周思聰寫意荷花的藝術(shù)特色探究

許琦

摘要：周思聰開創(chuàng)了荷花創(chuàng)作的表現(xiàn)主義畫風(fēng)，在中國畫變革中具有重要的引領(lǐng)與推動(dòng)作用。從創(chuàng)作元素的寫意性、構(gòu)圖形式的突破性與表現(xiàn)技法的特殊性角度分析了周思聰寫意荷花的藝術(shù)特色，圍繞滲透筆墨技法、創(chuàng)新肌理效果、融入神韻抒情三個(gè)層面，探究了周思聰寫意荷花對(duì)現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的啟示。

關(guān)鍵詞：周思聰;寫意荷花;藝術(shù)特色;創(chuàng)作手段

引言：

周思聰?shù)膶懸夂苫?，這一系列共涵蓋一百余幅作品，是周思聰藝術(shù)生涯中的創(chuàng)作高峰。周思聰認(rèn)為選取荷花作為創(chuàng)作主體更能夠契合她的心境，將荷花視為自身精神與情感的寄托，標(biāo)志著其心路歷程中一個(gè)新篇章的開啟，其中蘊(yùn)含的創(chuàng)作藝術(shù)與情感體悟值得我們進(jìn)行深入探尋。

一、周思聰寫意荷花的藝術(shù)特色分析

（一）創(chuàng)作元素的寫意性

周思聰在繪畫技法上深受日本畫家丸木夫婦與蔣兆和寫實(shí)主義風(fēng)格的影響，在此基礎(chǔ)上融匯自身心境感受進(jìn)行了創(chuàng)作思路的拓寬，在創(chuàng)作荷花系列作品中創(chuàng)新融入了寫意創(chuàng)作理念，著重凸顯出自身的真實(shí)情感，利用墨與水塑造出富于變化的點(diǎn)、線、面等創(chuàng)作元素，運(yùn)用礬水處理紙張，將廣告黑、丙烯等與墨相結(jié)合，借助創(chuàng)作用料的獨(dú)有特性在紙張上營造出各具差異的滲透效果，配合干筆皴擦創(chuàng)作出朦朧的肌理效果，更能凸顯出作品的寫意性特色。

（二）構(gòu)圖形式的突破性

在構(gòu)圖形式上，周思聰?shù)膶懸夂苫ㄏ盗凶髌分羞\(yùn)用了對(duì)角線、倒三角、“S”型、傾斜式等構(gòu)圖樣式，在傳統(tǒng)二維平面構(gòu)圖的基礎(chǔ)上增添了作品的動(dòng)感節(jié)奏，強(qiáng)化整體畫面的韻律感與意境色彩，滲透出創(chuàng)作者獨(dú)有的個(gè)性精神與創(chuàng)意思維，使作品畫面更富有個(gè)性氣質(zhì)與生動(dòng)鮮活特征。

（三）表現(xiàn)技法的特殊性

在表現(xiàn)技法層面，周思聰創(chuàng)新采用了揉紙法、撒鹽法等特殊表現(xiàn)技法，同時(shí)還創(chuàng)造性地將墨、廣告黑、丙烯、膠、礬等材料進(jìn)行巧妙搭配，使墨色更加富于變化，在紙張上烘托出獨(dú)有的畫面氣氛，營造出虛實(shí)結(jié)合、對(duì)比分明、透視性、層次感等視覺欣賞體驗(yàn)[1]。

二、周思聰寫意荷花對(duì)現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的啟示

（一）結(jié)合材料特性，滲透筆墨技法

鑒于中國水墨畫創(chuàng)作著重強(qiáng)調(diào)筆墨技法的運(yùn)用，對(duì)于紙張材質(zhì)、紙張吸水性、水墨配比、下筆力度、行筆速度等提出了較高的要求。而周思聰在創(chuàng)作寫意荷花系列作品時(shí)創(chuàng)造性地將墨、廣告黑與丙烯相結(jié)合，三種繪畫介質(zhì)的透明度、滲透力存在顯著差異，其中墨與水混合后的透明度較高，而廣告黑、丙烯與水混合后會(huì)留下沉淀，將三種材料與水混合作為創(chuàng)作顏料，可以更好地提升繪畫作品在視覺感官上的層次感與變化感。

以周思聰?shù)摹逗商痢窞槔髌分袃H能夠觀察到墨色與朱砂色，而通過將墨、廣告黑、丙烯三種材料混合，能夠使畫作凸顯出虛實(shí)結(jié)合的層次效果，加之運(yùn)用膠與礬兩種物質(zhì)凸顯出荷葉的顆粒感，配合皴筆技法與干墨賦予荷葉以粗獷與清新相結(jié)合的特色，使畫面中的每一片荷葉都體現(xiàn)出不同的視覺效果，共同構(gòu)成一個(gè)飽含透視關(guān)系的荷塘景象，使畫面意境更加廣遠(yuǎn)，帶給人意猶未盡的欣賞體驗(yàn)。

（二）運(yùn)用特殊技法，創(chuàng)新肌理效果

為創(chuàng)造出畫面不同的肌理效果，周思聰在創(chuàng)作荷花系列作品中運(yùn)用了多種特殊的創(chuàng)作技法，例如彈粉法、揉紙法、撒鹽法等。其中彈粉法在融合墨、廣告黑、丙烯的基礎(chǔ)上，利用毛筆蘸有濃淡、干濕不同的白色或廣告色分別彈在用墨處，塑造出雪的質(zhì)感，更加增添了畫面的朦朧感與運(yùn)動(dòng)感。而在將膠與礬水相結(jié)合時(shí)先將明礬壓碎，再利用熱水浸泡、用筆桿將膠粒攪拌至融化，以此調(diào)節(jié)兩種材料的濃度并將其混合，利用羊毛、尼龍、豬鬃等不同材質(zhì)的毛筆蘸有混合物彈至畫面中，塑造出近似冰川的畫面，為荷花增添富有變化的肌理效果[2]。

還可以借鑒揉紙法強(qiáng)化畫面的肌理效果，一方面可以選取紙張進(jìn)行隨意揉搓，揉完的紙張表面出現(xiàn)了較多褶皺，將其平鋪在案上利用側(cè)鋒描摹出紙皺的紋路，在作畫過程中注意時(shí)刻控制畫面效果，避免多余紋路破壞荷花或荷葉創(chuàng)作;另一方面還可以選取紙張上的一點(diǎn)作為圓心，圍繞圓心呈放射狀將紙張攥緊，以此模擬出荷葉形狀效果，配合皴擦技法形成荷葉的脈絡(luò)，待紙張變干后利用淡墨勾勒出荷葉效果。例如《紅荷》中便運(yùn)用了撒鹽技法凸顯出荷葉、荷桿的顆粒狀效果，利用較深墨色描摹下方荷桿，與位于上部的半個(gè)荷葉相呼應(yīng)，共同營造出和諧一致、淡雅朦朧的視覺效果。

（三）融入神韻抒情，表達(dá)內(nèi)心感受

除繪畫材料與筆墨技法的創(chuàng)新外，周思聰?shù)膶懸夂苫ㄏ盗凶髌分羞€融入了畫家本身的內(nèi)在精神與心境感悟，側(cè)重于將內(nèi)在觀照轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作情感，通過剖解個(gè)體生命強(qiáng)化與世界的聯(lián)結(jié)，進(jìn)而在荷花作品中尋求生命的休憩與個(gè)體解脫。在荷花系列作品中可以明顯觀察到周思聰創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)型，在早期陰翳潮濕、悲愴麻木、沉重苦澀風(fēng)格的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)變?yōu)榍鍧魇捈拧⒓儍羟逵牡奶摕o意境，在規(guī)避個(gè)性鋒芒的同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)作品的寫意性與形神兼?zhèn)?，使觀者可從其畫作中體會(huì)到脫離生命桎梏的釋然感與隨性感，凸顯出其獨(dú)有的藝術(shù)態(tài)度與志趣風(fēng)韻。

例如，在《山色空蒙雨亦奇》這幅作品中，其運(yùn)用了“S”型構(gòu)圖技巧與沒骨畫法，借助富于墨色變化的遠(yuǎn)山拉伸整體畫作的空間感，并利用S型曲線凸顯出殘荷的節(jié)奏感，雨中殘荷逐漸消散至遠(yuǎn)處深山中，更像是消散至畫家的心靈深處，使整幅畫作在奇絕中又能夠凸顯出畫家本身的情感體味。

結(jié)論：

荷花系列作品成就了周思聰藝術(shù)生涯的輝煌，其中不僅蘊(yùn)含著周思聰畢生對(duì)繪畫技法的鉆研與創(chuàng)新，更融入了畫家本人對(duì)個(gè)體生命價(jià)值及藝術(shù)審美價(jià)值的深思，使其在繼承、發(fā)揚(yáng)寫實(shí)主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上運(yùn)用寫意為藝術(shù)創(chuàng)作注入了全新的生命力，為中國水墨畫留下了珍貴的精神財(cái)富。

參考文獻(xiàn)：

[1]史驛琦.當(dāng)代語境中對(duì)周思聰繪畫形式語言的轉(zhuǎn)型研究[D].西安美術(shù)學(xué)院，2015.

[2]韋文翔，佘丹丹.畫不徒寫形，正要形神在——探求周思聰創(chuàng)作中的“似”[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2018 （3）：158-160.

指導(dǎo)老師：徐文生