《戲碼頭》的成功之道及其啟示

文/楊 飛

《戲碼頭》是湖北衛(wèi)視精心推出的一檔原創(chuàng)戲曲文化類節(jié)目，也是湖北振興武漢戲曲“大碼頭”2018年十項重點工作之一。其主題緊扣“傳承文化，品味經(jīng)典”，旨在通過戲曲經(jīng)典演繹、情境故事講述、跨界觀察欣賞以及戲曲演員真人秀等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式和呈現(xiàn)方式，彰顯中國戲曲藝術(shù)背后的文化內(nèi)涵、歷史意義和現(xiàn)實價值，讓戲曲走進千家萬戶，讓青年人得到戲曲文化的滋養(yǎng)。這檔全新的戲曲節(jié)目，完成了傳統(tǒng)戲曲綜藝節(jié)目的升華蛻變，贏得了業(yè)內(nèi)外的廣泛認可。

《戲碼頭》成功的原因分析

節(jié)目具有明確的定位，即傳承文化，品味經(jīng)典，堅持以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根本依托，以經(jīng)典曲目唱段為媒介，采用全新的故事編排模式和敘事表達結(jié)構(gòu)，充分彰顯了中華戲曲的深厚魅力，同時將其與時代現(xiàn)實相照應(yīng)，使戲曲更加貼近尋常百姓的文化生活，為其帶來不一樣的文化體驗。

以名家名角和經(jīng)典曲目吸引觀眾。節(jié)目以穿越時空的方式呈現(xiàn)，邀請眾多戲曲名家名角名嘴參與，面向全體大眾進行跨界點評。每一期所邀請的嘉賓包括國內(nèi)戲曲界的領(lǐng)軍人物，如梅花獎得主、享譽全國的戲曲名角等，并且每期節(jié)目都演繹傳統(tǒng)的戲曲經(jīng)典。點評嘉賓的陣容也十分豪華，如有國內(nèi)著名文藝評論家仲呈祥，知名京劇表演藝術(shù)家朱世慧，著名曲藝表演藝術(shù)家何祚歡，還有曾擔任過電視臺春節(jié)戲曲晚會的總導(dǎo)演、獲得“金話筒”獎的白燕升擔任主持人，陣容十分強大。經(jīng)典曲目的呈現(xiàn)也是節(jié)目的一大亮點，如在舞美的配合下，昆曲呈現(xiàn)了極高的美學格調(diào)，為受眾提供了不一樣的戲曲美學享受。

以內(nèi)容和形式創(chuàng)新抓住受眾。節(jié)目創(chuàng)造性地采用了“演播廳+真人秀”模式，巧妙融入了故事演繹、真人秀表演、專家點評、演員推介等娛樂元素，融合了曲藝、雜技、話劇等諸多藝術(shù)元素，為受眾創(chuàng)造了一個動態(tài)化、開放化的戲曲場景，全面呈現(xiàn)了中國文化在情感、藝術(shù)、審美等維度的獨特價值。最重要的是，節(jié)目非常注重對戲曲當代價值的挖掘，以及時尚個性元素的融合，將傳統(tǒng)戲曲內(nèi)容與創(chuàng)新的現(xiàn)代形式結(jié)合起來，吸引年輕一代的關(guān)注和興趣。例如，跨界觀察團與表演藝術(shù)家的多維互動，為受眾提供了一個重要的戲曲知識傳播平臺，同時滿足了受眾多元化的審美需求，有效拓展了傳統(tǒng)戲曲文化的受眾規(guī)模。

以故事演繹和跨界點評帶入受眾。節(jié)目每一期都通過故事人的講述拉近了觀眾與傳統(tǒng)戲曲之間的距離，進而引導(dǎo)觀眾迅速領(lǐng)悟戲曲知識，將觀眾帶入戲曲情境之中，實現(xiàn)從看熱鬧到看門道的轉(zhuǎn)變。例如，在一期節(jié)目中，著名話劇演員周錦堂聲情并茂地講述了岳飛充滿傳奇和悲情的一生，從《滿江紅》的慷慨豪邁，到“天日昭昭”的憤慨無奈，他似乎就是故事中的主角，滿含悲憤的仰天長嘯，牽動著現(xiàn)場所有觀眾的心，也將節(jié)目氣氛推向了高潮。在周錦堂催人淚下、感人至深的講述過程中，每到揪心的情節(jié)，令人憤慨的場景，現(xiàn)場觀眾們的心情也隨之起起伏伏。這不僅是中國戲曲文化的精魂所在，而且是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承之根。

以舞美設(shè)計和互動情境愉悅觀眾。節(jié)目在主持人的開場表述中緩緩拉開帷幕，緊接著觀眾便由光影幻化的時空隧道舞臺進入節(jié)目現(xiàn)場，舞臺的光影效果和道具設(shè)置使觀眾如身臨其境，具有很強的代入感。其舞美設(shè)計大氣優(yōu)美，從服裝、化裝、道具到觀眾座席上的服飾都體現(xiàn)其設(shè)計理念“傳承文化，品味經(jīng)典”。無論是精美的燈光，還是大氣的舞臺，或是極具穿越色彩的上場通道，都能夠激發(fā)演員的藝術(shù)激情，促使他們以真誠的姿態(tài)投入到表演中，而來這里表演的戲曲名家們都對這個地方存有極大的敬畏之心，用自己的方式表達自己對武漢《戲碼頭》不一樣的情感。不管是臺上的演唱，還是臺下的點評，無論是主持人串詞，還是嘉賓講故事，節(jié)目都充滿了亮點，使受眾不自覺地就會沉浸在戲曲場景中，跟隨節(jié)目節(jié)奏自然附和，如老生陳圣杰在唱戲時，從鏡頭中不難看到嘉賓席和觀眾席的人們都打著節(jié)拍，全神貫注，演唱到精彩之處時，觀眾們更是熱情雀躍，起立鼓掌。

《戲碼頭》節(jié)目成功的啟示

繼承和發(fā)揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要走進普通百姓生活。湖北的戲曲是中國戲曲史上重要的發(fā)源地，在戲曲文化的傳承中扮演了關(guān)鍵角色，而為了響應(yīng)國家文化保護的號召，近年來，湖北省出臺了一系列政策，在保護與傳承優(yōu)秀民族文化方面做出了重要探索?！稇虼a頭》節(jié)目就是以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，肩負著弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命，從國家到省市、再到地方，振興戲曲文化藝術(shù)。本著“傳承文化，品味經(jīng)典”的宗旨，該節(jié)目單中以各大曲目的經(jīng)典唱段為核心內(nèi)容，采用復(fù)合環(huán)節(jié)設(shè)計、層層敘事導(dǎo)入等方式，力圖全面挖掘戲曲背后的文化內(nèi)涵、歷史故事和當代價值，以尋常百姓為藝術(shù)文化的傳播對象，希望讓戲曲文化慢慢走進尋常百姓的生活中去，通過大眾的傳承和發(fā)揚，再現(xiàn)中華文化的戲曲經(jīng)典，將一段段深刻的歷史故事銘記并傳承下去，營造一個全民熱愛文化，尊重文化，傳承文化的氛圍。

傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)方式需與時俱進，改革創(chuàng)新。就當前的文化節(jié)目而言，不論是在表演呈現(xiàn)方式上，還是在內(nèi)容解讀上都需要結(jié)合時代語境，積極創(chuàng)新。與以往傳統(tǒng)的戲曲節(jié)目不同，《戲碼頭》嘗試用現(xiàn)代時尚元素和大眾喜聞樂見的方式來呈現(xiàn)經(jīng)典古老的戲曲片段，既要讓戲曲愛好者喜歡，也要爭取到年輕觀眾群體的認可和喜愛，這對于經(jīng)典國粹戲曲文化的傳承具有積極意義。節(jié)目始終強調(diào)的是傳統(tǒng)戲曲文化的當代傳播，試圖以戲曲欣賞零門檻的方式吸引普通民眾的關(guān)注，因而在節(jié)目錄制上采用了與時俱進的現(xiàn)代方式，如以“演播廳競演+真人秀”的形式，讓觀眾了解戲曲背后的故事，拉近觀眾與戲曲表演家之間的距離。

節(jié)目為了最大程度調(diào)動受眾的參與積極性，實現(xiàn)戲曲文化在受眾現(xiàn)實生活中的全面滲透，可以說做出了很大的努力和創(chuàng)新。首先是邀請當下各劇種的代表和領(lǐng)軍人物以及著名的戲曲表演藝術(shù)家前來演出，無愧于“戲碼頭”稱號。其次在表演和點評形式上采取了當下比較熱門的跨界觀察團形式，聘請戲曲界的“泰斗人物”，如張洵澎、朱世慧、何祚歡等，都是不同戲曲領(lǐng)域的“大咖”，由他們組成評委團，同時還邀請了著名演員史可、著名朗誦藝術(shù)家虹云等跨界加入，使節(jié)目看點十足。再者，節(jié)目將歷史與當下相結(jié)合，很是吸引人，例如，白燕升在錄制節(jié)目主題曲時，創(chuàng)造性地將戲曲唱法和嘻哈元素進行融合，歌詞“白云黃鶴潮落潮起，晴川歷歷春去春來”無不情韻悠長，耐人尋味。

文化氛圍營造需創(chuàng)設(shè)逼真的情境。從整個節(jié)目的設(shè)置而言，具有濃厚的文化氣息，并且節(jié)目組盡力將原汁原味的文化呈現(xiàn)在觀眾眼前，包括逼真的環(huán)境、古典的服飾、經(jīng)典的內(nèi)容等，無不體現(xiàn)一個文化節(jié)目所要做到的嚴謹和忠誠。節(jié)目在錄制和演出過程中，花費了巨大的成本來還原古色古香的逼真情境。湖北廣電2000多平方米的演播廳得到了充分利用，將進門處包裝成碼頭，大廳布置成名家長廊，再通過一條美輪美奐的時光隧道到達傳統(tǒng)戲園觀戲，整個過程就如身臨其境，具有一種真實的美感。就觀眾而言，節(jié)目組也為觀眾們定制了傳統(tǒng)的服裝，給觀眾提供換裝欣賞戲曲的機會，更有置身其中的味道。對于戲曲競演者，節(jié)目組給他們設(shè)計了獨立的化妝間，古色古香，韻味十足，充滿意趣。

結(jié)語

中華民族傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚是新時代的主題，也必然會引起眾多媒體對于文化傳承方式的創(chuàng)新。任何一種文化的傳承和發(fā)揚都必須與時俱進、創(chuàng)新形式，貼近尋常百姓生活。文化的傳承需要大眾的積極參與，需要文化藝術(shù)者們的嚴謹對待，也需要結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)進行革新，這樣才能將傳統(tǒng)文化更好地展現(xiàn)、傳承并發(fā)揚下去。