從作品《艾格蒙特》序曲中淺析貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格

摘 要：貝多芬是世界音樂史上最偉大的德國作曲家，他的作品對(duì)整個(gè)世界音樂都有著深遠(yuǎn)的影響。本文就以貝多芬創(chuàng)作的《艾格蒙特》序曲為出發(fā)點(diǎn)，淺析貝多芬的創(chuàng)作特點(diǎn)。這首作品雖然短小精悍，卻足以和貝多芬最偉大的樂章相媲美。

關(guān)鍵詞：貝多芬;背景;創(chuàng)作

1 創(chuàng)作背景

《艾格蒙特》序曲是貝多芬為歌德的悲劇《艾格蒙特》所寫的戲劇配樂的序曲，作于1810年，作品84號(hào)。貝多芬為歌劇、戲劇所寫的序曲在他的交響音樂作品中占有重要的地位。它取材自16世紀(jì)荷蘭民族英雄艾格蒙特反抗西班牙統(tǒng)治的歷史事跡，劇中的艾格蒙特是一個(gè)多次為荷蘭建立戰(zhàn)功的貴族，他是為爭取民族獨(dú)立而斗爭的民族英雄和領(lǐng)袖之一。艾格蒙特的英雄形象和他悲慘的命運(yùn)深深感動(dòng)貝多芬，他以艾格蒙特的形象作為整首序曲的中心，不但反映出他斗爭精神和悲劇性的命運(yùn)，還體現(xiàn)艾格蒙特斗爭的結(jié)果，最終取得荷蘭人民勝利的狂歡場面。這一創(chuàng)意充分體現(xiàn)出法國大革命對(duì)貝多芬的影響，表達(dá)出貝多芬內(nèi)心的一種信念，那就是人民革命的力量可戰(zhàn)勝一切。

2 一部單樂章的“交響樂”

《艾格蒙特》序曲是用奏鳴曲式完成的，主題形象鮮明，是一首典型的標(biāo)題音樂作品。根據(jù)音樂的情節(jié)和內(nèi)容，可以簡單分為以下幾個(gè)部分，即“在西班牙殖民統(tǒng)治壓迫下的荷蘭人民的苦難”“荷蘭人民反抗西班牙暴政的激烈斗爭以及艾格蒙特犧牲”“荷蘭人民取得勝利的狂歡”這三大部分。

樂曲一開始就是一個(gè)緩慢肅穆的引子，貝多芬運(yùn)用了古典西班牙葬禮音樂薩拉班德舞曲所特有的非常壓抑陰沉的節(jié)奏為基調(diào)，籠罩了一個(gè)非常不安壓抑的氣氛，此處第一小節(jié)為爆發(fā)性的樂隊(duì)全奏，節(jié)奏二三拍。隨后就是全體弦樂聲部演奏。隨著弦樂低聲部的聲音出來，該序曲的主部主題出現(xiàn)，這個(gè)主題如哭訴般，既沉重感人又具有斗爭精神，大提琴沉重的演奏出來，把人帶入一個(gè)充滿沖突和痛苦的英雄世界。接著薩拉班德主題再次出現(xiàn)，這一次是樂隊(duì)全奏，力度加強(qiáng)，更加沉重。在引子中有兩個(gè)不同的音樂形象，一個(gè)是殘暴的統(tǒng)治者形象，一個(gè)是苦難者的形象。

該序曲的呈示部從25小節(jié)開始，在快板標(biāo)記的主部主題中，速度和前面有明顯的不同，略顯輕快的小提琴音型，使壓抑的氣氛得到緩沖，隨后小提琴發(fā)出向前沖擊的主題音樂，好像是艾格蒙特在召喚人民團(tuán)結(jié)起來，通過斗爭取得勝利。他具有強(qiáng)大的力量，使人感到非常振奮，主題出現(xiàn)幾次后，副部主題在82小節(jié)降A(chǔ)大調(diào)上呈現(xiàn)，雖然還是引子里陰森的薩拉班德主題，但是由于速度的加快和調(diào)性的變化，在形象上稍有變化，同時(shí)仍未失去那種沉重的壓力。但是由于人民的奮起反抗，已經(jīng)沒有引子里的那種哀怨，而是面對(duì)壓迫奮起抵抗的感情色彩。

隨著后面兩個(gè)F的力度標(biāo)記，樂隊(duì)全奏，既預(yù)示緊張不安的情緒，也預(yù)示著艾格蒙特悲劇性命運(yùn)的到來，薩拉班德主題再次出現(xiàn)，更加瘋狂兇暴，最后突然一個(gè)突兀的下降和弦，剛剛還激烈的音樂戛然而止，艾格蒙特英勇犧牲了。從287小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入尾聲部分，調(diào)性由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，情緒更加熱烈，小提琴以十六分音符快速跑動(dòng)，表示革命還未結(jié)束，人們依然在奮斗，抵抗壓迫，渴望民主的感情色彩。直到295小節(jié)，ff的力度將全曲推向勝利的高潮。此時(shí)的樂隊(duì)以排山倒海的氣勢(shì)撲面而來，音樂宏大，象征著革命永不可抵擋的英雄氣概，全曲結(jié)束在主和弦上。這就是勝利的交響曲，貝多芬用非常簡潔的1，3，5級(jí)和弦就輕易地制造出這種氣勢(shì)宏大、莊嚴(yán)輝煌的效果，讓人似乎很難與之前悲劇性的情緒相呼應(yīng)。這在他的《英雄交響曲》里也有體現(xiàn)，也是貝多芬對(duì)自由和勝利的信心?？偠灾栋衩商亍沸蚯云溆⑿坌缘臉?gòu)思以及嚴(yán)謹(jǐn)完美的形式給人以強(qiáng)烈的震撼和感染，同樣是貝多芬最受歡迎的交響樂作品之一。

3 貝多芬的性格及創(chuàng)作

貝多芬在整個(gè)音樂史上有著舉足輕重的地位，他的創(chuàng)作和他所處的時(shí)代以及本身的性格密不可分。貝多芬身處世紀(jì)之交，此時(shí)的歐洲大革命以及啟蒙運(yùn)動(dòng)等堅(jiān)定了人們爭取自由、平等、博愛的信心。貝多芬的作品尤其是交響樂中所表現(xiàn)的中心思想就是反抗?—斗爭—?jiǎng)倮?。這種英勇的性格在他的第三、第五、第九交響曲以及《艾格蒙特》序曲中得到形象的體現(xiàn)。同時(shí)，貝多芬作為一個(gè)橫跨古典和浪漫兩個(gè)音樂時(shí)期的巨人，海頓、莫扎特的音樂風(fēng)格也對(duì)貝多芬的創(chuàng)作起著非常大的影響，而貝多芬集兩人之大成并注入了強(qiáng)烈的自我風(fēng)格。另外，家庭環(huán)境、情感經(jīng)歷尤其是耳聾對(duì)貝多芬的影響也是不可忽略的。我們看到的貝多芬的畫像，頭發(fā)蓬亂，表情嚴(yán)肅又有點(diǎn)哀傷，眼睛犀利有神，但給人整體感覺并不是十分友好。這些神情首先是他童年的家庭環(huán)境造成的，從小貝多芬就有執(zhí)著、剛毅、憂郁的性格，以及藏在內(nèi)心的只有用音樂來表達(dá)的反抗情緒。對(duì)他打擊更大的還有他的耳聾，正如貝多芬說的一句話：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它決不能使我完全屈服?！睂?duì)于貝多芬來說，生活拒絕給他快樂，但是音樂藝術(shù)賦予他快樂。

4 結(jié)語

貝多芬的《艾格蒙特》序曲不單單是為歌德的戲劇配樂，同時(shí)作曲家借助歌德劇中的民族英雄形象，抒發(fā)了自己的憤怒和愛國情感，表達(dá)了自己向往自由，解放的英雄主義思想。貝多芬用最壯麗、完美的音樂語匯創(chuàng)作了《艾格蒙特》，贊美了艾格蒙特。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙揚(yáng).貝多芬《艾格蒙特》序曲雙鋼琴版演奏初探[J].當(dāng)代音樂，2016（3）.

作者簡介：李穎（1980—），女，河南安陽人，研究生，副教授，研究方向：合唱指揮。