《侏羅紀(jì)世界2》：經(jīng)典好萊塢電影敘事風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新

郭添瑤 閻威臻

摘 要：在當(dāng)今時(shí)代，我們不斷地提倡中國(guó)要提高文化軟實(shí)力。電影藝術(shù)作為文化的一個(gè)分支，中國(guó)式科幻電影的發(fā)展現(xiàn)狀令人堪憂?！顿_紀(jì)世界2》作為好萊塢電影中又一部現(xiàn)象級(jí)作品，在敘事風(fēng)格上給予了我們一些啟示：題材選擇上，穿插感情線索，闡發(fā)人性省思；人物塑造上，兼顧女性英雄，設(shè)計(jì)“非人”角色；情節(jié)建構(gòu)上，沿用經(jīng)典結(jié)構(gòu)，建構(gòu)倫理沖突。

關(guān)鍵詞：經(jīng)典好萊塢；敘事風(fēng)格；繼承與創(chuàng)新；《侏羅紀(jì)世界2》

經(jīng)典好萊塢敘事風(fēng)格，自20世紀(jì)十年代以來在西方一直占據(jù)主導(dǎo)地位。“這個(gè)術(shù)語意指電影元素的一種特定組構(gòu)范式，它的整體功能就是以一種特定的方式講述一個(gè)特定類型的故事?！蔽阌怪靡?，該類型影片風(fēng)格憑借著自身強(qiáng)大的敘事功能，創(chuàng)造了影壇上一個(gè)又一個(gè)奇跡。對(duì)經(jīng)典好萊塢敘事風(fēng)格在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的創(chuàng)新，是好萊塢影片至今仍受歡迎的主要原因之一。因此，直至21世紀(jì)的今天，帶有經(jīng)典好萊塢敘事風(fēng)格的影片不僅沒有被時(shí)代湮沒，而且歷久彌新。2018年6月15日于國(guó)內(nèi)上映的《侏羅紀(jì)世界2》，上映短短十日便輕松超過同系列第一部的最終票房。本文從題材選擇、人物塑造、情節(jié)建構(gòu)三個(gè)部分來分析該影片對(duì)經(jīng)典好萊塢敘事風(fēng)格所進(jìn)行的繼承與創(chuàng)新。

一、題材選擇：穿插感情線索，闡發(fā)人性省思

至目前為止，科幻冒險(xiǎn)電影已經(jīng)發(fā)展成為好萊塢電影史上的一個(gè)成熟類型。這類電影之所以受眾面廣，最大的原因是因?yàn)樗艽嫒藗內(nèi)サ竭_(dá)想象所至而現(xiàn)實(shí)中短時(shí)間內(nèi)無法實(shí)現(xiàn)的領(lǐng)域，“同時(shí)滿足觀眾的安全感（快樂原則）和侵犯欲（死亡原則），使人的生命原動(dòng)力中這兩種本能欲望得到釋放和宣泄?！?/p>

邁克爾·克萊頓的小說《侏羅紀(jì)公園》作為一個(gè)熱門電影 IP，經(jīng)由著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格和喬·莊斯頓的改編創(chuàng)作后，形成了“侏羅紀(jì)”的四部系列電影。該系列電影無疑也成為了好萊塢科幻電影中以“恐龍”為主要元素的影響力最大的系列電影之一。2018年6月15日，《侏羅紀(jì)世界2》作為該系列電影的第五部續(xù)集在國(guó)內(nèi)公映，上映14天便破票房14億，預(yù)估將成為該系列電影中的票房冠軍。

作為好萊塢又一部現(xiàn)象級(jí)電影，首先，它繼承了經(jīng)典好萊塢電影的風(fēng)格，承接了前四部的故事背景和主要題材。影片《侏羅紀(jì)世界2》中行為事件的發(fā)生，是為了彌補(bǔ)上一部電影《侏羅紀(jì)世界1》中復(fù)活恐龍帶來惡性結(jié)果的錯(cuò)誤，核心事件仍然是人與恐龍、正派與反派之間的角逐。影片中眼花繚亂的恐龍們以及電腦的特效制作給觀眾帶來了一場(chǎng)視覺盛宴。跌宕起伏的情節(jié)、緊湊的敘事節(jié)奏所營(yíng)造出的冒險(xiǎn)與驚悚的氛圍，更是給觀眾造成了強(qiáng)烈的心理震撼。其次，在如今這個(gè)不缺乏電影特技的時(shí)代，僅將刺激觀眾視聽覺當(dāng)作主要目標(biāo)不是可持續(xù)發(fā)展之良策。故《侏羅紀(jì)世界2》的題材在繼承經(jīng)典好萊塢電影風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新。第一，影片在緊張的恐龍救援行動(dòng)中，還穿插了愛情線、親情線、友情線。歐文和克萊爾的感情危機(jī)因?yàn)檫@次救援行動(dòng)得到緩解；男女主人公的愛情也因其善良的品性和一致的價(jià)值觀而變得崇高；本杰明克隆梅茜，以另外一種方式將父女親情延續(xù)；還有歐文與恐龍之間特殊的“友情”：反派們對(duì)恐龍是“制服”，而歐文則是將其作為朋友來“溝通”。這些感情線的插入，使得緊張的劇情中浮現(xiàn)出一縷縷溫情。第二，不同于美國(guó)一般的好萊塢科幻片中對(duì)男性個(gè)人英雄主義的宣揚(yáng)、美國(guó)意識(shí)形態(tài)的輸出以及對(duì)生態(tài)主義的號(hào)召，《侏羅紀(jì)世界2》主要從人與科技之間的關(guān)系出發(fā)，對(duì)人性進(jìn)行了省思。科技促進(jìn)人還是異化人？與之而來的結(jié)果是——人一旦惡化，則比被貼上“兇猛”“殘暴”標(biāo)簽的恐龍還要可怕。總之，《侏羅紀(jì)世界2》的成功之處在于沒有照搬經(jīng)典好萊塢電影選取題材的模式，而是在承接原有故事背景的基礎(chǔ)上，穿插多條感情線，在科幻冒險(xiǎn)中透露出溫情；同時(shí)對(duì)人與科技的關(guān)系提出了質(zhì)疑，牽系出對(duì)人性、社會(huì)的反思。

二、人物塑造：兼顧女性英雄，設(shè)計(jì)“非人”角色

經(jīng)典好萊塢電影作為類型電影，其敘事風(fēng)格中最顯著的特征之一是塑造類型化的人物形象，且一般為男性英雄。所謂類型化人物，正如英國(guó)文藝?yán)碚摷腋Ｋ固厮f，就是具有單一性格結(jié)構(gòu)的人物，也就是說可以引用一個(gè)專有名詞或集合名詞便能概括的人物。在一部以恐龍為主要元素的電影中，《侏羅紀(jì)世界2》無可避免地繼承了經(jīng)典好萊塢電影的敘事風(fēng)格，塑造出“歐文”這一男性英雄角色形象與“偽君子”米爾斯、吳博士一類的反派角色。從這方面來看，《侏羅紀(jì)世界2》塑造人物的方式似乎與好萊塢經(jīng)典類型片相差無幾。但是，若從細(xì)處考察，則能發(fā)現(xiàn)該影片一些創(chuàng)新之處。

首先，影片除了刻畫歐文這一主要男性英雄形象外，還著重塑造了克萊爾這一女性英雄形象。這一人物設(shè)置方式跳出了經(jīng)典好萊塢電影中擅長(zhǎng)塑造男性個(gè)人英雄主義的窠臼?？巳R爾作為侏羅紀(jì)公園的經(jīng)營(yíng)負(fù)責(zé)人，在電影《侏羅紀(jì)世界1》中意識(shí)到自己克隆恐龍帶來的危害后，在《侏羅紀(jì)世界2》中勇于承擔(dān)責(zé)任，試圖進(jìn)行拯救行動(dòng)。歐文和梅茜在洛克伍德莊園屋頂與恐龍對(duì)峙一幕，千鈞一發(fā)時(shí)刻也是克萊爾的智慧和勇敢及時(shí)挽救了二人。甚至可以說，沒有克萊爾出面，馴服恐龍的關(guān)鍵人物歐文也不會(huì)參與到此次恐龍拯救行動(dòng)中。

其次，影片還塑造了一個(gè)克隆人形象——梅茜，與經(jīng)典好萊塢電影塑造人物的方式相比，可謂獨(dú)出心裁。影片結(jié)尾部分，恐龍們即將因毒氣致死，而梅茜代替猶豫不決的克萊爾做出了釋放恐龍這一決定。這并不是所謂的“圣母”情懷，而是因?yàn)橛捌x予了她一個(gè)角色：克隆人。因?yàn)槊奋缫馔庵?，自己和這些恐龍都是由基因科技制造出來的。即使是人造生物，也有生存權(quán)利。梅茜這一克隆人角色，想象大膽而合乎情理，在“侏羅紀(jì)”系列電影中史無前例。

三、情節(jié)建構(gòu)：沿用經(jīng)典結(jié)構(gòu)，建構(gòu)倫理沖突

經(jīng)典好萊塢敘事在敘事結(jié)構(gòu)上通常使用的是因果式線性結(jié)構(gòu)，也就是在時(shí)間鏈條上故事沿著開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的順序來展開。用中國(guó)古典文藝術(shù)語來說，即“起、承、轉(zhuǎn)、合”。另外，經(jīng)典好萊塢敘事還強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，通過悲歡離合的情節(jié)來達(dá)到“煽情”的目的，喚起觀眾對(duì)主人公的最大同情。影片《侏羅紀(jì)公園2》的結(jié)構(gòu)仍然是對(duì)經(jīng)典好萊塢電影的繼承，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局層次分明。尤其是在恐龍被運(yùn)出島之后，影片將敘事空間設(shè)置在洛克伍德莊園這一狹小封閉的空間內(nèi)，使得影片更加攝人心魄。但是，《侏羅紀(jì)公園2》卻不是以“煽情”為目的的好萊塢影片，它帶給觀眾更多的是理性的思考，具體體現(xiàn)為影片中建構(gòu)的兩組倫理沖突。

首先是人類以不正當(dāng)?shù)囊鈭D利用科技與科技對(duì)人類的反噬。影片中人物決定復(fù)活恐龍、將恐龍運(yùn)用于軍事戰(zhàn)爭(zhēng)等，都是源于人類所認(rèn)為的“有利可圖”。然而，恐龍一旦對(duì)人類生命造成威脅時(shí)，便要被終結(jié)其生命，這是對(duì)生命的極其不尊重。當(dāng)熟練于與恐龍“溝通”的歐文也無法“安撫”恐龍暴怒情緒時(shí)，影片實(shí)際上諷刺了人類的盲目自信和自以為是。人類制造出了新物種，卻又喪命于它們的血盆大口之下，反映出科技開始反噬于人類，以及人類作為科技的操控者，在未知面前的荒誕與脆弱。

其次是人作為人與人類對(duì)自我存在及其生命價(jià)值的懷疑。影片中當(dāng)反派揭開小女孩梅茜克隆人的身份時(shí)，男女主角和梅茜的表情表現(xiàn)出極度的震驚。當(dāng)男女主角繼續(xù)逃生時(shí)，沒有人注意到梅茜因?yàn)檫@個(gè)驚天大秘密已經(jīng)失去了逃生的瞬間反應(yīng)能力。人類不僅把這種基因改造科技應(yīng)用在恐龍身上，還將這種科技實(shí)驗(yàn)于人類自身，那一刻梅茜遭遇到了身份認(rèn)同危機(jī)——自我的完整性缺失，并且自我主體意識(shí)無法從連貫性的生活中完全喚醒，并存在嚴(yán)重的身份焦慮。她訝異于自己居然和那群恐龍一樣，居然只是自然界中的一個(gè)復(fù)制品，而不是一個(gè)符合生物進(jìn)化規(guī)律的真正意義上的人?？偠灾?，影片在沿用經(jīng)典好萊塢既有結(jié)構(gòu)之基上，構(gòu)建了兩組倫理沖突，以帶給觀眾更多理性的思考。

四、結(jié)語

好萊塢科幻片向來以科幻元素描繪超現(xiàn)實(shí)的幻想性情景，建立視覺奇觀，并融合人文思想，用藝術(shù)手段表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)、大自然、人類的關(guān)注與探討。人類作為一個(gè)命運(yùn)共同體，在全球化傳播視域下，這樣的題材構(gòu)成和價(jià)值呈現(xiàn)不容易受到文化限制。審視中國(guó)影壇，科幻片寥寥無幾，且質(zhì)量參差不齊?！顿_紀(jì)世界2》作為該系列電影的一部成功之作，給中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來了啟示?？傮w來看，它未偏離經(jīng)典好萊塢電影的敘事風(fēng)格。但是，在繼承的基礎(chǔ)之上，影片又有所創(chuàng)新。只有繼承前人的精華，才能更好的創(chuàng)新；只有不斷的創(chuàng)新，才能與時(shí)俱進(jìn)。中國(guó)科幻大電影的發(fā)展水平雖然與好萊塢相差甚遠(yuǎn)，但只要肯在全面參透、學(xué)習(xí)其敘事風(fēng)格上邁出一小步，他日一定有望在中國(guó)科幻電影史上邁出一大步。

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