琵琶在婺劇曲牌創(chuàng)作中的思索

【摘要】民族音樂是傳統(tǒng)文化中的一部分，它已悄悄地融入到我們的生活中。琵琶是一種歷史悠久的古老彈撥樂器，它有兩千多年的歷史，兩千多年來，琵琶在當(dāng)時(shí)的宮庭演奏頗為重要，也在戲曲、舞蹈、樂團(tuán)演奏中占據(jù)重要地位。它音色獨(dú)特、音域?qū)拸V、演奏技法繁多，具有濃郁的音樂感染力，而今學(xué)習(xí)琵琶的人逐年增多，在民樂中琵琶伴奏有它的突特性，有戲劇以來，琵琶伴奏一直被民樂所首選，戲劇在運(yùn)用幾十年的琵琶，其音色的優(yōu)美悅耳，在戲曲伴奏樂隊(duì)中起到了支撐作用，有著重要的地位。本文就結(jié)合琵琶伴奏在傳統(tǒng)地方劇種——婺劇中運(yùn)用的實(shí)例，淺談一點(diǎn)心得體會與思考，以期推動琵琶演奏在婺劇中的發(fā)展與創(chuàng)新，更好地傳承和發(fā)展這一國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

【關(guān)鍵詞】琵琶伴奏；婺劇藝術(shù)；實(shí)踐思考

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

婺劇，俗稱”金華戲”，中國浙江省傳統(tǒng)地方戲曲劇種之一，是具有全國影響的重要?jiǎng)》N之一，是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。明代后期以高腔、昆腔而成立戲班，清乾隆年間進(jìn)一步發(fā)展為高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時(shí)調(diào)六種聲腔的合班。其唱腔與器樂委婉深沉，也有高亢激昂，在優(yōu)雃細(xì)膩中更帶粗獷豪放，其明白曉暢和跌宕曲折的藝術(shù)表現(xiàn)在流行于以金華地區(qū)為中心的浙江中西部和安微南部等地。

一直以來，高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時(shí)調(diào)六種聲腔稱金華戲， 因金華古城稱婺州，20世紀(jì)50年代將這以六種聲腔集于一體的戲劇藝術(shù)正式命名為——婺劇。因此，婺劇的發(fā)展至今也有500多年的歷史。

婺劇演唱一直來以板胡、徽胡、笛子、哨吶為主的伴奏，原來彈撥樂伴奏也只有月琴和三弦。清后期琵琶進(jìn)入了這個(gè)舞臺，在月琴和三弦之間起到和解之聲，使彈撥在整個(gè)戲曲伴奏和托腔中肉中有骨了。

琵琶是一種彈撥樂器，出聲如歌，如聞天籟。古有“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語”之句，更有“轉(zhuǎn)軸撥弦兩三聲，未成曲調(diào)先有情”之贊，有民樂之王之美譽(yù)。如今，琵琶除了獨(dú)奏以外，在戲曲伴奏中起到托腔圓純作用，其是中國第二大戲種越劇，創(chuàng)作者和前輩藝術(shù)家們創(chuàng)出用琵琶托腔的好唱段，真是別具一格，那輕聲的唱音與琵琶彈輪的混合，真把觀眾帶入了仙境。小時(shí)因?yàn)槲野纸?jīng)常帶我聽?wèi)?，這琵琶的美妙聲促使我喜愛上了琵琶。

今天，我認(rèn)為，不積小流，無以成江海，首先琵琶要聽自已彈的琵琶的音色，一個(gè)好的琵琶演奏員，仔鈿體會內(nèi)心的感受與手指上的感觸，也就是說“手”與“心”的結(jié)合，方能提高你的琵琶技能，那么想在戲曲音樂伴奏得法，首先要有融入音樂（戲曲）本身的情感。要用平時(shí)獨(dú)奏曲和歌曲或其它戲種的表現(xiàn)手法融于一體，與樂隊(duì)每一種樂器的柔和來體現(xiàn)琵琶伴奏中右手的彈挑輪扣掃及左手表現(xiàn)的推拉吟擻打，這是民族樂器與戲曲的結(jié)合.下面結(jié)合個(gè)人在婺劇表演中琵琶伴奏的實(shí)踐來談點(diǎn)體會：

一、琵琶伴奏非一般的民樂小合奏

（一）伴奏要注意輕重，不能喧賓奪主

婺劇是鬧戲，比如，鑼鼓用在花旦出場應(yīng)“打臺、打臺、打打臺”武將出場用鑼，帶著兵上埸用“急急風(fēng)”，開打場面用“水底魚”。

琵琶的表現(xiàn)力也非常廣而深，花旦、小生的演唱在不激情的唱腔中一般都比較清晰柔和的，琵琶在這樣的樂曲中表現(xiàn)力特豐富，特別左手的吟與揉，那會轉(zhuǎn)彎的余音將演員推入真實(shí)夢鄉(xiāng)，劇情會產(chǎn)生質(zhì)的變化，成為美的享受。越劇在眾多的劇種中，它的琵琶托腔是戲曲演唱中精隨，演員在扮演的角色想用清晰的演唱，如用二胡音也太糊，用琵琶再好不過了，那清晰的琵琶聲襯托著唱詞，用后三分之一拍的一個(gè)四指輪帶出弓圓潤甜美的音附，更有剛?cè)嵯酀?jì)的舞臺特色，雅雀無聲的臺下，真把觀眾的心勾了去，琵琶藝術(shù)也在戲曲中得到了發(fā)展。

（二）中等速度的唱腔一般在后半段會更強(qiáng)有力度

琵琶在演奏中不能死搬硬套按照曲譜去彈，在不影響配氣的原則下盡量用后半拍，以跳雙彈或跳小掃來加強(qiáng)唱詞的效果，給唱詞增加了璀璨的一筆。

二、伴奏與唱段的前后感情要配合

劇情是戲曲樂隊(duì)每種民樂演奏者必須掌握的，而且每段唱詞與音樂的表現(xiàn)都應(yīng)有數(shù)。在樂曲中完成樂器獨(dú)有的魅力，實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作。

婺劇斷橋中《你妻原非凡間女》可以說是白素貞在婺劇斷橋一折中最重要的唱段。面對許仙膽怯懦弱和自遣悔恨的求助狀，她的心也為之感染，繼而傾吐心聲，虔誠地向他表白了自己的身世……這段唱腔我院在領(lǐng)導(dǎo)的支持下，親自進(jìn)行了改革，非常成功。

此唱段沒有傳統(tǒng)曲牌套用的痕跡，完全是新詞新曲，配器更是獨(dú)樹一幟，里面大量運(yùn)用了類似越劇狀元與乞丐一簫跟腔后琵琶托腔的手法。在該唱段，前幾句唱腔旋律與長笛合奏后，采用琵琶單獨(dú)托腔?！霸S郎我的夫??！哎呀許郎我的夫啊……”十多小節(jié)哭腔式的運(yùn)腔，我以輕彈柔捻、輕輪時(shí)似斷非斷，旋律上緊貼演員獨(dú)特又很個(gè)性化的小裝飾音，以襯托此時(shí)人物角色的內(nèi)心世界，達(dá)到了琵琶和人聲的共腔共鳴，為白素貞對許仙的“一片癡情、一往情深”的流露，真正起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。曲終，真覺得霓裳迎風(fēng)舞，散盡琵琶風(fēng)。

三、基本功是成功伴奏的重要前提

說到基本功，一般專業(yè)團(tuán)體演奏員都認(rèn)為大學(xué)畢業(yè)前已經(jīng)練得很好了。實(shí)際上，這種想法是不對的。專業(yè)戲劇有更高的技術(shù)要求，劇情起伏的變化、角色的喜怒哀樂給每種樂器的要求不一樣。這都要求我們要有很好的戲曲伴奏的其本功，否則將捉襟見肘而降低戲劇藝術(shù)效果，于是我將基本功特別看重，每天堅(jiān)持苦練，一定要把自已的琵琶藝術(shù)練得爐火純青。有了好的基本功才能為戲曲更好地伴奏。

四、要善于二度創(chuàng)作以求最美樂曲

我與琵琶相濡以沫幾十年，它是我生命中的重要伴侶，我也樂于在實(shí)踐中去思考和創(chuàng)新。我認(rèn)為，不應(yīng)只停留在原樂曲的伴奏，為了補(bǔ)充和豐富情感，要善于在原樂曲的演奏修改，合理運(yùn)用各種演奏技法和技巧。

小桃紅是婺劇的一首器樂曲牌，是婺劇微戲里用于梳妝打扮和傳情贈物的戲劇場面，在演奏中，主奏樂器徵胡，用柔美又富有個(gè)性的音色，將“小桃紅”優(yōu)美流暢的旋律襯托得格外動人。同時(shí)“句句雙”樂句的數(shù)次出現(xiàn)，主伴奏呼應(yīng)對答，僅僅26小節(jié)給舞臺增添了詼諧的色彩。它不但是一首過場好曲，也是琵琶獨(dú)奏的好曲子。

去年，我們浙江婺劇藝術(shù)研究院為了更好地發(fā)展與傳承婺劇藝術(shù)，對我院每個(gè)人員進(jìn)行了背靠背的考核，我的一曲小桃紅獲得了第一名，從此我對這首樂曲有了感情。

小桃紅曲牌是徵是指安徼戲班的戲，清末隨商路流入金華衢州二地，因此，戲風(fēng)格清新而壓倒久據(jù)的高腔和琨腔的勢頭，久居金華后微戲又有了“金華戲”的美稱，婺劇基本保留徽戲的本色，所以，小桃紅曲牌在婺劇中有一定地位，要想再度創(chuàng)作小桃紅為婺劇曲牌琵琶協(xié)奏曲，本身是一種創(chuàng)新，需要不斷的努力。首先，我用了以邦笛為引子在鳥語花香的早晨，江南的好景色，迎來不少青年男女。琵琶以低音3落至最高音1弦，以小鑼和琵琶對應(yīng)的“打打以臺以臺臺”奏出由遠(yuǎn)至近、由慢到快來表現(xiàn)江南春色的景象，而將原曲開頭合奏拉下2 3 5 ——由琵琶領(lǐng)出主弦音 打 2 35 32 1.而這個(gè)1. 以三次半的吟輪下奏出了主弦律的本色，當(dāng)奏到第10小節(jié)時(shí)，添加小鑼小釵來襯托出婺劇的原味。第二部分，我以雙搖指來突破之前只有單瑤指的琵琶演奏技能。第三部分，我以桃輪來對柔和情感起伏的表現(xiàn)。最后，以從中音滑到高音的結(jié)束語中，琵琶層奏出以泛音結(jié)束語而輕又遠(yuǎn)的停止。

這樣，整個(gè)樂曲不僅僅是原曲中的梳妝打扮和傳情贈物的戲劇場面，它又體現(xiàn)了現(xiàn)代生活中的男女青年不僅是為了梳妝打扮，而且有對生活敢想敢做的追求和夢想。當(dāng)然，這只是筆者的初心，還得在實(shí)踐中逐步磨練和修正。

以上是個(gè)人在琵琶樂器實(shí)踐中的一些體會與思考。我的前輩老藝術(shù)家趙松庭非我們婺劇人員，他都以357和二凡笛子獨(dú)奏來為發(fā)揚(yáng)我們婺劇作出了榜樣，為婺劇曲牌在藝術(shù)舞臺風(fēng)光了一個(gè)世紀(jì)，使全國聽眾從這兩首笛子獨(dú)奏曲中體會到了婺劇的音樂那真是“天香夜染衣，國色朝酣酒”。為了傳承與發(fā)揚(yáng)婺劇這一國家非物質(zhì)文化，發(fā)展古老的中華民族音樂，普及婺劇音樂，我將我的一生獻(xiàn)給婺劇的琵琶藝術(shù)，在不斷的追求中摸索出更高更好聽的琵琶音樂。

作者簡介：毛凌燕（1970-），女，浙江衢州，國家二級演奏員，浙江婺劇藝術(shù)研究院，研究方向：民族樂器。