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    淺談偽傳統(tǒng)

    2019-07-16 02:30:39陳若宇昆明理工大學藝術與傳媒學院昆明650504
    名作欣賞 2019年14期
    關鍵詞:精神傳統(tǒng)藝術

    ⊙陳若宇 蘇 峰[昆明理工大學藝術與傳媒學院, 昆明 650504]

    “偽傳統(tǒng)”顧名思義,是指披著傳統(tǒng)文化的外衣,但呈現(xiàn)的東西卻不是真正傳統(tǒng)的,甚至有時是完全背離的。畫家張暉曾說過,偽傳統(tǒng)就是畫家根本沒學到傳統(tǒng)前人的精華和東西,僅是在模仿一個表皮、一個表面,他是在模仿一個樣式或者套路。偽傳統(tǒng)是當今泛娛樂化的時代所呈現(xiàn)出的一個突出現(xiàn)象。

    一、“偽傳統(tǒng)”現(xiàn)象的特點

    (一) 混亂性

    當今社會的文化環(huán)境在全球化的發(fā)展下是極其復雜的,于此背景下滋生出的偽傳統(tǒng)現(xiàn)象,其自身不可避免地會帶有混亂性,其最根本的原因就是“偽”?!皞巍钡幕靵y性最突出表現(xiàn)在“文化亂竄”現(xiàn)象中,以彝族服飾為例,原本他們尚黑,但現(xiàn)在諸如云南楚雄、玉溪等地的彝族聚居區(qū)內(nèi)的旅游點所售賣的彝族民族服飾出現(xiàn)了大量以彩色為主的情況,原本以深色為基色的服飾卻很少見。這其中有少數(shù)民族之間服飾色彩的亂竄因素,也有亂竄主流漢文化審美取向的因素。這樣的“亂竄”使得傳統(tǒng)不像傳統(tǒng),各種文化形式混亂、交融,這正是偽傳統(tǒng)的最突出特點之一。

    (二) 高度商業(yè)娛樂性

    消費化使得文化商品有著廣闊的市場,娛樂性漸漸成了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標。一方面這樣的現(xiàn)象是有可取之處的,但“偽傳統(tǒng)”之所以成為被批判的對象,正是由于其間的尺度沒有把握好:過度消費化以及過度娛樂化。這造成了“偽傳統(tǒng)”中的文化產(chǎn)品的商業(yè)性取向,它值得批判的地方就在于以商業(yè)性、產(chǎn)業(yè)性的模式發(fā)展文化,文化內(nèi)核不再是中心,取而代之的是市場走向,娛樂性在其中占有很大比重。這種泛娛樂性強烈地沖擊著傳統(tǒng),文化混亂正是這種沖擊下的必然產(chǎn)物。

    (三) 極強的文化趨同性

    全球化帶來了各國各民族文化之間的交流、互鑒,這是好的。而同樣沒有掌握好中間“度”問題的“偽傳統(tǒng)”體現(xiàn)出的是文化過度交流和文化雜糅現(xiàn)象的文化趨同性。在他者文化的不斷接收、本國文化的不斷輸出這一過程中不是簡單的雙向流通,而是有交融和抵觸的,傳統(tǒng)文化一定會受到不同程度的影響而發(fā)生變化?!皞蝹鹘y(tǒng)”正是基于這一“變化”而產(chǎn)生的,并且其變化程度超越了傳統(tǒng)文化的彈性系數(shù)范圍,成了“偽”的。又是由于這個“變化”是在與他者文化的交流中發(fā)生的,所以這個“偽”的趨向就是向著他者的。所以說,“偽傳統(tǒng)”現(xiàn)象體現(xiàn)出了與他者文化的極強趨同性。

    二、“偽傳統(tǒng)”對文化發(fā)展的危害

    (一) 阻礙文化的繼承

    我們知道文化的產(chǎn)生不是憑空的,每個時代有每個時代的環(huán)境,也會相應地孕育出新的文化,而它們的傳承并得到保留而成為傳統(tǒng)也不是沒有緣由的,這是歷史選擇的結果?!皞蝹鹘y(tǒng)文化”是在有真正傳統(tǒng)文化的存在情況下才成為可能的,它的出現(xiàn)雖也是應時代而產(chǎn)生,但它的性質卻不是順應傳統(tǒng)文化內(nèi)部的“自然發(fā)展”,而是在歪曲正統(tǒng)的傳統(tǒng)文化,是人為地以一定目的去干預傳統(tǒng)。這造成的后果自然是使本真的文化得不到應有的自然發(fā)展,并且也會誤導人們對真正傳統(tǒng)文化的認識,其文化繼承性就會受到阻礙。

    (二) 阻礙文化的發(fā)展

    “偽傳統(tǒng)”改造了傳統(tǒng)文化,這個改造的趨向包括商業(yè)性、娛樂性和趨同性。前兩者與當代大眾的審美意識有關,后者更多以他者文化的接收為主要影響,但不管從哪個方面講,“偽傳統(tǒng)”相較于真正傳統(tǒng)所“新”有的這些趨向性都能體現(xiàn)“偽傳統(tǒng)”自身的“漂流性”:隨環(huán)境變化而太過于隨意的就發(fā)生改變。這樣脫離正統(tǒng)傳統(tǒng),沒有立足點,反而使得文化內(nèi)部的自然發(fā)展變化受到限制,朝著更大的“主流”文化環(huán)境靠近。提及中華文化,我們自然而然想到華夏五千年悠久的文化底蘊,但說到當代中國的文化,我們往往找不到一個合適的詞來闡述?!皞蝹鹘y(tǒng)”攪亂了傳統(tǒng)文化的規(guī)律性發(fā)展,同時也體現(xiàn)出當下人們對傳統(tǒng)的不重視,而這恰恰是當代文化發(fā)展的基礎。

    (三) 破壞文化的多樣性

    文化的多樣性是人類社會的基本特征,也是人類文明進步的重要動力。就像生物多樣性對維持生態(tài)平衡那樣必不可少,同樣,人類的文化多樣性對于社會發(fā)展的平衡也是至關重要的。然而由正統(tǒng)傳統(tǒng)文化所異變出來的“偽傳統(tǒng)文化”體現(xiàn)出的易受市場環(huán)境等方面擺布的情況,意味著這種文化表面上有多種多樣的形式,實則這種“多樣性”也是虛的,沒有扎根在真正意義上的文化沃土里。我們雖然沒法判斷這種趨向主流的發(fā)展是不是符合這種文化進程的自然規(guī)律,但“偽傳統(tǒng)”在文化多樣性層面一定有著副作用。

    三、避免“偽傳統(tǒng)”危害的措施

    我國傳統(tǒng)文化源遠流長,對世界文化發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。為了避免“偽傳統(tǒng)”中的“異化”后果,我們提倡“求同存異,異質互補”原則,而這也就要求我們要首先搞明白自己的文化是什么。要解決問題本身,就要從原因尋求方法,即從傳統(tǒng)精神產(chǎn)品的各種知識抓起,弘揚正統(tǒng)文化精神產(chǎn)品,包括藝術、風俗、道德等。其中,藝術對受眾的影響是巨大的,尤其在消費享樂的時代,人們對藝術的消費也是提到了歷史新高度。于是,發(fā)揚傳統(tǒng)藝術是發(fā)揚傳統(tǒng)文化不可忽視的重要力量,而其中作為傳統(tǒng)藝術核心地位的中國傳統(tǒng)藝術精神,則是首要應該弘揚的。

    (一) 弘揚中國傳統(tǒng)藝術的精神性——“道”

    我國自古以來追求天道與人道的統(tǒng)一,“天人合一”決定了中國古代哲學的基本精神是追求人與人、人與自然的和諧統(tǒng)一,這樣的思想對中國傳統(tǒng)文化與中國傳統(tǒng)藝術產(chǎn)生了巨大影響。從歷史軌跡看,我國傳統(tǒng)藝術從傳物之神到傳我之神;從象中求意到象外求意;從有限到無限。中國藝術在老莊及禪宗哲學的指引下,在精神化方面走向了極致,并且這種“道”的精神性影響也是多方面的,在為人處世方面、在自我修行方面、在對人的內(nèi)在美與對人精神世界的把握中,“道”無不發(fā)揮它作為中華民族獨特偉大智慧的作用?,F(xiàn)如今的“偽傳統(tǒng)”暴露出的當下我國文化最為嚴重的問題,就在于背棄了“道”的精神,以至于整個社會文化底蘊朝著淺薄的趨勢發(fā)展。于是,我們社會中時?;旌现鎸Y本主義競爭的焦慮,帶來的是人們精神層面的浮躁、缺失及迷失。

    (二) 弘揚中國傳統(tǒng)藝術的主體性——心

    中國傳統(tǒng)美學和中國傳統(tǒng)藝術自伊始就十分重視人的主體性,主張心樂一元、心物一元,強調主客體的統(tǒng)一,認為藝術之美在于情于景、心與物的交融,使得中國傳統(tǒng)具有主體性,這也決定了人品與藝品之間的密切關系。我國傳統(tǒng)文化向來都是強調藝品出于人品、人品決定藝品。歷代詩論、畫論差不多都要談及“胸襟”,把人品歸為“胸襟”,即人格的精神境界,把人品在作品中的體現(xiàn)比作人的“面目”。人品決定藝品,“胸襟”決定“面目”,這才是中國傳統(tǒng)藝術所要體現(xiàn)的精神,即人的高尚情操?!皞蝹鹘y(tǒng)”除了缺失對“道”的把握外,也缺失了人品,狹隘了胸襟,僅使視野局限于商業(yè)帶來的利潤,沒有想明白傳統(tǒng)文化的價值何止眼前的財富。弘揚中國傳統(tǒng)藝術“心”的主體性,使文化回歸到人本身,以人為本,從人出發(fā)。

    (三) 弘揚中國傳統(tǒng)藝術的辯證思維——和

    中國傳統(tǒng)藝術的審美思維之一的辯證思維主張“中和為美”,就是強調一種適中的精神,但是“適中”二字,也是有所側重的,絕不是“偽傳統(tǒng)”那種為了適應市場而沒了輕重之分,不考慮什么是該保留的。以“和”來分析,指對立的統(tǒng)一,許多傳統(tǒng)藝術學的范疇也都是以這種對立統(tǒng)一的矛盾出現(xiàn)的,比如“形神”“意象”“文質”,等等,但是偏精神的一方更多地占據(jù)矛盾雙方的主導地位,如“形神”中的“神”,“意象”中的“意”。這充分表明了中國傳統(tǒng)藝術之“和”是建立在“道”的基礎上的。而“偽傳統(tǒng)”所謂的“和”,不過是“同”而已。其次,“中”體現(xiàn)的方式就是“權衡”,是對矛盾雙方各個方面的內(nèi)外因素的綜合考慮之后找到“恰好”正確的“得勢平衡點”。“偽傳統(tǒng)”在與商業(yè)化、娛樂化契合時,其傳統(tǒng)內(nèi)容從來都是處于從屬地位,也反映出“偽傳統(tǒng)”對于“得勢之點”是完全沒有把握的,它打破了文化發(fā)展的自然規(guī)律,以造假的形式掩蓋著真正的文化核心內(nèi)容,既無“道”,也無“中”“和”二字,而這正是中國傳統(tǒng)藝術在真善美境界上統(tǒng)一的基礎,是中國傳統(tǒng)文化的至高境界,但恰是當代人們?nèi)笔У牟糠帧?h2>四、結論

    “偽傳統(tǒng)”的弊端已不必再做過多的贅述,我們已經(jīng)能意識到它在多方面都存在著副作用,如何解決好這一問題,是在新時期大力弘揚中國傳統(tǒng)文化之際首先需要思考的。國家愈加重視非物質文化保護與繼承,“偽傳統(tǒng)”問題的嚴重性就愈加顯著。其問題本質還是出在主體性方面,一方面是“人”,另一方面是“文化”自身的主體性的偏移。文化真正核心的“人文”部分缺失,才致使“偽傳統(tǒng)”這類背離傳統(tǒng)的文化在當下多變的社會環(huán)境中如此容易地出現(xiàn)。于是找回“人文”,回歸于“人”的哲學是解決“偽傳統(tǒng)”問題的關鍵。在其中,中國傳統(tǒng)藝術的作用極其重要,因為其中的“道”“心”“和”體現(xiàn)出的正是中國傳統(tǒng)文化中的人文的內(nèi)在精神與人文的外在調和。掌握好這幾點,以中華“人文”為基本,實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的和諧發(fā)展。

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