借蘇州園林之境，塑港城園林之趣

楊沁澤 唐曉嵐 黃子桐 馬箏

摘 要：蘇州園林作為中國(guó)古典園林中的佼佼者，其境韻博大精深，因此研究其寫意山水的高超藝術(shù)手法和豐富的造園理論，對(duì)現(xiàn)代生活環(huán)境的建設(shè)有很大的借鑒意義。本文從美境、畫(huà)境、生境、意境四個(gè)角度探究蘇州園林之境。同時(shí)在連云港的一塊城市綠地上設(shè)計(jì)港城園林，融入園林的意趣，旨在塑造有港城特色的趣味園林。

關(guān)鍵詞：蘇州園林;連云港園林;空間意境;園林植物

1984年進(jìn)一步開(kāi)放了14個(gè)沿海城市，連云港名列其中，但由于位于經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的蘇北地區(qū)，連云港沒(méi)能登上發(fā)展的快車。近年來(lái)，港城將發(fā)展重心轉(zhuǎn)移到打造國(guó)際海濱旅游城市上，欲打造出港城特色園林。同在江蘇的蘇州園林名揚(yáng)天下，是絕佳的借鑒對(duì)象。本文先簡(jiǎn)述蘇州園林值得借鑒之處，再介紹參考借鑒了蘇州園林特色的港城特色園林項(xiàng)目。

1 蘇州園林思想之意境

蘇州宜人的氣候決定了蘇州地主與小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)達(dá)，為了滿足文學(xué)創(chuàng)作、社交等需求，大量知識(shí)分子將目光轉(zhuǎn)移到造園活動(dòng)上。同時(shí)江南民間建筑鑄造技術(shù)成熟，盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)石材，這些都為造園提供了良好的條件。明清以來(lái)，整個(gè)文化社會(huì)逐步趨于壓抑的狀態(tài)，因此無(wú)數(shù)文人墨客寄情山水，通過(guò)藝術(shù)，在造園活動(dòng)中融入或喜或悲的情感與精神。[1]

1.1 天人合一

“天人合一”“萬(wàn)物與吾一體”，這種貫穿天人的宇宙觀和人生哲理的確立，使江南文人的藝術(shù)心境融合于自然。對(duì)自然的崇尚衍生出了蘇州園林的自然式山水。

1.2 師法自然

師法自然，而又高于自然。蘇州園林在模仿自然要素的基礎(chǔ)上，有意識(shí)地改造調(diào)整，形成一個(gè)精煉、概括的自然形貌。如留園疊石為摹擬自然山體，拙政園水景為復(fù)刻自然湖泊等。[2]

1.3 詩(shī)畫(huà)與宗教

蘇州園林的造園家多為文人，文人愛(ài)用詩(shī)畫(huà)裝飾，而詩(shī)畫(huà)之所以能夠和園林完美結(jié)合，宗教中禪的牽引起了不小的作用。禪學(xué)主張“自性即佛”，其意境與詩(shī)畫(huà)中的意境不謀而合。這種在詩(shī)畫(huà)中填補(bǔ)生活失落情懷的行為，以及禪宗追求的修身養(yǎng)性的道法，對(duì)蘇州文人的思想有重大影響。

1.4 崇尚隱逸

政治環(huán)境的黑暗和腐朽使不少文人過(guò)上了隱逸的生活。隱逸文化的內(nèi)涵已經(jīng)不是單一的“隱”，還衍生出了不同的內(nèi)容。其一是以“仕”為目的的“隱”，其二是以“懷”為目的的“隱”，其三是以“遁”為目的的“隱”。崇尚隱逸是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的消極逃避，轉(zhuǎn)而縱情于山水詩(shī)畫(huà)。

2 蘇州園林空間之美境

蘇州地處長(zhǎng)三角中部地區(qū)，西抱太湖，北依長(zhǎng)江，屬亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明，雨量充沛。優(yōu)越的地理位置和氣候條件，賦予蘇州園林創(chuàng)造“美境”的得天獨(dú)厚的條件。

2.1 先抑后揚(yáng)之美境

留園里，從園門到古木交柯之間有長(zhǎng)達(dá)50米的巷道，巷道夾在兩側(cè)高墻之間，會(huì)使人產(chǎn)生受壓迫的感覺(jué)。為了解決這個(gè)問(wèn)題，留園工匠采取了收放相間的空間序列漸進(jìn)的手法。剛進(jìn)園門是一個(gè)寬敞的前廳，從廳的東側(cè)進(jìn)入一個(gè)狹長(zhǎng)的曲形走道，繞過(guò)門窗，中部景區(qū)的湖光山色才一覽無(wú)余。這些設(shè)計(jì)達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果，在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造無(wú)限的空間延伸感。

2.2 步移景異之美境

網(wǎng)師園的水池寬約20米，這個(gè)大小正好可以讓人在正常視距內(nèi)收納池四面構(gòu)圖全景——濯纓水閣、月到風(fēng)來(lái)亭、竹外一枝軒、射鴨廊。畫(huà)面內(nèi)容既有主題又有陪襯，游人繞池一周正好可以欣賞完所有景點(diǎn)。網(wǎng)師園的主景區(qū)是定觀和動(dòng)觀相結(jié)合的組景設(shè)計(jì)。

2.3 開(kāi)敞封閉之美境

網(wǎng)師園小山叢桂軒之南看似是一個(gè)狹長(zhǎng)形的小院落。透過(guò)南墻上的漏窗可隱約看到隔院之景，因此院落雖狹小但不封閉，營(yíng)造半開(kāi)敞空間。軒之北，臨水堆疊體量較大的黃石假山，形成主景區(qū)與小山叢桂軒之間的一道屏障，把后者部分地隱蔽起來(lái)，也是恰好營(yíng)造了半開(kāi)敞之感。

3 蘇州園林風(fēng)光之畫(huà)境

3.1 因水成畫(huà)

以拙政園為例，中部拙政園主景區(qū)以大水池為中心，“一勺則江湖萬(wàn)頃”。水面有聚有散，聚處以遼闊見(jiàn)長(zhǎng)，散出以曲折取勝。倘若站在池的西邊，向東南望去，會(huì)發(fā)現(xiàn)東南角留有水口，伸出水尾，仿佛有疏水若為無(wú)盡之意。

3.2 借景成畫(huà)

拙政園小滄浪與小飛虹南北呼應(yīng)，人自小滄浪向北憑欄遠(yuǎn)眺，透過(guò)亭、廊、橋三個(gè)層次可以借景看山樓，形成近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次的透視畫(huà)。

3.3 框景成畫(huà)

框景可以有效增加空間的流動(dòng)性和趣味性，豐富空間層次，最主要還是創(chuàng)造精致的室內(nèi)框景。五峰仙館墻上開(kāi)有連續(xù)的漏窗，從室內(nèi)向外看，漏窗中的景色仿佛連續(xù)的畫(huà)幅;從室外向內(nèi)看，漏窗圖案又自成連續(xù)且有節(jié)奏的裝飾。

連云港位于魯中南丘陵與淮北平原的結(jié)合部，與蘇州氣溫差別不大，但降水量略少于蘇州，且因靠海，土壤鹽堿化比蘇州更嚴(yán)重。

本文挑選連云港一處城市公園進(jìn)行項(xiàng)目設(shè)計(jì)。場(chǎng)地位于市中心，長(zhǎng)112米，寬104米，占地約1.2公頃，地形平坦。南接國(guó)道，北接連云港云臺(tái)農(nóng)場(chǎng)，東西是輔路。

項(xiàng)目設(shè)計(jì)從意趣、美趣、畫(huà)趣、生趣四個(gè)方面入手，分別對(duì)應(yīng)蘇州園林的意境、美境、畫(huà)境、生境。

4 港城園林文化之意趣

4.1 海洋文化之趣

連云港東臨大海，得萬(wàn)古波濤之靈氣，因而海洋文化中鮮明的開(kāi)放性成為連云港作為國(guó)際特色海洋城市的精神內(nèi)核。所以在方案設(shè)計(jì)中，場(chǎng)地中間設(shè)置大面積水池，模擬自然海洋的形態(tài)，象征海納百川的氣勢(shì)。

4.2 群山島嶼之趣

連云港作為海濱城市，有諸多附屬島嶼與群山。例如連島、羊山島、開(kāi)山島等等。因此方案中在中心水域旁邊放置許多石頭，營(yíng)造疊石景觀，旨在模擬自然島嶼與海洋的包容關(guān)系。

4.3 耐鹽堿植物之趣

連云港大部分土壤pH為8.1～8.5，濱海土壤pH為8.5～8.7。所以植物栽植相較蘇州園林要挑選更耐鹽堿的植物。另外在植物配置和季相設(shè)計(jì)方面也仿照了蘇州園林。

5 港城園林空間之美趣

5.1 師法自然

首先水體模擬自然海洋，曲折的岸線象征連云港彎曲連綿的海岸線;其次岸邊散落的置石和水體中心的島嶼，代表港城大量的附屬島嶼和礁石;最后是用耐鹽堿的水生植物的栽植模擬海濱植物生態(tài)。

5.2 步移景異

從南邊大門進(jìn)入，沿著西側(cè)的長(zhǎng)廊來(lái)到水中的親水景亭，向東憑欄眺望，可見(jiàn)六角亭和東北角院落。亭坐落在三面環(huán)水的島嶼上，背靠亭欄可環(huán)顧三面之景。進(jìn)可觀水景置石，退可觀全局之景。

5.3 空間營(yíng)造

從觀海書(shū)院入口進(jìn)入，過(guò)道寬約4米，顯得空間狹小逼仄，營(yíng)造封閉空間之感。進(jìn)入走道，圓形的入口框住并遮擋對(duì)面的視線，視野比之前略有開(kāi)闊，形成半開(kāi)敞空間。轉(zhuǎn)彎走過(guò)走廊，映入眼簾的即是寬敞的書(shū)院中庭。由入口的狹小逼仄到中庭的開(kāi)敞寬闊，再到出口又一次收合空間。在本就不大的空間內(nèi)營(yíng)造和變換出多種空間類型，使空間收放自如。

6 港城園林風(fēng)景之畫(huà)趣

6.1 因水成畫(huà)

模擬海洋之景，聚處水面寬敞遼闊，散出水面曲折狹長(zhǎng)，為場(chǎng)地增添自然和諧之趣。水池居于場(chǎng)地中央，所以無(wú)論在哪都能看見(jiàn)波光粼粼的水面，畫(huà)中有水，水中有畫(huà)。

6.2 依木成畫(huà)

所有植物都耐鹽堿。仿照蘇州園林搭配植物，喬木、灌木、花草配合季相變化。每一處都仿佛山水畫(huà)卷的展開(kāi)。游人不管在園內(nèi)哪處，都可透過(guò)喬木樹(shù)枝，遠(yuǎn)觀景色。

6.3 疊石成畫(huà)

此處仿照蘇州留園疊石造景。在蘇州園林中，特置的石峰，除點(diǎn)綴空間之外，還可起分隔空間和遮擋的作用。港城園林中石景散落在水池周邊，模仿群山島嶼。其中一處特置石峰中間特意留出一塊空隙，游人可從空隙中看到遠(yuǎn)處長(zhǎng)廊和親水景亭。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王竹.雅樂(lè)之境? 幽幽之意[D].中央美術(shù)學(xué)院，2014.

[2] 楊中舉.從自然主義到象征主義和生態(tài)主義[M].南京：譯林出版社，2004：54.

作者簡(jiǎn)介：楊沁澤（1998—），女，江蘇連云港人，南京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林院本科在讀。

通訊作者：唐曉嵐（1968—），女，湖南辰溪人，南京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林院教授、博士生導(dǎo)師，研究方向：風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)。