而《美人魚》最終獲得的33.92億的高票房，除了電影本身的優(yōu)質(zhì)之外，與“星爺”的名號(hào)有著不可分離的關(guān)系。再比如今年年初很火的《小豬佩奇過大年》電影宣傳片《誰是佩奇》，它以特有的風(fēng)格和手段吸引了大眾，一時(shí)間掀起了制作佩奇的熱潮，為影片的宣傳起到了很大的作用。所以在宣傳和推廣方面，宣傳組要根據(jù)導(dǎo)演的思維制作海報(bào)、視頻等，這樣才能確保導(dǎo)演所要傳達(dá)的思想和理念不會(huì)發(fā)生改變，起到宣傳推廣作用。

七、小結(jié)

總而言之，在影視作品創(chuàng)作的過程中，導(dǎo)演思維對每一個(gè)環(huán)節(jié)都起著風(fēng)向標(biāo)的作用，他深深影響著影視作品的內(nèi)容形式，對影視作品呈現(xiàn)出的內(nèi)容和思想都起著很大的影響作用。也由此可見導(dǎo)演思維對于劇本、演員、敘事手法、鏡頭語言的選擇都起到了很大的影響。

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