在瑰麗的音樂(lè)道路上砥礪前行

曹畏

久聞國(guó)家一級(jí)作曲家、上海大眾樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)沈傳薪的大名，但緣慳一面，未能“識(shí)荊”。近日，我終于在上海徐家匯文化中心為他專設(shè)的“音樂(lè)名家工作室”見(jiàn)到了他。

拜師名門之內(nèi)，廣摘作曲碩果

沈傳薪出生于上海的一個(gè)知識(shí)分子家庭，因?yàn)楦赣H喜愛(ài)音樂(lè)，所以他自小就受到音樂(lè)的熏陶。恰好家里有一架鋼琴，于是他五歲便被父親抱上了琴凳學(xué)習(xí)彈琴。

1953年，沈傳薪憑借自學(xué)的鋼琴?gòu)椬嗪统鯇W(xué)的樂(lè)理知識(shí)，考入了上海音樂(lè)學(xué)院附中。一考入附中，沈傳薪便盡情地暢游在音樂(lè)的海洋里。他的主課是鋼琴，在項(xiàng)信恩老師嚴(yán)格正規(guī)的教學(xué)下，沈傳薪的主課成績(jī)始終在班里名列前茅。

1959年，在從上音附中畢業(yè)之前，沈傳薪萌生了強(qiáng)烈的作曲愿望，于是他根據(jù)江蘇洪澤湖地區(qū)流傳于漁民之中的傳統(tǒng)民間舞蹈“漁鼓舞”的音樂(lè)創(chuàng)作了一首鋼琴曲《漁鼓舞》。旋律明朗熱情，表現(xiàn)了漁民們豪邁奔放、飛舟奮進(jìn)、喜獲豐收的舞蹈形象。

隨后，沈傳薪以優(yōu)異的成績(jī)升入上海音樂(lè)學(xué)院本科，攻讀作曲專業(yè)，隨桑桐和陳銘志兩位名師深入學(xué)習(xí)和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器這“作曲四大件”。正所謂“名師出高徒”，在桑桐和陳銘志手把手的教育下，沈傳薪在作曲方面更加成熟了，大學(xué)二年級(jí)時(shí)創(chuàng)作了一部更顯出眾作曲才華的作品——以云南民歌為素材寫成的鋼琴組曲《云南民歌五首》。在上民歌課時(shí)，他被云南少數(shù)民族質(zhì)樸清新的原生態(tài)民歌深深吸引，云南民歌的素材迅速在他的腦海中醞釀、擴(kuò)張、變化，迅速在鋼琴上靈活的奏出串串風(fēng)格鮮明的動(dòng)聽(tīng)樂(lè)音。這部令人耳目一新的鋼琴組曲一經(jīng)首演，便立即得到各界的高度贊賞。

鋼琴組曲《云南民歌五首》由《耍燈調(diào)》《山歌》《打夯號(hào)子》《白族夜歌》和《放馬曲》組成。從五首樂(lè)曲的標(biāo)題便可看出，這套組曲是作曲家對(duì)云南少數(shù)民族人民日常生活精心描繪的彩色畫卷。全曲在彈奏上有許多特色，最后一首《放馬曲》以多彩的音響、多變的節(jié)奏及豪放的民族性格，被中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)選為鋼琴考級(jí)第八級(jí)的曲目。二十世紀(jì)七十年代末，日本勝利唱片公司邀請(qǐng)中國(guó)鋼琴家顧國(guó)權(quán)將這套組曲錄制成了唱片。

沈傳薪堅(jiān)持走繼承國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀音樂(lè)傳統(tǒng)、扎根于民族民間音樂(lè)土壤的創(chuàng)作道路，堅(jiān)持創(chuàng)作具有時(shí)代精神和民族風(fēng)格的群眾聽(tīng)得懂的作品。他自認(rèn)是新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的作曲家，必須葆有不斷創(chuàng)作和創(chuàng)新的熱情。這是他創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，也是他創(chuàng)作的歸宿。1972年美國(guó)總統(tǒng)尼克松首次訪華時(shí)，問(wèn)陪同他的周恩來(lái)總理，美國(guó)送什么禮物給中國(guó)人民。周總理說(shuō)送加利福尼亞州的特有珍稀紅杉樹(shù)吧。國(guó)內(nèi)外媒體立即報(bào)道了這一消息。沈傳薪看到這條新聞，隨即萌生了為此寫一首歌的愿望。那時(shí)他已進(jìn)入上海廣播電視藝術(shù)團(tuán)任專職作曲家，一天晚上他從電臺(tái)錄完音出來(lái)，聯(lián)想到紅杉樹(shù)將落戶西湖邊，頓起創(chuàng)作靈感，要馬上寫下來(lái)?？墒钱?dāng)時(shí)他的身上沒(méi)有紙筆，于是他連忙奔到前面燈光通明的電報(bào)局，借用了紙筆，急速地寫下了一行行音符?；丶液?，他又在鋼琴上推敲了幾遍，一首風(fēng)靡海內(nèi)外的歌曲《紅杉樹(shù)》就此誕生。此曲問(wèn)世后，先是由上海廣播電視藝術(shù)團(tuán)的女高音歌唱家張正宜演唱。沒(méi)過(guò)多久，女高音歌唱家朱逢博要為廣州的音響公司錄音，她將《紅杉樹(shù)》作為主打歌曲列入，并不斷在舞臺(tái)上演唱，使此歌迅速走紅，還傳到了大洋彼岸。如今說(shuō)到歌曲《紅杉樹(shù)》，人們就會(huì)想到沈傳薪，想到朱逢博。1980年，《紅杉樹(shù)》獲得了文化部頒發(fā)的優(yōu)秀歌曲獎(jiǎng)。

1974年，電影《創(chuàng)業(yè)》在全國(guó)放映，作曲家秦詠誠(chéng)為其創(chuàng)作的主題曲《滿懷深情望北京》，由女高音歌唱家邊桂榮演唱后傳遍了大江南北。沈傳薪聽(tīng)了這首歌曲后，被曲中強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)之情所感動(dòng)，深受曲中戰(zhàn)天斗地的英雄氣概的鼓舞。于是他與小提琴家、作曲家唐康年合作，把這首歌曲改編為了同名小提琴曲，由小提琴家潘寅林首演。后來(lái)，薛偉、呂思清、李傳韻、寧峰等小提琴家常將此曲作為音樂(lè)會(huì)上的保留曲目。

改革開(kāi)放以后，沈傳薪以滿腔的熱情和高度的責(zé)任感創(chuàng)作當(dāng)中。他與時(shí)代同步，與社會(huì)同行，創(chuàng)作出了許多正能量的、接地氣的民族化音樂(lè)作品。二十世紀(jì)八十年代初，沈傳薪得知賀龍?jiān)獛洷黄椒吹南⒑?，激?dòng)不已。他到賀龍的家鄉(xiāng)深入生活和采風(fēng)后，創(chuàng)作出了清唱?jiǎng)　队垬颉I(xiàn)給賀龍的歌》，在“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)上演出，受到專業(yè)人士的贊賞。

沈傳薪創(chuàng)作的《春到太湖》《歡樂(lè)的牧民》《雨中西湖》等器樂(lè)曲，均以鮮明的畫面感、充沛的激情和滿含地方特色的藝術(shù)魅力為聽(tīng)眾所喜愛(ài)。值得一提的還有他應(yīng)邀為紀(jì)錄片《第五屆全運(yùn)會(huì)》創(chuàng)作的插曲《青春曲》，曲中洋溢著朝氣蓬勃的生機(jī)，跳動(dòng)著激情四射的輕快旋律。1987年，沈傳薪創(chuàng)作了《月光啊，月光》，借皎潔的月亮歌頌人民戰(zhàn)士寬廣美好的胸懷，寄托和抒發(fā)人民群眾對(duì)人民戰(zhàn)士的無(wú)比熱愛(ài)之情。此曲由軍旅歌唱家董文華首唱。沈傳薪有著旺盛的創(chuàng)作欲，他曾為四百多集電視劇作曲，并于1987年榮獲上海首屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)（優(yōu)秀電視創(chuàng)作獎(jiǎng)）。

報(bào)答師尊教誨，七十校慶獻(xiàn)禮

沈傳薪始終不忘老師們對(duì)他的栽培和教誨，始終想通過(guò)某種方式報(bào)答他們。在“十年浩劫”期間，恩師桑桐和陳銘志被關(guān)入了“牛棚”。1972年，國(guó)家體委慕名請(qǐng)沈傳薪為“全國(guó)第五套兒童廣播體操”寫伴奏音樂(lè)，沈傳薪認(rèn)為這是一個(gè)向桑桐老師報(bào)恩的好機(jī)會(huì)，即提出，創(chuàng)作這部從未接觸過(guò)的音樂(lè)體裁作品，必須有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的人相助，需要請(qǐng)尚關(guān)在“牛棚”的桑桐老師合作。于是，桑桐得以從“牛棚”出來(lái)，參與沈傳薪擔(dān)綱的這套廣播體操音樂(lè)的創(chuàng)作。自此以后，桑桐再也沒(méi)進(jìn)過(guò)“牛棚”。為了幫助陳銘志老師出“牛棚”，沈傳薪用了相同的辦法。1972年2月，在尼克松訪華期間，我們要為他準(zhǔn)備一場(chǎng)演出，包含音樂(lè)、舞蹈、雜技等，要求沈傳薪統(tǒng)籌、設(shè)計(jì)和創(chuàng)作演出的串連音樂(lè)。他覺(jué)得這是幫助陳銘志老師出“牛棚”的最佳時(shí)機(jī)，便提出這場(chǎng)演出是一項(xiàng)很重要的“政治任務(wù)”，不能搞砸了，必須有陳銘志老師的參加。后來(lái)，兩人很好地完成了這次演出，陳銘志就此恢復(fù)了自由。

兩位導(dǎo)師對(duì)沈傳薪冒險(xiǎn)相助心知肚明，他們彼此之間一直保持著忘年交的深厚情誼。1990年，上海音樂(lè)出版社出版《沈傳薪歌曲選》時(shí)，沈傳薪特請(qǐng)已為上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)的桑桐老師作序。桑院長(zhǎng)高興地執(zhí)筆，在序言中點(diǎn)評(píng)沈傳薪歌曲的藝術(shù)特色是：一、深切的生活感受和廣闊的題材范圍；二、動(dòng)人的旋律和細(xì)膩的表情；三、鮮明的民族風(fēng)格和豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯。桑院長(zhǎng)一向治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、待人中肯，此評(píng)價(jià)自然并非溢美之詞，而是對(duì)沈傳薪多年來(lái)取得的成績(jī)實(shí)事求是的稱贊。

1989年，沈傳薪被評(píng)為國(guó)家一級(jí)作曲家。1993年，日本商人黑川多喜南出資與沈傳薪及《上海電視》雜志社合作成立了“沈傳薪-黑川音像有限公司”，并出版了不少中國(guó)作曲家創(chuàng)作的作品唱片。

沈傳薪自認(rèn)為做的最有意義的一件大事，是在1997年策劃、錄制、出版了母校上海音樂(lè)學(xué)院建校七十周年的紀(jì)念唱片集。這是沈傳薪為母校策劃出版的第一套唱片集。唱片集收錄了包括蕭友梅、黃自、賀綠汀等在內(nèi)的一大批校友作曲家創(chuàng)作的六十七首（部）作品，分為《鋼琴曲集》《聲樂(lè)曲集》《獨(dú)奏重奏曲集》和《管弦樂(lè)曲集》四張唱片。

沈傳薪在錄音棚錄制和編輯好小樣后，便手提四喇叭錄音機(jī)與學(xué)校教務(wù)主任朱鐘堂一起到醫(yī)院，請(qǐng)臥床養(yǎng)病的上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)賀綠汀審聽(tīng)。賀院長(zhǎng)十分興奮，仔細(xì)審聽(tīng)了錄音，稱贊沈傳薪為校慶七十周年做了一件重要而有意義的事。隨后，賀院長(zhǎng)親自為這套唱片集題寫了“歲月流韻”的總標(biāo)題。

創(chuàng)建大眾樂(lè)團(tuán)，奉獻(xiàn)公益事業(yè)

沈傳薪剛滿六十歲就毅然辦理了退休手續(xù)。他想做更具社會(huì)意義的、為大眾服務(wù)的、公益性的事。2007年，他與上海交響樂(lè)團(tuán)合作，從社會(huì)招考了一批合唱愛(ài)好者，組成了上海交響樂(lè)團(tuán)附屬合唱團(tuán)，在社會(huì)上舉辦了多場(chǎng)公益合唱音樂(lè)會(huì)。他還想建立一個(gè)頗具水平的管弦樂(lè)團(tuán)，可以為社會(huì)公益事業(yè)做出更多的貢獻(xiàn)。

組建管弦樂(lè)團(tuán)的消息一經(jīng)傳出，許多離退休和從部隊(duì)文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)的演奏員紛紛投到沈傳薪的麾下，還有不少是國(guó)家一級(jí)、二級(jí)演奏員。2009年1月，沈傳薪組建了上海大眾樂(lè)團(tuán)。之所以取名為“大眾”，是他心懷大眾、服務(wù)大眾的神圣責(zé)任感和建團(tuán)宗旨所致。他說(shuō)創(chuàng)建樂(lè)團(tuán)是以普及為主，以更加親民的姿態(tài)扎根于基層，把高雅藝術(shù)通過(guò)大量普及的方式傳送給人民群眾，豐富和提升社會(huì)的文化生活。

不久后，上海大眾樂(lè)團(tuán)與徐家匯文化中心共同舉辦了“社區(qū)文化與名人同行”之“親民音樂(lè)會(huì)”，文化中心專門為沈傳薪設(shè)立了“音樂(lè)名家工作室”，上海大眾樂(lè)團(tuán)成了文化中心的駐場(chǎng)樂(lè)團(tuán)。多才多藝的沈傳薪，從行政領(lǐng)導(dǎo)、排練指揮，到作曲編配、鋼琴伴奏等都“一肩挑”。樂(lè)團(tuán)每月在文化中心舉辦兩期公益演出，至今已舉辦了近三百期。成立十多年來(lái)，樂(lè)團(tuán)先后在上海大劇院、上海東方藝術(shù)中心、上海音樂(lè)廳、上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳等場(chǎng)地舉辦了專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。2010年在上海世博會(huì)期間，該團(tuán)演出的主題音樂(lè)會(huì)就多達(dá)四十場(chǎng)。

沈傳薪確定的立團(tuán)之本是“傳承與創(chuàng)新”。傳承就是要繼承國(guó)內(nèi)外優(yōu)良的音樂(lè)傳統(tǒng)，而創(chuàng)新就是樂(lè)團(tuán)要有自己的原創(chuàng)作品。沈傳薪認(rèn)為如果沒(méi)有新作品和自身的原創(chuàng)作品，樂(lè)團(tuán)就無(wú)法生存。沈傳薪要為該團(tuán)、為大眾寫出具有創(chuàng)新思維、群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、雅俗共賞的原創(chuàng)作品。

2010年，沈傳薪以我國(guó)明代科學(xué)家、政治家徐光啟為題材，創(chuàng)作了大型原創(chuàng)清唱?jiǎng)　缎旃鈫ⅰ罚宫F(xiàn)了徐光啟光輝燦爛的一生。沈傳薪在創(chuàng)作中吸取了上海地區(qū)的音樂(lè)素材，音樂(lè)既有著鮮明的地方特色，又有西方作曲技法的結(jié)晶。作品中使用了交響樂(lè)、合唱、獨(dú)唱、朗誦和多媒體畫面等多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，新穎別致。

沈傳薪為該團(tuán)創(chuàng)作的另一部作品是大提琴協(xié)奏曲《尋夢(mèng)土山灣》。徐家匯土山灣在十九世紀(jì)下半葉之后的近百年里，創(chuàng)造了多個(gè)“第一”的人文景觀，走出了一批文化精英和藝術(shù)巨匠。土山灣這些光彩的歷史激起了沈傳薪的創(chuàng)作想象和熱情，很快這部大提琴協(xié)奏曲便誕生了。樂(lè)曲敘述、歌頌、展望了土山灣的昨天、今天、明天，在第三十一屆“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)上演出后，與清唱?jiǎng)　缎旃鈫ⅰ吠@展演獎(jiǎng)。

上海大眾樂(lè)團(tuán)是最早一批成立的民營(yíng)交響樂(lè)團(tuán)之一，近十年來(lái)演出了七百多場(chǎng)，聽(tīng)眾達(dá)數(shù)十萬(wàn)人次。沈傳薪擁有強(qiáng)烈的責(zé)任心，同時(shí)以身作則、嚴(yán)格治團(tuán)、不計(jì)個(gè)人得失，全團(tuán)的凝聚力很強(qiáng)。

沈傳薪的父親給他取名為“傳薪”，是勉勵(lì)他要薪火相傳、生生不息、發(fā)揚(yáng)光大。故而沈傳薪在音樂(lè)道路上奮力前行，在以往的歲月里，他創(chuàng)作發(fā)表音樂(lè)作品近千首，獲獎(jiǎng)三十余次。但他認(rèn)為，要像周小燕先生說(shuō)的那樣“踢好人生的‘下半場(chǎng)”，還需認(rèn)真思考，不斷努力，繼續(xù)全心全意地把上海大眾樂(lè)團(tuán)辦得更好。