以賢德書(shū)寫(xiě)歷史傳奇

宮愛(ài)玲 （山東科技大學(xué)文法學(xué)院 266590）

電視劇《衛(wèi)子夫》播出后獲得空前成功，該劇收視率位居各大衛(wèi)視榜首。衛(wèi)子夫的扮演者王珞丹也被封為“收視福星”。劇作講述的是漢武帝皇后衛(wèi)子夫的傳奇人生，劇作講述的歷史故事雖為人所熟知，然而該劇仍然受到觀眾的喜愛(ài)。筆者認(rèn)為，這與該劇獨(dú)特的藝術(shù)營(yíng)構(gòu)及藝術(shù)魅力有著密切聯(lián)系。

一、《衛(wèi)子夫》以情動(dòng)人的藝術(shù)處理

《衛(wèi)子夫》講述了為人所熟知的大漢皇后衛(wèi)子夫的故事。該故事可謂婦孺皆知，然而該劇仍然贏得了極高的收視率，筆者認(rèn)為與該劇極力營(yíng)造“以情動(dòng)人”的藝術(shù)營(yíng)構(gòu)有極為密切的關(guān)聯(lián)，其中既有感人的親情，也有動(dòng)人的愛(ài)情，更有撼人的友情。

1.感人的親情

（1）衛(wèi)氏一家的感人親情。該劇中最打動(dòng)人心的是衛(wèi)子夫與家人尤其是與弟弟衛(wèi)青之間的感人親情。劇作一開(kāi)始就講述了衛(wèi)子夫幼時(shí)和家人遭遇饑荒災(zāi)難的苦難故事。衛(wèi)子夫遭到繼父遺棄，而她對(duì)母親家人的苦苦追隨，以及母親家人對(duì)她的不離不棄都感人至深。尤其是衛(wèi)子夫與弟弟衛(wèi)青的姐弟情深是劇作極力渲染的一個(gè)情感亮點(diǎn)。當(dāng)時(shí)還在平陽(yáng)府的時(shí)候，姐弟二人就相依為命，相互扶持，當(dāng)衛(wèi)青在大街上為保護(hù)姐姐衛(wèi)子夫時(shí)而傷害到韓嫣，在韓嫣面前，姐弟二人相互攬責(zé)。進(jìn)到宮中，更是如此，衛(wèi)青外出作戰(zhàn)，姐姐無(wú)不牽掛至極，而姐姐在宮中的安危地位也時(shí)時(shí)刻刻牽掛著衛(wèi)青的心。比如當(dāng)宮中謠言四起，說(shuō)衛(wèi)青與平陽(yáng)公主有染，欲圖權(quán)力時(shí)，衛(wèi)青毅然放棄對(duì)平陽(yáng)公主的感情，而衛(wèi)子夫?yàn)榱顺扇艿芘c平陽(yáng)公主的感情與姻緣，寧愿放棄皇后的寶座，姐弟情深令人動(dòng)容。在衛(wèi)青去世一場(chǎng)戲中，感情甚篤的姐弟二人卻沒(méi)能見(jiàn)上最后一面，最終以陰陽(yáng)相隔的方式“見(jiàn)”了最后一面。

（2）竇氏一家的感人親情。竇氏祖孫三代之間的親情其實(shí)也是感人的。劇作中的竇太主和陳嬌雖然飛揚(yáng)跋扈，面目可憎，然而他們與太皇太后祖孫三代之間的親情卻是感人的。太皇太后對(duì)女兒竇太主和外孫女陳嬌寵愛(ài)備至。因?yàn)橛H情，她不惜為母女二人掩蓋罪行。竇太主對(duì)陳嬌呵護(hù)有加，將其帶入皇宮，并使其登上皇后寶座。在衛(wèi)子夫入宮之后，幫助陳嬌出謀劃策，對(duì)付衛(wèi)子夫。陳嬌無(wú)子，竇太主幫助女兒尋醫(yī)問(wèn)藥。巫蠱事件案發(fā)之后，在死罪面前，竇太主和陳嬌母女互相保護(hù)，昔日驕橫無(wú)比的陳嬌也跪求衛(wèi)子夫免其母親死罪。竇太后臨終前對(duì)陳嬌無(wú)比牽掛，親求衛(wèi)子夫?qū)?lái)免除陳嬌死罪，并將全部珍寶悉數(shù)都留給了女兒竇太主。

2.動(dòng)人的愛(ài)情

（1）皇上與衛(wèi)子夫的動(dòng)人愛(ài)情。劇作雖著力渲染了多條愛(ài)情線(xiàn)索，然而漢武帝與衛(wèi)子夫的愛(ài)情故事始終是劇作主線(xiàn)。劇作極力渲染皇上與衛(wèi)子夫之間感人至深的愛(ài)情，從兩人未曾謀面時(shí)的“苦饑寒，逐金丸”開(kāi)始，這種情緣、默契到平陽(yáng)府的那一夜，再到宮中，誕下皇子，乃至新寵入宮，劇作都在極力渲染兩人的愛(ài)情，包括太子劉據(jù)生病，二人深夜守候，夫妻之情感人至深。為突出二人夫妻情深，《衛(wèi)子夫》在剪裁上也力避歷史上衛(wèi)子夫不得善終的結(jié)局，而是將大結(jié)局安排在夫妻之情最美滿(mǎn)處即戛然而止。

（2）平陽(yáng)候與平陽(yáng)公主的動(dòng)人愛(ài)情。作為平陽(yáng)公主的第一任丈夫，平陽(yáng)侯曹時(shí)雖然平庸無(wú)功，卻視妻子平陽(yáng)公主為最珍貴的寶貝。曹時(shí)病逝，死于平陽(yáng)公主懷中，夫妻之情十分感人。

（3）平陽(yáng)公主與衛(wèi)青的動(dòng)人愛(ài)情。公主與衛(wèi)青的這段感情戲也是劇作極力渲染的重頭愛(ài)情戲。二人原本是主仆關(guān)系，因馬生情，成為知己，情投意合。為避嫌保全姐姐，衛(wèi)青果斷斬?cái)鄬?duì)公主的深情，主動(dòng)請(qǐng)皇上賜婚。在愛(ài)妻沈葭去世后，公主與衛(wèi)青再續(xù)前緣，終于結(jié)為伉儷。然而因衛(wèi)青多年征戰(zhàn)，身有舊傷，最終先公主而去，爽了與公主的十年花約。

（4）段宏對(duì)衛(wèi)子夫的單相思。作為兒時(shí)玩伴，段宏對(duì)衛(wèi)子夫懷著深深的愛(ài)戀。然而，這段感情卻注定他的辛苦和虛妄。二人的感情戲在劇作中占據(jù)不少戲份，在對(duì)段宏和衛(wèi)子夫的致命報(bào)復(fù)中更是占據(jù)主導(dǎo)：爰樞誣陷二人私通，段宏和衛(wèi)子夫都險(xiǎn)些因此喪命。為保子夫，段宏最終孑然一身，訣別而去。這一段單相思的精神愛(ài)戀同樣深深打動(dòng)了觀眾。

（5）沈葭與衛(wèi)青的動(dòng)人愛(ài)情。當(dāng)衛(wèi)青心底里深深?lèi)?ài)著公主的時(shí)候，沈葭對(duì)衛(wèi)青卻懷著相同的感情。最終衛(wèi)青被迫娶了當(dāng)初不愛(ài)的沈葭，然而婚后夫婦二人卻建立深厚感情。劇作通過(guò)很多場(chǎng)景來(lái)渲染沈葭對(duì)衛(wèi)青的感情，這些場(chǎng)景真實(shí)樸實(shí)，卻感人至深。比如在衛(wèi)青最后一戰(zhàn)中，沈葭擔(dān)心衛(wèi)青內(nèi)傷。沈葭最終為治好衛(wèi)青內(nèi)傷，冒險(xiǎn)前去梭梭林采集藥材肉松茸，卻不幸被敵軍捕獲，敵軍以她要挾衛(wèi)青退兵，并殘暴毆打拒不退兵的衛(wèi)青，看到進(jìn)退兩難的衛(wèi)青，沈葭不忍夫君為難，選擇了自裁，臨終之際，仍然掛念那顆辛苦采來(lái)的肉松茸。沈葭之死最終使她與衛(wèi)青的愛(ài)情升華。沈葭死后，衛(wèi)青那種難以言說(shuō)的強(qiáng)抑之痛以及與沈葭陰陽(yáng)相隔的夫妻“交談”都極為感人。最終，為保民族大義，在姐姐朋友的撫慰下，衛(wèi)青強(qiáng)忍憂(yōu)傷，同意段宏將沈葭遺體帶回漢朝大殮。

3.撼人的友情

《衛(wèi)子夫》在刻意渲染感人的親情和動(dòng)人的愛(ài)情之外，還表現(xiàn)了憾人的友情，這友情既有同性之間的友情，如段宏與衛(wèi)青的兄弟之情、衛(wèi)子夫與沈葭的姐妹之情；也有異性之間的友情，如衛(wèi)子夫與段宏、衛(wèi)子夫與易叔叔之間的友情都顯示了人性的亮點(diǎn)與溫暖。

綜上所述，劇作“以情動(dòng)人”的藝術(shù)營(yíng)構(gòu)除了表現(xiàn)在劇情的巧妙鋪設(shè)之外，演員的動(dòng)情表演也深深打動(dòng)人心。無(wú)論是皇后，皇帝，還是段宏，衛(wèi)青，沈葭等，演員的表演都極為投入，所以劇中動(dòng)輒淚流滿(mǎn)面的哭戲特別多，比如皇后的哭戲曾經(jīng)最多一次一天哭了幾十次，這讓皇后的扮演者“王珞丹鼻子發(fā)炎并影響到聽(tīng)力。經(jīng)醫(yī)生診斷，耳膜向外鼓出移位，再?lài)?yán)重些將導(dǎo)致失聰?！?正是由于演員的動(dòng)情表演，觀眾也才會(huì)跟著劇中人物一起哭，一起笑，被劇作深深吸引。

二、《衛(wèi)子夫》匠心獨(dú)具的藝術(shù)呈現(xiàn)

1.以景襯情的藝術(shù)手法

《衛(wèi)子夫》非常善于運(yùn)用景物和季節(jié)的變化來(lái)表示時(shí)間的變化，如衛(wèi)青外出領(lǐng)兵打仗、衛(wèi)子夫懷上皇子的時(shí)候，多次用衛(wèi)子夫?qū)m中的荷花榮枯來(lái)交代時(shí)間和季節(jié)的更替。同時(shí)，劇作多次用青山綠水景色的變化來(lái)隱喻季節(jié)和時(shí)間的變化。

2.戲劇化的情節(jié)處理

《衛(wèi)子夫》講述的是為人所熟知的歷史故事，卻仍能緊緊抓住觀眾，這與其戲劇性的情節(jié)處理有關(guān)。劇作多處情節(jié)都具有極強(qiáng)的戲劇性。如衛(wèi)子夫剛?cè)雽m時(shí)，因受寵而遭妒，卻能屢屢化險(xiǎn)為夷，每到危險(xiǎn)時(shí)刻，皇上總能及時(shí)趕到，救下子夫，這極易讓觀眾聯(lián)想到電影史上著名的“最后一分鐘營(yíng)救”的再現(xiàn)?！白詈笠环昼姞I(yíng)救”對(duì)于加強(qiáng)作品的緊張氣氛有著重要的作用。再比如，竇嬰丞相遭到田玢陷害，法場(chǎng)之上，即將問(wèn)斬，段宏從邊關(guān)千里迢迢，只為救下竇丞相，卻在法場(chǎng)之上，不得已與擋住自己去路的眾多士兵拼殺，在殺掉最后一位攔路的士兵后，段宏最終到達(dá)竇嬰丞相身邊，原以為可以最終救下竇嬰，然而就在此時(shí)，田玢急下殺令，竇丞相人頭落地，鮮血濺滿(mǎn)段宏一臉，此時(shí)呈現(xiàn)在屏幕上是濺滿(mǎn)鮮血的段宏的臉的特寫(xiě)，那種表情包含悲痛與意外、無(wú)奈與震驚，這個(gè)特寫(xiě)鏡頭達(dá)到了此處無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。這一幕細(xì)節(jié)的處理極具戲劇性和震撼力量。

還有，劇作在衛(wèi)青臨終前刻意安排姐弟二人無(wú)法見(jiàn)上最后一面，也體現(xiàn)了較強(qiáng)的戲劇性。如姐弟情深的衛(wèi)子夫不遠(yuǎn)千里回來(lái)看望病重的弟弟，卻在歸來(lái)時(shí)，見(jiàn)到已經(jīng)去世的弟弟，姐弟二人陰陽(yáng)相隔。爰樞從西域歸來(lái)，卻眼睜睜看著自己的愛(ài)妻被處以腰斬之刑，痛徹心肺。

3.精美的發(fā)飾造型

筆者認(rèn)為，古裝劇較之現(xiàn)代劇在服飾上有著撼人的服飾之美，古代人物精美的發(fā)型服飾常令觀眾欲罷不能?！缎l(wèi)子夫》中人物的發(fā)型、發(fā)飾、服飾可謂異常精美，無(wú)論太皇太后、皇后，還是公主以及宮中妃嬪們，她們的服飾都精致之極。更重要的是，劇中人物的發(fā)型服飾與人物的身份、地位、性格、年齡相襯。以衛(wèi)子夫?yàn)槔S著年齡的增長(zhǎng)，衛(wèi)子夫的服飾顏色也隨之由艷麗俊俏變?yōu)樗匮哦饲f。平陽(yáng)公主年輕時(shí)，服飾鮮艷華麗，當(dāng)公主日益年長(zhǎng)時(shí)，她的發(fā)型、服飾顏色風(fēng)格都發(fā)生變化。人物得意時(shí)、健康時(shí)，嘴唇大紅，人物失意時(shí)、生病時(shí)，嘴唇皆無(wú)血色。

三、《衛(wèi)子夫》的民間故事敘事模式

作為古老的文學(xué)樣式，民間文學(xué)與影視藝術(shù)聯(lián)姻，已誕生了諸多影視佳作。劇作《衛(wèi)子夫》雖然沒(méi)有改編自現(xiàn)成的民間故事，但是其中有諸多民間文學(xué)要素的呈現(xiàn)，如民間故事中常見(jiàn)的敘事模式、人物形象等。

1.灰姑娘故事模式

看罷《衛(wèi)子夫》，相信很多人都會(huì)想起灰姑娘的故事。衛(wèi)子夫就是一個(gè)幸運(yùn)的漢朝的“灰姑娘”：衛(wèi)子夫出身卑微，作為平陽(yáng)公主府的一介歌姬，卻因獻(xiàn)舞被漢武帝看中，并被帶入宮中。雖歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，卻最終榮登皇后寶座，可謂苦盡甘來(lái)。她雖出身卑微，卻美貌善良，謙卑賢德。即便做了皇后，仍謙卑謹(jǐn)順，仁愛(ài)臣民，為天下百姓所敬頌。

2.報(bào)恩故事模式

（1）報(bào)救命之恩。在劇作故事剛剛開(kāi)始的時(shí)候，年幼的衛(wèi)子夫?qū)⑹种袃H有的蒸餅喂給即將餓死的易寒吃，餓極的易寒將蒸餅全都吃光。易寒得到衛(wèi)子夫的救命之恩，贈(zèng)送她“不爭(zhēng)不顯不露”六個(gè)大字。并在衛(wèi)子夫以后的人生中屢屢?guī)椭U(xiǎn)為夷，如在平陽(yáng)府為漢武帝吐出棗核，無(wú)意中幫助衛(wèi)子夫得到武帝關(guān)注并得以入宮。衛(wèi)子夫入宮之后，易寒亦在宮中多次幫助衛(wèi)子夫化解各種危險(xiǎn)。

（2）報(bào)知遇之恩。段宏與竇嬰為知己摯友，竇嬰被田玢問(wèn)斬前，段宏遠(yuǎn)在邊關(guān)，卻一路飛馬前往劫法場(chǎng)，然而仍在最后關(guān)頭以鮮血濺臉的方式見(jiàn)證了知己摯友竇嬰的悲壯死亡。段宏為報(bào)漢武帝的知遇之恩，鞍前馬后，效忠于漢王朝。

3.英雄救美的故事模式

衛(wèi)子夫出身卑微，剛?cè)牖蕦m，地位極其低下，只是一介家人子，皇后位高權(quán)重，又有竇太主在旁出謀劃策，并有太皇太后的寵愛(ài)，所以皇后事事刁難、處處責(zé)罰衛(wèi)子夫。衛(wèi)子夫幾度危在旦夕，然而每次在極度危險(xiǎn)時(shí)刻，皇上總能夠及時(shí)出現(xiàn)，救下衛(wèi)子夫，上演英雄救美的感人故事。

四、《衛(wèi)子夫》成功的人物形象塑造

劇作成功塑造了諸多漢代栩栩如生的人物形象，如賢惠謙卑的皇后衛(wèi)子夫、功勛卓著的大將軍衛(wèi)青、美麗動(dòng)人的平陽(yáng)公主、多情英明的漢武帝都塑造得非常成功，其中衛(wèi)子夫的形象塑造得最為生動(dòng)感人：

1.樂(lè)觀自信

作為歷史的幸運(yùn)兒，衛(wèi)子夫這一形象最突出的特點(diǎn)就是樂(lè)觀待世。劇中衛(wèi)子夫有一句口頭禪“笑著日子容易過(guò)”。這種樂(lè)觀表現(xiàn)在她人生中的各個(gè)階段，比如剛?cè)牖蕦m時(shí)，她被派去服侍隨時(shí)會(huì)發(fā)瘋傷人的芮姬，衛(wèi)子夫也笑面以對(duì)，最終以善良和真誠(chéng)打動(dòng)芮姬并與之和平相處。再比如生皇子時(shí)，衛(wèi)子夫不幸患上饑渴癥，然而她樂(lè)觀以對(duì)，堅(jiān)信上天護(hù)佑，為保皇子無(wú)恙，拒絕服藥。最終，順利產(chǎn)下皇子，也等來(lái)弟弟衛(wèi)青凱旋而歸。

2.仁愛(ài)百姓

衛(wèi)子夫深知百姓疾苦，與皇帝未曾謀面時(shí)，即以“苦饑寒，逐金丸”贏得君心，將其引為知己。尊為皇后，仍能親自出發(fā)為百姓賑災(zāi)，深得民心。并在大旱之際，主動(dòng)以身作則帶領(lǐng)宮中妃嬪節(jié)水。

3.謙卑禮讓

本著“不爭(zhēng)，不顯，不露”的處事原則，衛(wèi)子夫處處謙卑禮讓?zhuān)瑫r(shí)時(shí)為他人祈福：剛?cè)雽m時(shí)，皇后生氣自殘，衛(wèi)子夫?yàn)槠淦砀?；平?yáng)公主兒子曹襄生病，衛(wèi)子夫亦為其祈福。她處處謙讓?zhuān)瑥V施仁愛(ài)，本著建立“和樂(lè)后宮”的理念，稱(chēng)為漢武帝心中的賢妻和眾人心中的賢后。正如本劇編劇梅小青所言，“她不將后宮當(dāng)角斗場(chǎng)，而視之為家，正是傳統(tǒng)中國(guó)家庭和睦、夫唱婦隨、父慈子孝、兄友弟恭的優(yōu)良典范?！?也正因如此，當(dāng)她自行放走段宏時(shí)，眾人為其求情祈福，所到之處無(wú)不受到尊敬祝福，也才能夠時(shí)時(shí)刻刻化險(xiǎn)為夷。

4.善良賢德

故事一開(kāi)始，幼小的衛(wèi)子夫被繼父拋棄，只身一人，仍能夠?qū)⑽ㄒ坏恼麸炍菇o易寒吃，可見(jiàn)她善良至極。宮中嬪妃受屈，她前去安慰。衛(wèi)子夫?qū)m中妃嬪們的善舉贏得了妃嬪們的真心以對(duì)，在衛(wèi)子夫遭到太皇太后懲罰織布時(shí)，妃嬪們都前來(lái)幫忙。對(duì)芮姬的善舉，贏得了芮姬的誠(chéng)心以待，用心教導(dǎo)剛剛?cè)雽m的衛(wèi)子夫繁瑣的宮規(guī)?；屎箨悑墒櫛粡U之后，她仍然能夠以德報(bào)怨，善待陳嬌。

除了賢后衛(wèi)子夫，劇作還成功塑造了驕橫跋扈的陳嬌母女形象、忠君義氣的段宏形象、美麗動(dòng)人卻婚姻不順的平陽(yáng)公主形象，以及癡情忠貞的沈葭形象，他們都給觀眾留下了深刻的印象。

綜上所述，電視劇《衛(wèi)子夫》讓觀眾在心系于、感慨于歷史人物命運(yùn)悲歡離合的同時(shí)，體會(huì)到仁愛(ài)與和諧的正能量，這既是該劇的亮點(diǎn)，也是該劇受到觀眾喜愛(ài)的重要原因。

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1.《電視劇〈大漢賢后衛(wèi)子夫〉殺青，王珞丹入漢室做皇后》.《渤海早報(bào)》，2013 年8月26日.

2.《電視劇〈大漢賢后衛(wèi)子夫〉殺青，王珞丹入漢室做皇后》.《渤海早報(bào)》，2013 年 8 月26日.