淺談電影《葉妲》的創(chuàng)作過(guò)程

摘 要：拍攝一部電影作品，塑造電影中的人物形象，每個(gè)演員都有自己的一套方式。需要演員結(jié)合自身的特質(zhì)去做拍攝前期的準(zhǔn)備工作以及思考拍攝過(guò)程中如何去拿捏和把握。本文主要論述的就是作者在創(chuàng)作電影《葉妲》時(shí)的一些創(chuàng)作準(zhǔn)備和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以供參考。

關(guān)鍵詞：人物原型;模仿;人物性格;現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮;年齡把握

0 前言

2015年，筆者有幸受邀，加入了由云南民族電影制片廠出品的電影《葉妲》的拍攝，在電影中，筆者出演女主人公“葉妲”，到今天為止還有很多人念錯(cuò)這個(gè)字，它念“da”，第二聲。商紂王的寵妃名“妲己”，是這個(gè)字的由來(lái)。后用于形容女人的名字。中國(guó)少數(shù)民族中的傣族，常常用“葉妲”這個(gè)詞來(lái)形容最美麗的女人，所以它是傣族對(duì)美麗女人的統(tǒng)稱(chēng)。我們?cè)陔娪爸幸簿唾x予了女主人公這個(gè)名字。

1 《葉妲》名字的由來(lái)

云南滇西傣族少女葉妲，先天小兒麻痹，她身殘志堅(jiān)，通過(guò)不懈學(xué)習(xí)掌握了古傣文，最終克服了難以想象的艱難困苦，成了大山里民間古傣文的翻譯家。為傳承民間傳統(tǒng)文化作出了不朽的貢獻(xiàn)。從嚴(yán)格意義上來(lái)講，《葉妲》是一部人物傳記影片，對(duì)中國(guó)傣族文化的歷史和時(shí)代變遷以及傳播傣族文化具有深遠(yuǎn)的意義，同時(shí)也附有濃郁的文藝氣質(zhì)。

2 接戲的過(guò)程

筆者剛接到劇本時(shí)臨開(kāi)機(jī)只有一周了。在這之前，制片人導(dǎo)演已經(jīng)接觸了很多演員，并沒(méi)有找到合適的人選，這時(shí)制片主任齊大剛老師的大腦里閃現(xiàn)出武文佳這個(gè)名字。我們已經(jīng)有過(guò)四五次愉快的合作，跟云南廠也比較熟。他跟總制片人陳志昆先生一拍即合，當(dāng)即打電話來(lái)確認(rèn)了筆者的檔期。簡(jiǎn)單幾句對(duì)電影片的介紹，還有幾年來(lái)積累的相互信任，就這樣，片酬沒(méi)怎么談，筆者第一時(shí)間抵達(dá)了昆明。

既然是人物傳記，那么一定會(huì)有原型。在云南廠，筆者第一次見(jiàn)到了她——萬(wàn)德美女士。這個(gè)皮膚成板栗色的傣族農(nóng)村婦女，見(jiàn)到筆者后興奮得幾乎只能注意到她臉上泛黃的兩排四環(huán)素牙。上下打量筆者后，悠悠地說(shuō)了一句，“這也太漂亮了”。后面的時(shí)間她都是很高興地坐在那里東聽(tīng)聽(tīng)、西看看。直到3個(gè)小時(shí)以后，她起身自己去接水喝，筆者才注意到瘦小的她走起路來(lái)身體搖擺的背影，節(jié)奏感十足，像在翩翩起舞，很美。

3 拍攝前的準(zhǔn)備工作

筆者需要做的第一項(xiàng)工作來(lái)了。模仿一個(gè)小兒麻痹患者走路的姿態(tài)。這不難，模仿能力筆者從來(lái)都是很有自信的，通過(guò)仔細(xì)觀察和交流，很快就找到了訣竅，因?yàn)檫@個(gè)體態(tài)需要貫穿全劇始終，所以在電影殺青前，無(wú)論在戲里還是生活中，筆者都會(huì)如此走路，還有演葉妲童年的小演員，筆者一點(diǎn)一點(diǎn)地在教她，盡量做到小時(shí)候和長(zhǎng)大后的葉妲從體態(tài)上能夠呈現(xiàn)出高度的統(tǒng)一。

體態(tài)的問(wèn)題解決了，重點(diǎn)來(lái)了，那就是人物定位。整個(gè)劇本雖然敘述了葉妲一生中遭遇的種種困苦，但筆者并不想讓它變成一出苦情戲。宋代蘇軾在《晁錯(cuò)論》中說(shuō)：“古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)忍不拔之志?！弊罱K要傳遞給觀眾的一定是百折不撓、積極、樂(lè)觀的態(tài)度。自筆者從業(yè)以來(lái)，也詮釋過(guò)一些這樣的角色，如《黎歌》《會(huì)痛的十七歲》，如筆者剛完成的電影《我的潑辣母親》等等。好似“王者榮耀”的逆風(fēng)局，更需要發(fā)育和成長(zhǎng)。最有代表性的就是《大商城》中的柳英子，人物命運(yùn)跟葉妲有許多相似之處，身殘志堅(jiān)，被愛(ài)人拋棄等等。這應(yīng)該算是筆者自認(rèn)為完成度最高的作品了，也是因?yàn)椤洞笊坛恰罚P者對(duì)自己今后的表演方向有了模糊的雛形，開(kāi)始思考和尋找適合自己的角色類(lèi)型。演員真的不是什么角色都可以演，什么都能演那是能力，演好一種類(lèi)型的人物，那才是專(zhuān)業(yè)。

類(lèi)似《葉妲》題材的電影有很多。美國(guó)電影《我的左腳》主人公布朗依靠唯一可以活動(dòng)的左腳來(lái)改變自己的人生，成為畫(huà)家和詩(shī)人。還有《黑眼睛》中的盲女丁麗華，《漂亮媽媽》里的孫麗英，這樣的好電影層出不窮。筆者很幸運(yùn)在這樣一個(gè)時(shí)刻有如此多優(yōu)秀的作品可以借鑒學(xué)習(xí)。

4 拍攝過(guò)程中的體驗(yàn)

說(shuō)回正題，人物性格有了，人物特點(diǎn)呢。首先要從臺(tái)詞入手，葉妲是一個(gè)云南傣族農(nóng)村女性形象，筆者本身是貴州人，“貴普話”不用說(shuō)，肯定沒(méi)問(wèn)題，跟“云普話”還是會(huì)有很多差異，它比“貴普話”多了一些翹舌音，語(yǔ)調(diào)上沒(méi)有“貴普話”那么平。在一個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程中，鄉(xiāng)音是必須存在的，而隨著年齡的增長(zhǎng)，這種鄉(xiāng)音會(huì)越來(lái)越濃郁，根深蒂固。葉妲也不例外，從小愛(ài)學(xué)習(xí)，積極要求進(jìn)步，會(huì)說(shuō)一口不那么標(biāo)準(zhǔn)的普通話，而她一輩子都在自己的一畝三分地里耕耘，老年的葉妲自然而然口音會(huì)變得更重。于是筆者的工作就是仔細(xì)推敲每一句臺(tái)詞、每一個(gè)字。好在劇組里，云南當(dāng)?shù)氐难輪T很多，他們給了筆者很多幫助。我們也達(dá)成共識(shí)，統(tǒng)一了語(yǔ)言上的變化。

在與萬(wàn)德美女士的接觸中，筆者發(fā)現(xiàn)她真的很樂(lè)觀，包括談起她的病情，也是輕描淡寫(xiě)。聯(lián)系到劇本中，小時(shí)候的她并不自知這樣的身體會(huì)對(duì)未來(lái)的自己造成怎樣的影響。只是懵懵懂懂，自己與別人不太一樣。直到開(kāi)始遭受歧視、家庭的變故以及青春期的到來(lái)，這個(gè)特別的女孩開(kāi)始早熟，幸福的童年提早結(jié)束。造就如此堅(jiān)強(qiáng)的性格，一方面是骨子里的氣質(zhì)，另一方面是現(xiàn)實(shí)所致。不是所有的身體有缺陷的人都能如此。就像她自己去倒的那杯水，不需要借助任何外力，自己的事情自己做。筆者似乎找到了葉妲的特質(zhì)，整個(gè)劇本中，葉妲從未想要接受任何人的同情與幫助。相反，她在為整個(gè)傣族文化的傳承做著不懈努力。

與導(dǎo)演編劇王亨里、王晨父子進(jìn)行多次溝通后，他們開(kāi)始對(duì)筆者來(lái)詮釋葉妲有些許放心了。很慶幸碰到他們，在后來(lái)的拍攝中，他們給了我最大的發(fā)揮空間。

時(shí)間緊，任務(wù)重，在沒(méi)有準(zhǔn)備得特別充分的前提下，我們的電影開(kāi)始拍攝了。18天的拍攝任務(wù)，除了空鏡和童年葉妲的戲份，基本上沒(méi)有筆者休息的場(chǎng)次。在確保睡眠的前提下，我很喜歡這樣的工作節(jié)奏，因?yàn)楦兄谖页两谌宋镏?，不?huì)跳出來(lái)。由于電影不可能順著場(chǎng)次拍攝，所以每天都會(huì)改妝，狀態(tài)切換，中年葉妲，老年葉妲，少女葉妲。為了保證不出錯(cuò)，筆者很早就把整個(gè)劇本每一場(chǎng)戲的狀態(tài)都劃分得很清晰，包括服裝和化妝。只有解決了這些基礎(chǔ)問(wèn)題，才能在創(chuàng)作中保證不去刻意想著這些條條框框，才能夠賦予角色更多的生命。說(shuō)起來(lái)，筆者真的不是一個(gè)每一場(chǎng)戲都會(huì)去寫(xiě)很多筆記的演員，更讓筆者興奮的是在現(xiàn)場(chǎng)的碰撞?，F(xiàn)場(chǎng)的置景和當(dāng)時(shí)的狀態(tài)對(duì)筆者來(lái)說(shuō)尤其重要。記得在拍攝過(guò)程中，王晨導(dǎo)演每次都會(huì)來(lái)問(wèn)，“這場(chǎng)戲你打算怎么演”，筆者看了現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境都會(huì)給出一兩個(gè)自己的方案，包括走位和表演節(jié)奏，他不會(huì)強(qiáng)加給筆者什么，只是會(huì)偶爾說(shuō)一兩點(diǎn)需要筆者表達(dá)出來(lái)的細(xì)節(jié)。溝通結(jié)束，他才會(huì)去跟攝影師再溝通機(jī)位如何架，鏡頭怎么給。這足以說(shuō)明導(dǎo)演前期做了非常多分鏡頭的工作，在需要的時(shí)候，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)條件的變化能隨時(shí)從自己的素材庫(kù)里提取出來(lái)。攝影師也相當(dāng)優(yōu)秀，與導(dǎo)演達(dá)成了高度的默契。

有一場(chǎng)戲，葉妲與丈夫劉建民矛盾升級(jí)，前一天吵得不可開(kāi)交，于是上一場(chǎng)戲是葉妲自己背著年幼的女兒下田干活，本場(chǎng)戲是勞作過(guò)后回到家，發(fā)現(xiàn)劉建民留下的一封書(shū)信，他撇下了她和孩子，進(jìn)城了。這場(chǎng)戲筆者想了很多的方式，最終決定不要演得哭哭啼啼。筆者根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境設(shè)計(jì)了一系列走位和動(dòng)作，葉妲背著孩子疲憊地進(jìn)門(mén)，葉妲把孩子放回?fù)u籃，葉妲感知家中的寧?kù)o，葉妲走到景深處大口喝水，葉妲走回?fù)u籃邊哄孩子，葉妲在桌邊坐下，葉妲發(fā)現(xiàn)桌上的書(shū)信，葉妲看信，葉妲撕信，葉妲沉默。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有語(yǔ)言，劇本上只有葉妲發(fā)現(xiàn)劉建民書(shū)信和書(shū)信上所寫(xiě)的內(nèi)容。但是它是一場(chǎng)重場(chǎng)戲，承前啟后，葉妲再次受到了最沉重的打擊，開(kāi)啟勵(lì)志模式。筆者想讓它更有力度，又不落入俗套。看回放的時(shí)候，筆者給自己打了60分，差點(diǎn)意思。筆者想讓最后的點(diǎn)能打得住，它象征著從此刻開(kāi)始葉妲結(jié)束了一家三口的生活。于是又要求導(dǎo)演再來(lái)一條。葉妲看信，葉妲撕信，葉妲沉默，葉妲……掀桌。這一次，大家一致通過(guò)。不能說(shuō)滿分，起碼流暢，節(jié)奏更好。

在原劇本中，葉妲有很多哭戲，后來(lái)筆者減少了一些。劉建民離開(kāi)，她沒(méi)有哭，女兒走失她來(lái)不及哭，到了找到女兒母女重逢時(shí)，葉妲才號(hào)啕大哭。葉妲從不接受家人和外力的幫助，走投無(wú)路時(shí)，父親給了她2000塊錢(qián)，讓她開(kāi)個(gè)小賣(mài)店，看起平常的橋段，葉妲卻傷心委屈地哭了。其實(shí)說(shuō)句實(shí)話，在最初接觸劇本的時(shí)候，筆者的內(nèi)心就非常壓抑，一邊看一邊流眼淚，拍攝時(shí)也是一樣，有很多時(shí)候都控制不住自己的眼淚，但是真的不想以這種方式去博取觀眾的同情，作為專(zhuān)業(yè)的演員，更不能用哭戲去衡量演技的好壞，最難的就是學(xué)會(huì)控制，最必要的時(shí)候再去爆發(fā)。筆者也在摸索、在嘗試，希望自己的表演能夠更好些。白居易《琵琶行》中的“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”才是更高的境界。

筆者是第一次出演年齡跨度如此大的角色，毫無(wú)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，在筆者沒(méi)有十足把握的情況下如何把握葉妲的老年階段。剛開(kāi)始筆者犯愁，思慮很久后，覺(jué)得過(guò)度的塑造反而會(huì)顯得不自然。聲音的塑造有變化就好，舒服是最重要的。當(dāng)你自己都覺(jué)得表演得不舒服時(shí)，試問(wèn)觀眾能看得舒服嗎？在大多數(shù)人眼里，老人就應(yīng)該行動(dòng)緩慢、駝背、腳抬不起來(lái)、眼睛也睜不開(kāi)等等，其實(shí)生活中大多數(shù)身體健康的老人恰恰相反，他們步伐矯健，精神百倍，渾身充滿活力。其實(shí)，在人物的造型上已經(jīng)給了我很大的輔助，因此重點(diǎn)還是要抓住葉妲這個(gè)人物本身的特質(zhì)。歷經(jīng)大半生坎坷，更多的應(yīng)該是一份淡定和從容。想明白后，也與導(dǎo)演進(jìn)行了探討，最終我們達(dá)成了共識(shí)。

有一天，午飯休息，筆者不經(jīng)意間路過(guò)兩位導(dǎo)演身邊，聽(tīng)到他們?cè)谧h論筆者的表演，王亨里導(dǎo)演輕聲說(shuō)“武文佳能成”，聽(tīng)到這句話時(shí)，筆者心里除了喜悅，更多的是松了口氣。這說(shuō)明自己起碼及格了，人物立住了。

5 拍攝《葉妲》的收獲

就這樣，18天，《葉妲》拍攝完成。筆者很享受這個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程，筆者努力吸取了原型的精神和特質(zhì)，以自己的方式將人物呈現(xiàn)出來(lái)。筆者不知道最終成片播出會(huì)是怎樣的效果，但是筆者盡力了。說(shuō)起來(lái)，筆者是一個(gè)具有一定創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的演員，但絕對(duì)不是一個(gè)演技純熟的演員。筆者總覺(jué)得演技純熟不是一個(gè)褒義詞，演員不需要演技，有經(jīng)驗(yàn)就好，技巧明白太多，反而是致命傷。在專(zhuān)業(yè)的路上，筆者希望自己做一個(gè)心無(wú)雜念的孩子，真誠(chéng)地感知世界、感知角色，永遠(yuǎn)充滿好奇。

6 結(jié)語(yǔ)

拍攝結(jié)束后，第二天編劇導(dǎo)演王亨里前輩，因突發(fā)腦出血不幸過(guò)世，電影后期制作也陷入了無(wú)限期的拖延中。兩年后，也就是2017年，正值“北京國(guó)際電影節(jié)”，云南廠王燕副廠長(zhǎng)突然傳來(lái)喜訊，咱們的影片在民族電影展中獲得了最佳影片獎(jiǎng)，筆者也得到了“最佳女演員”的殊榮。也因?yàn)榇霜?jiǎng)項(xiàng)，讓很多立志于民族電影、文藝電影、主旋律電影的導(dǎo)演認(rèn)識(shí)了筆者。筆者對(duì)未來(lái)的工作方向也越發(fā)清晰。這幾年，筆者一直在農(nóng)村拍戲，雖說(shuō)艱苦，但是很快樂(lè)、很充實(shí)。