歐洲華文文學(xué)研究現(xiàn)狀

徐亞麗

摘 要：世界華文文學(xué)是中華文化在海外的延伸和豐富，它呈現(xiàn)了中華文化與世界其他國(guó)家和地區(qū)文化相遇時(shí)的狀態(tài)，對(duì)我們觀照中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展具有重要的參考價(jià)值。世界華文文學(xué)自上世紀(jì)80年代末開(kāi)始，目前對(duì)于東南亞華文文學(xué)、北美華文文學(xué)、大洋洲和歐洲華文文學(xué)為主的幾大研究板塊有豐富的成果。歐洲華文文學(xué)研究則一直處于弱勢(shì)地位，作品嚴(yán)肅性和文體特征拉開(kāi)了與讀者和研究者的距離，同時(shí)作家作品分散在歐洲40多個(gè)國(guó)家和十幾種語(yǔ)言中，增加了研究難度。本文通過(guò)系統(tǒng)整理歐洲華文文學(xué)研究現(xiàn)狀進(jìn)而展望歐華文學(xué)研究趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：歐華文學(xué)；研究綜述

隨著全球化和世界共同體的發(fā)展，世界華文文學(xué)研究逐漸融合為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的關(guān)鍵部分，東南亞華文文學(xué)擁有龐大的華人華僑族群和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，與“五四”的親密關(guān)系基本上同步于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)；北美華文文學(xué)有厚實(shí)的“精英”文化根基和數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的新移民作強(qiáng)大后盾，移民國(guó)家自身的包容性和北美作家的筆耕不輟，成為海外研究的新寵。同時(shí)歐洲華文文學(xué)的研究目前較少，但歐洲華文文學(xué)在世界華文文學(xué)中占據(jù)的位置也越來(lái)越突出?！耙粠б宦贰闭叩奶岢鰹闅W洲華文文學(xué)的發(fā)展提供了新的機(jī)遇，研究歐洲華文文學(xué)的歷史發(fā)展和絲綢之路的歷史淵源，為“一帶一路”下中華文化的傳播提供了新的研究空間。

歐洲華文文學(xué)研究依然面臨諸多的問(wèn)題。歐洲華文文學(xué)依托數(shù)千年的中華文化的精神傳統(tǒng)，又吸收了西方自古希臘、古羅馬以來(lái)的歐巴羅文化，將儒釋道和基督教的浮士德精神融合在作品中，形成了嚴(yán)肅傳統(tǒng)的以散文詩(shī)歌為主的作品。這區(qū)別與大陸地區(qū)普遍流行的小說(shuō)體裁，詩(shī)歌和散文缺乏讀者市場(chǎng)的同時(shí)也缺乏研究者的關(guān)注。歐洲文化和中華文化兩種都具有千年歷史的強(qiáng)大文化傳統(tǒng)的保守性和排他性，也使得歐洲華文文學(xué)作品有文化分裂的特點(diǎn)。嚴(yán)肅性作品和文體特征是歐洲華文文學(xué)研究處于弱勢(shì)地位的主要原因。其次歐洲國(guó)家的獨(dú)特地理位置，作家作品分散在歐洲40多個(gè)國(guó)家和十幾種語(yǔ)言中，也增加了研究難度。歐洲華人相對(duì)于其他地區(qū)華人人數(shù)少，且少“精英”數(shù)量少，成名作家和作品較少，關(guān)注度低，這都增加了整體性研究的難度。目前歐洲華文文學(xué)研究存在以下特點(diǎn)：

一、綜述類研究少，難以反映歐洲華文文學(xué)創(chuàng)作的整體風(fēng)貌

綜述性研究最能反映一個(gè)地區(qū)或作家的受關(guān)注程度和文學(xué)發(fā)展的整體狀況。目前對(duì)歐洲華文文學(xué)研究的論文較少，綜述類的文章更少。2011年統(tǒng)計(jì)的綜述性文章僅有四篇，到2019年綜述性論文也僅有10余篇，僅占海外華文綜述性研究的十幾分之一，而且多以主題式綜述，少有整體全面研究。主題式綜述主要概括歐華文學(xué)的總體特點(diǎn)，關(guān)注的知名作家作品特征，多為主題服務(wù)。其中黃萬(wàn)華的《平和長(zhǎng)遠(yuǎn)、散中見(jiàn)聚：歐華文學(xué)的歷史進(jìn)程和現(xiàn)狀》是通過(guò)詳細(xì)介紹趙淑俠、程抱一、熊秉明、余心樂(lè)、高行健、虹影、熊式一等幾個(gè)歐華著名作家提出了“平和長(zhǎng)遠(yuǎn)，散中見(jiàn)聚”觀點(diǎn)。為了說(shuō)明歐華文學(xué)中西對(duì)話的特征，在每一個(gè)列舉的作家中都要提到中西對(duì)話的具體表現(xiàn)。這樣固然能夠說(shuō)明整體特征，但也少了個(gè)體的獨(dú)特性。公仲《“萬(wàn)里長(zhǎng)城”與“馬其諾防線”之間的突圍——?dú)W洲華文文學(xué)的新態(tài)勢(shì)》從移民史看中歐交流、從文化傳播看歐華文學(xué)發(fā)展以及對(duì)歐洲華文作家進(jìn)行了歷史分類，包括第一代代表作家和新移民作家。戴瑤琴《圈地里的低吟淺唱——論現(xiàn)階段歐洲華文文學(xué)》從文化環(huán)境、文化內(nèi)涵、文化結(jié)構(gòu)三個(gè)角度分析了歐華文學(xué)特點(diǎn)，困境和發(fā)展現(xiàn)狀。這些文章都是對(duì)歐洲華文文學(xué)進(jìn)行整體評(píng)價(jià)，對(duì)于研究歐洲華文文學(xué)的整體特征有重要作用。

自2011年到現(xiàn)在的歐華研究論文，綜述性的依然較少，但研究角度更加新穎，更加注重整體性。趙淑俠《披荊斬棘，從無(wú)到有——析談半世紀(jì)來(lái)歐洲華文文學(xué)的發(fā)展》從歷史發(fā)展角度，從來(lái)源和作家自身經(jīng)歷談歐華文學(xué)發(fā)展。陸卓寧《離散與聚合——全球化時(shí)代的歐華文學(xué)》更加注重全球視野，《論歐洲華文女性文學(xué)的發(fā)生——百年海外華文文學(xué)研究的一種視域》引入了女性視角，《冷戰(zhàn)時(shí)期的歐華文學(xué)：憂患/裂變中演進(jìn)與突圍》在一段特殊時(shí)期內(nèi)看歐華文學(xué)的演進(jìn)。雖然有新的研究和新的角度，但這相對(duì)于其他海外華文文學(xué)的研究而言依然是非常有限的。

二、研究作家作品集中，新移民作家關(guān)注度低

歐洲華文文學(xué)研究多集中在少數(shù)幾個(gè)作家上，尤其以知名作家、市場(chǎng)暢銷作家為主且研究文本多為知名作品，對(duì)作家的整體研究較少。其中虹影是歐洲華文文學(xué)最主要的研究對(duì)象，從專業(yè)學(xué)術(shù)搜索引擎上獲取數(shù)據(jù)來(lái)看，目前對(duì)虹影小說(shuō)的研究有近400篇，是其他歐華作家研究數(shù)量的總和。研究多集中在虹影的小說(shuō)《英國(guó)情人》《饑餓的女兒》《上海王》《米米朵拉》等作品中，對(duì)作品的主題思想、人物形象、藝術(shù)特征進(jìn)行了深入的分析，非常充分的研究作家知名作品的特征。但整體上還是偏重小說(shuō)研究，較少其他文學(xué)體裁的研究。虹影最初的創(chuàng)作是以詩(shī)歌創(chuàng)作進(jìn)入文學(xué)世界的，現(xiàn)在的研究對(duì)于她早期詩(shī)歌和散文的研究較少，缺少根源性研究。再者對(duì)作家的整體研究也比較少，少有虹影論之類的整體性研究，多是對(duì)單個(gè)作家的單個(gè)作品進(jìn)行研究。這一特點(diǎn)在其他作家身上也有體現(xiàn)，如程抱一、熊式一、熊秉明、趙淑俠、林湄等在大陸和歐洲都非常知名，他們通過(guò)在海外或大陸文壇獲獎(jiǎng)為人熟知，作品展現(xiàn)中西方文化碰撞和對(duì)人生的深度思考，對(duì)于研究海外外華文文學(xué)尤其是歐洲華文文學(xué)有重要作用，是歐華文學(xué)研究的重點(diǎn)。

文學(xué)研究更應(yīng)該注意追溯源頭和撿拾滄海遺珠，在歐洲華文文學(xué)發(fā)展歷史上，早期移民發(fā)揮了重要的作用，當(dāng)然早期移民包括打工者和留學(xué)生，打工者屬于底層勞動(dòng)者，基本上沒(méi)有文學(xué)創(chuàng)作，但在民國(guó)時(shí)期公派留學(xué)的學(xué)生多以留學(xué)歐洲為主，他們?cè)谖幕瘋鞑ズ椭形魑幕绊懸约罢故局袊?guó)形象方面發(fā)揮了重要作用。其中陳季同作為外交官，學(xué)貫中西，在歐多用外語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)用法文創(chuàng)作《中國(guó)人自畫(huà)像》《中國(guó)人的快樂(lè)》《吾國(guó)》《中國(guó)人的戲劇》《巴黎印象記》《英勇的愛(ài)》等塑造中國(guó)人的形象，這一形象包括中國(guó)人的幸福觀、家庭觀，組織制度、家庭式，文化觀、宗教道德。陳季同是歷史上第一個(gè)在歐洲出版西文著作并獲得轟動(dòng)影響的中國(guó)人，更是西學(xué)東漸的使者。林語(yǔ)堂也有在海外的創(chuàng)作經(jīng)歷和影響，但他們與歐洲華文文學(xué)的關(guān)系一直少有人研究。

新移民作家是目前歐洲華文文學(xué)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?，歐洲新移民文學(xué)作品內(nèi)容豐富，類型獨(dú)特，但目前對(duì)歐洲新移民文學(xué)的研究較少，應(yīng)該給予更多的關(guān)注。以偵探推理小說(shuō)為主要題材進(jìn)行創(chuàng)作的作家余心樂(lè)，有別于西方的偵探推理方式，創(chuàng)作了一系列具有中國(guó)特色的推理小說(shuō)《生死線上》《松鶴樓》等作品。在歐洲華文文學(xué)作家中比較受歡迎的作家章平，以精美的詩(shī)篇步入文壇，25年從未停止過(guò)華文文學(xué)創(chuàng)作《冬之雪》在反映海外移民生活現(xiàn)狀方面更有深度。目前整體對(duì)新移民作家的研究不是很充分，還有很多可以挖掘的內(nèi)容進(jìn)行研究。

三、國(guó)別研究和全球化視野成為新趨勢(shì)

以移民國(guó)家為整體研究對(duì)象，對(duì)同一國(guó)家的海外華文作品作家進(jìn)行研究是海外華文文學(xué)研究的重要切入點(diǎn)。除了按照區(qū)域的進(jìn)行板塊研究，國(guó)別研究在海外華文文學(xué)研究中發(fā)揮了重要作用，加拿大華文文學(xué)研究、新加坡華文文學(xué)研究、馬來(lái)亞華文文學(xué)研究、日本華文文學(xué)研究等都取得了新的進(jìn)展。歐洲國(guó)家眾多，相同的文化背景和移民背景為歐洲華文文學(xué)提供了相似的闡釋。歐洲華文文學(xué)的國(guó)別研究有不同的國(guó)家特色，但相似度比較高，多是對(duì)不同國(guó)家的作家進(jìn)行研究來(lái)體現(xiàn)國(guó)家特色，少有國(guó)家語(yǔ)言對(duì)華文文學(xué)的影響。法國(guó)華文文學(xué)、聯(lián)邦德國(guó)華文文學(xué)、英國(guó)華文文學(xué)、意大利華文文學(xué)、比利時(shí)華文文學(xué)、瑞士華文文學(xué)在歐洲華文文學(xué)概述中較多出現(xiàn)，但在期刊論文中少有研究，基本上沒(méi)有國(guó)別研究。車慧文的《歐洲作家作品與主流社會(huì)——德語(yǔ)地區(qū)重要作家作品初探》以德語(yǔ)為切入點(diǎn)，對(duì)1970年代至今歐華文學(xué)各類題材作家的主要作品與趨向進(jìn)行整理介紹，并試圖探討各個(gè)作品在主流社會(huì)所產(chǎn)生的氛圍及影響。這對(duì)于其他國(guó)家的華文文學(xué)研究有一定的借鑒作用，關(guān)注語(yǔ)言和文化背景對(duì)華文文學(xué)的影響，對(duì)華文文學(xué)作家進(jìn)行整體概括。

20世紀(jì)末迅猛發(fā)展起來(lái)的經(jīng)濟(jì)全球化潮流深刻影響了世界華文文學(xué)，歐洲華文文學(xué)也隨著歐洲一體化的進(jìn)程，歐盟關(guān)系的不斷加深而改變了原有的“零散化”特征。全球化的趨勢(shì)為研究者提供了更廣闊的全球化視野，以歐洲為整體甚至以世界為整體進(jìn)行全球化華文文學(xué)研究，以及歐洲華文文學(xué)在全球化視野中的獨(dú)特性。陸卓寧的《離散與聚合——全球化時(shí)代的歐華文學(xué)》以一種全球化的視野，分析區(qū)域地理與歐華主體結(jié)構(gòu)的“在地”風(fēng)貌、敘事行為的多世代融合與共生共在的話語(yǔ)空間、離散敘事“傳統(tǒng)”書(shū)寫(xiě)的突破與歐華文學(xué)的“歐洲風(fēng)”。文章從三個(gè)角度對(duì)歐華文學(xué)的全球性進(jìn)行分析，將歐洲華文文學(xué)從歷時(shí)和共時(shí)的角度深入探討全球性。

綜上所述，國(guó)內(nèi)歐洲華文文學(xué)研究已經(jīng)取得了一定成績(jī)，但相對(duì)來(lái)說(shuō)還顯得比較滯后，不僅與東南亞華文文學(xué)研究、北美華文文學(xué)研究相比顯得不足，與歐洲華文文學(xué)創(chuàng)作本身來(lái)比，也顯得比較遲鈍。在加強(qiáng)綜述性整體研究的同時(shí)，也要加強(qiáng)對(duì)新移民文學(xué)的關(guān)注和對(duì)全球化視野的發(fā)掘，進(jìn)一步把握歐洲華文文學(xué)的發(fā)展規(guī)律，增強(qiáng)與中國(guó)文學(xué)之間的互動(dòng)關(guān)系。

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