《威尼斯商人》中人物形象的研究

于果

[摘? ? ? ? ? ?要]? 《威尼斯商人》是著名作家莎士比亞的作品，是莎士比亞四大喜劇作品之一，《威尼斯商人》這部作品中著重體現(xiàn)了莎士比亞的寫(xiě)作特點(diǎn)與手法，圍繞“借錢(qián)”的故事對(duì)諸多人物展開(kāi)了生動(dòng)的描寫(xiě)。旨在闡明研究《威尼斯商人》的意義所在，并對(duì)《威尼斯商人》中的安東尼奧、巴薩尼奧、鮑西亞以及夏洛克四個(gè)人的人物形象展開(kāi)詳細(xì)分析。

[關(guān)? ? 鍵? ?詞]? 莎士比亞;《威尼斯商人》;人物形象

[中圖分類號(hào)]? I561.074? ? ? ? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]? A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?[文章編號(hào)]? 2096-0603（2019）10-0044-02

《威尼斯商人》是莎士比亞經(jīng)久不衰的作品之一，古往今來(lái)諸多學(xué)者對(duì)這部作品進(jìn)行了評(píng)價(jià)與探討，研究成果已經(jīng)十分豐富，若想在前人的研究基礎(chǔ)上對(duì)該部作品展開(kāi)突破并不現(xiàn)實(shí)。本文認(rèn)為，經(jīng)典作品的經(jīng)典之處就在于每次拜讀均有不同的感受，誠(chéng)然所謂喜愛(ài)這部作品的人較多但并不妨礙任何人喜愛(ài)。

一、《威尼斯商人》的研究意義

（一）現(xiàn)實(shí)意義

早在十六世紀(jì)的歐洲，英國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)正處于急劇上升的年代，早期資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)工業(yè)化大有裨益，并直接促進(jìn)了英國(guó)的繁榮與發(fā)展。但到了后期，社會(huì)矛盾日益凸顯，英國(guó)皇室與新興資本主義的摩擦越來(lái)越大，并逐漸衍生出很多社會(huì)問(wèn)題。在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，莎士比亞的創(chuàng)作也不必可免的帶有著對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的辛辣諷刺，而作為經(jīng)典作品之一的《威尼斯商人》顯然對(duì)人性的美與丑、善與惡進(jìn)行了更為露骨的詮釋。近年來(lái)，隨著我國(guó)改革開(kāi)放不斷深入，我國(guó)社會(huì)形勢(shì)進(jìn)入了新的歷史時(shí)期，相較于改革開(kāi)放前，我國(guó)的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。當(dāng)然，社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展必將迎來(lái)新的矛盾與問(wèn)題，整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣將會(huì)更加浮躁，利己主義更加泛濫。為此，本文認(rèn)為結(jié)合時(shí)代背景下對(duì)《威尼斯商人》展開(kāi)研究，將更具有現(xiàn)實(shí)意義。

（二）理論意義

《威尼斯商人》是莎士比亞典型的代表作，更能體現(xiàn)莎士比亞的寫(xiě)作風(fēng)格，也有助于讀者透過(guò)《威尼斯商人》這部作品來(lái)了解莎士比亞?？梢哉f(shuō)，《威尼斯商人》這部作品為人們?cè)敿?xì)研究莎士比亞打開(kāi)了“一扇窗”。在《威尼斯商人》中，莎士比亞用巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)與優(yōu)美的文字，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)的矛盾沖突與人物形象，每一個(gè)人物形象都極為飽滿，讓讀者忍俊不禁的想要去拜讀與了解。盡管《威尼斯商人》全篇都在講“借錢(qián)、還錢(qián)”的故事，但是經(jīng)過(guò)莎士比亞的描寫(xiě)，整個(gè)故事并不枯燥，反而更加出其不意、跌宕起伏，更進(jìn)一步地為作品中的人物形象賦予了生命力。尤其是作為反派形象的夏洛克，為廣大讀者留下了深刻的印象，大量的學(xué)者也投身于夏洛克人物形象的研究之中。從文學(xué)創(chuàng)作角度而言，如何鋪墊情節(jié)、描寫(xiě)環(huán)境與刻畫(huà)人物，均可以從《威尼斯商人》這部作品中展開(kāi)探索，為此，研究《威尼斯商人》也具有一定的文學(xué)理論意義。

二、《威尼斯商人》中的人物形象剖析

《威尼斯商人》中的故事情節(jié)線索主要分為三部分，第一部分是巴薩尼奧與鮑西亞之間的戀愛(ài)、求婚，第二部分是安東尼奧與高利貸商人夏洛克之間的債務(wù)糾紛，第三部分是夏洛克女兒的私奔。在這三部分故事情節(jié)中，最引人矚目莫過(guò)于安東尼奧與夏洛克之間的債務(wù)糾紛，參照當(dāng)前我國(guó)不良的社會(huì)風(fēng)氣，極具諷刺性。

（一）夏洛克

夏洛克是一名住在威尼斯的猶太人，是《威尼斯商人》這部作品中的典型反派人物，盡管夏洛克是用于襯托主角的存在，但是整個(gè)故事的劇情均需要他來(lái)推動(dòng)，是整個(gè)故事的核心。作為放高利貸的商人，夏洛克不僅唯利是圖，且心胸狹隘，甚至認(rèn)為安東尼奧無(wú)償借給別人錢(qián)是對(duì)自己生意的阻礙，從而一度形成了妒忌的心理，這與安東尼奧的無(wú)私助人形成了鮮明的對(duì)比。為了報(bào)復(fù)安東尼奧，夏洛克將錢(qián)借給他且不收取利息，假裝扮演好人并欺騙安東尼奧簽下割肉還錢(qián)的契約。后來(lái)，安東尼奧的船發(fā)生了事故，夏洛克立馬露出了丑惡的嘴臉，這種處心積慮的小人行徑一覽無(wú)余，甚至不惜用他人的生命來(lái)滿足自己的報(bào)復(fù)欲望。夏洛克最終的結(jié)局十分可悲，遭受了所有人的唾棄。即便是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，仍有部分人存在著嫉妒的心理，見(jiàn)不得別人比自己好，甚至走上極端的報(bào)復(fù)道路。

夏洛克的人物特點(diǎn)十分鮮明，一方面愛(ài)財(cái)如命，一方面陰險(xiǎn)較窄，對(duì)于這種吝嗇鬼而言，即便是犧牲自己的親生女兒也在所不惜，簡(jiǎn)直喪失了做人的底線。夏洛克是一名猶太人，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，猶太人時(shí)常遭受冷眼，并背負(fù)著出賣耶穌的罵名，僅能從事金融、商業(yè)等活動(dòng)，夏洛克便是在這種社會(huì)背景下養(yǎng)成了吝嗇的性格，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)夏洛克也有著一絲悲哀色彩。夏洛克最后之所以被拋棄，不僅是因?yàn)樗麗?ài)財(cái)如命，而是他愛(ài)財(cái)卻沒(méi)有守住自己的良知，誠(chéng)所謂“君子愛(ài)財(cái)取之有道”，對(duì)于夏洛克而言，只要為了錢(qián)，什么都可以失去。夏洛克的殘忍是披著“虛情假意”外衣的殘忍，以“割一塊肉”作為契約，而絕非“以命償還”，但是顯然，這只是夏洛克的一種手段，令人不由自主地感到荒誕與可笑。目前，社會(huì)中仍有部分人為了名和利不斷挑戰(zhàn)道德底線，與莎士比亞筆下的“肉”無(wú)異。

（二）安東尼奧

安東尼奧樂(lè)于助人、重視友情，是當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)的典型代表，同時(shí)也十分懦弱無(wú)能。可以說(shuō)，安東尼奧與夏洛克形成了鮮明的善惡對(duì)比，但是安東尼奧即便在巴薩尼奧多次借錢(qián)不還后仍然堅(jiān)持借錢(qián)，也暴露出了安東尼奧的性格弱點(diǎn)——愛(ài)面子，永遠(yuǎn)在意別人是如何看待自己，即便自己在十分困難的情況下仍幫助別人，而這種善是愚善，也極其容易被人利用，夏洛克便是利用他的性格弱點(diǎn)為其布下了一個(gè)又一個(gè)圈套。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，安東尼奧受過(guò)良好的教育，但也有著封建思想的荼毒，在時(shí)代背景下，造就了安東尼奧排斥猶太人這一結(jié)果。與此同時(shí)，夏洛克在借錢(qián)給他的時(shí)候，安東尼奧絲毫沒(méi)有一絲的戒備，甚至抱著夏洛克改邪歸正的念想，而正是因?yàn)樗膯渭儯瑸楹髞?lái)的災(zāi)禍發(fā)生埋下了種子。

安東尼奧的人物特點(diǎn)與夏洛克恰好相反，莎士比亞為安東尼奧賦予了多愁善感、哲學(xué)純良的精神氣質(zhì)，從而為文章增添了幾分色彩。從安東尼奧的身上不難看出，作者莎士比亞仍然相信人性的善良，并堅(jiān)信正義最終會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。本文認(rèn)為，做人的根本莫過(guò)于善，若失去了善，那么一切的文明也就不再是文明，盡管很少有人能夠做到安東尼奧那樣純良的善，但是我們一定要盡可能地保留心中的善，盡己所能的去做善事，而絕非站在善的對(duì)立面，走向“惡”途。

（三）鮑西亞

鮑西亞作為《威尼斯商人》中最受歡迎的女性角色，不僅年輕貌美，而且聰明善良，絲毫沒(méi)有貴族小姐的架子，鮑西亞身上散發(fā)出來(lái)的聰慧、勇敢等品質(zhì)均是莎士比亞所要傳達(dá)與歌頌的，并時(shí)刻閃耀著女性形象的光芒。鮑西亞并不被家族所安排的婚姻束縛，向往并追求真愛(ài)，這在當(dāng)時(shí)女性地位低下的社會(huì)背景下十分難得，即便是面對(duì)絡(luò)繹不絕的求婚者，鮑西亞仍然表現(xiàn)的智慧與禮貌，一一婉拒。鮑西亞的家庭條件優(yōu)越，但是自己并不貪慕虛榮，且機(jī)智勇敢，在她冒充律師解救安東尼奧時(shí)，知道安東尼奧是受到了誘騙，決定去幫助安東尼奧，法庭上夏洛克要求安東尼奧割肉還錢(qián)時(shí)，鮑西亞要求只能割肉但是不可以流血，這令夏洛克尤為難堪，從而體現(xiàn)了鮑西亞的聰明智慧，不僅保護(hù)了安東尼奧，更讓夏洛克無(wú)話可說(shuō)，甘愿放棄報(bào)復(fù)行為。整個(gè)過(guò)程中鮑西亞并沒(méi)有一絲怯懦，面對(duì)陰險(xiǎn)的夏洛克仍表現(xiàn)為自信果敢，利用自己的智慧最終戰(zhàn)勝了夏洛克。

本文認(rèn)為鮑西亞的人物形象最為飽滿，不僅在于她的聰明善良，更在于她作為貴族閨秀，無(wú)不閃耀著新時(shí)代女性的光芒，令人喜愛(ài)。

（四）巴薩尼奧

巴薩尼奧是鮑西亞的求婚者之一，十分癡情并善良，和鮑西亞一樣，巴薩尼奧出身貴族，絲毫沒(méi)有一絲貴族身上頑劣的品質(zhì)，雖然不具有財(cái)富，但是貴族氣息使然，用自己最赤誠(chéng)的真心感動(dòng)了鮑西亞，并最終抱得美人歸。巴薩尼奧與安東尼奧一樣十分善良，并受到過(guò)良好的教育，但家道中落，僅有貴族身份但是不具貴族事實(shí)，當(dāng)然，巴薩尼奧也有著明顯的性格缺陷——愛(ài)面子，為了體面，不惜向安東尼奧借錢(qián)迎娶鮑西亞，同時(shí)，巴薩尼奧也很感恩，對(duì)幫助過(guò)自己的安東尼奧陷害后，他愿意挺身而出去幫助這位曾經(jīng)幫助過(guò)自己的朋友，雖然巴薩尼奧的人物性格并不完美，但是真實(shí)可愛(ài)。

巴薩尼奧在《威尼斯商人》這部作品中的所占比例并不高，但是《威尼斯商人》的開(kāi)篇卻是以巴薩尼奧和鮑西亞的婚姻開(kāi)始的，作為配角的巴薩尼奧雖然有著光鮮的外表，但是缺乏節(jié)制，最終僅能淪落到靠借錢(qián)度日，從側(cè)面上也說(shuō)明了沒(méi)落貴族的悲哀與無(wú)奈。當(dāng)安東尼奧陷入困境時(shí)他不離不棄，可見(jiàn)巴薩尼奧也是一位重情重義之人。在現(xiàn)實(shí)生活中，部分人在看到他人落難時(shí)，不但不能伸出援手，甚至落井下石，這樣的人比比皆是，可以說(shuō)，巴薩尼奧盡管揮霍無(wú)度，但是自己的人物底色仍然是善良的。

從《威尼斯商人》中的人物形象分析中可以看出，莎士比亞對(duì)每個(gè)人物都賦予了屬于自己的靈魂，或奸詐、或善良、或勇敢、或真實(shí)，當(dāng)卑鄙的夏洛克遇到了善良的安東尼奧，小說(shuō)的諷刺與矛盾就淋漓盡致地體現(xiàn)了出來(lái)，并給予了讀者深深的吸引與沖擊。總而言之，《威尼斯商人》的爭(zhēng)議較大，盡管作為一部喜劇，但是全文充斥著各種諷刺意味，這也是莎士比亞人物描寫(xiě)的慣用手法，通過(guò)幽默、風(fēng)趣的文字對(duì)人性加以諷刺?！锻崴股倘恕分允艿綘?zhēng)議，重要的原因之一在于受資本主義發(fā)展時(shí)代的影響，小說(shuō)更具有當(dāng)時(shí)背景的意識(shí)形態(tài)，但是值的關(guān)注的是，莎士比亞深入地對(duì)社會(huì)各階層進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)描述，呈現(xiàn)出一副豐富多彩的現(xiàn)實(shí)畫(huà)卷，為此，在對(duì)《威尼斯商人》的人物形象予以分析時(shí)，必須牢牢把握當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，從而更加精準(zhǔn)的判斷人物形象。

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◎編輯 武生智