談清宮題材影視劇的化裝造型設(shè)計
——以《延禧攻略》為例

李冰潔 （中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院 100024）

在古裝劇市場中，清宮題材一直是影視創(chuàng)作的熱門題材。除了引人入勝的故事劇情，人物角色的造型設(shè)計也常常成為觀眾議論的焦點(diǎn)。清宮題材的影視劇多以兩種類型呈現(xiàn)，一種為歷史正劇，一種為戲說改編。歷史正劇著力于對真實(shí)歷史事件、歷史人物的講述、還原，角色的化裝造型以再現(xiàn)特定歷史時期的人物形象特征為主要原則。而在戲說類的作品中，大量故事情節(jié)為創(chuàng)作者杜撰或改編而來，沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨弦罁?jù)，人物與情節(jié)的設(shè)定往往更偏重娛樂性、商業(yè)性，因此在角色的造型設(shè)計中也融入了創(chuàng)作者更多想象發(fā)揮的成分。無論是寫實(shí)的呈現(xiàn)，還是寫意的創(chuàng)作，清宮題材的人物形象設(shè)計，造型師都應(yīng)具有以史為據(jù)的創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作理念。在設(shè)計過程中，對歷史元素的運(yùn)用、取舍、還原程度，還取決于整部藝術(shù)作品的造型風(fēng)格，導(dǎo)演的總體創(chuàng)作意圖。古典元素與現(xiàn)代審美相結(jié)合是清宮題材影視劇化裝造型設(shè)計較為適用的一種創(chuàng)作方法，這種造型方式的優(yōu)點(diǎn)在于既可以尊重、表現(xiàn)出歷史時代的風(fēng)貌特征，又能夠關(guān)注到現(xiàn)代觀眾的審美情趣，更容易得到觀眾的接納和認(rèn)可。造型的難點(diǎn)與重點(diǎn)在于對歷史造型元素的認(rèn)識、了解，在二度創(chuàng)作中對歷史元素與現(xiàn)代造型技法、現(xiàn)代審美需求相融合的方式與尺度，以及對角色性格、身份的準(zhǔn)確刻畫。去年熱播的清宮劇《延禧攻略》，在人物化裝造型設(shè)計方面取得了巨大的成功。

一、妝容的設(shè)計特點(diǎn)

《延禧攻略》在人物化裝造型方面一改以往宮廷劇最長見的華麗、繁復(fù)的造型設(shè)計風(fēng)格，以含蓄、內(nèi)斂的色調(diào)處理手法，精致簡約的妝發(fā)設(shè)計形態(tài)，呈現(xiàn)出東方古典宮廷人物穩(wěn)重、大氣、古樸、尊貴的獨(dú)特氣質(zhì)。

根據(jù)史料記載，清代女性的妝容主要以體現(xiàn)素雅、簡約、秀氣、嬌弱為特點(diǎn)，面妝白皙、干凈，舍卻了繁雜的面部裝飾。眼妝清淡，眼型強(qiáng)調(diào)纖細(xì)上挑，眉毛大多勾勒出眉頭高、眉尾低的樣式，顯現(xiàn)出低眉順眼的嬌柔姿態(tài)。唇妝以追求櫻桃小口為美，沿襲了點(diǎn)唇的畫法。上唇有時涂滿唇脂，有時忽略不涂，下唇只描畫內(nèi)唇很小的部分，整個唇形似一枚紅色的櫻桃，嬌小俏麗。在《延禧攻略》中，妝面的歷史造型元素著重體現(xiàn)在膚色、眉毛以及嘴唇的描畫上。劇中女性角色大多以素凈白皙的膚色、柳葉彎眉的眉式、以及櫻桃小口的點(diǎn)唇樣式展現(xiàn)出清代女子溫柔、嬌美的主流審美特點(diǎn)。眼妝方面則運(yùn)用了現(xiàn)代時尚化妝的體現(xiàn)方法，將古典美與現(xiàn)代流行風(fēng)尚自然的融合在一起，同時又塑造出不同人物的個性、身份特征，避免了人物形象的程式化、臉譜化。如劇中富察皇后的妝面設(shè)計，富察皇后個性溫婉、善良，地位尊崇。白皙的膚色、細(xì)長的眉形、一點(diǎn)紅的唇樣與臉型、膚色自然銜接，人物形象嬌俏美麗又不失溫柔賢良的氣質(zhì)。而身為一國之母，位分尊貴，造型之中必須要有所體現(xiàn)。在眼妝的表現(xiàn)上，造型師運(yùn)用了全包式的眼線描畫手法，以突出眼部的輪廓，強(qiáng)調(diào)眼神的刻畫，增強(qiáng)了人物的氣勢、氣場。另一女主角魏瓔珞的眼妝也運(yùn)用清晰涂實(shí)的眼線增強(qiáng)了面妝輪廓、色彩的清晰度、對比度，飾演魏瓔珞的演員本身臉型秀氣，眼睛較大，這樣的設(shè)計更能凸顯眼部的神采光韻，加強(qiáng)角色年輕氣盛的伶俐感。劇中高貴妃的化裝造型在個性與身份的表現(xiàn)上亦尤為突出。上揚(yáng)的眉峰與上挑的眼型、略顯濃重的煙熏妝即刻勾勒出了人物形象的個性特征——張揚(yáng)、跋扈，同時又是嬌艷、嫵媚的。

二、發(fā)型與發(fā)飾的設(shè)計特點(diǎn)

在發(fā)型與發(fā)飾的設(shè)計上，《延禧攻略》的造型團(tuán)隊(duì)也查閱了大量的歷史資料，做了嚴(yán)謹(jǐn)、詳實(shí)的分析考證。在設(shè)計中摒棄了清宮劇一貫使用的“大拉翅”造型，依照清代相應(yīng)歷史時期的發(fā)型資料，選擇了簡潔的“小兩把頭”樣式。據(jù)史料記載，“小兩把頭”是清代早期女子的發(fā)型樣式。梳理時將頭發(fā)在頂部分成兩股，結(jié)髻于兩側(cè)，可以裝飾輕便小巧的飾物，比傳統(tǒng)的辮發(fā)盤髻造型顯得更加美觀、講究，但樣式依舊小巧、實(shí)用，至乾隆時期，一直都是后宮嬪妃們最長慣用的發(fā)型樣式?！按罄帷笔窃凇凹茏宇^”的基礎(chǔ)上形成的一種發(fā)式，也稱“旗頭”。形如扇面，內(nèi)用鐵絲做骨架，外包深色緞面或絨布，上面可以裝飾各種簪子、步搖、花朵等頭飾，形式高聳寬大，也是清代滿族女子特有的一種發(fā)式，由于特色鮮明、形式感強(qiáng)，“大拉翅”一直都是清宮劇最愛表現(xiàn)的發(fā)型樣式，但其出現(xiàn)的時間其實(shí)是在清代晚期，這個時間點(diǎn)常常被忽略。

另據(jù)史料記載，“小兩把頭”在清宮流行時間很長，直到乾隆時期，富察皇后也僅僅配戴通草，以此來倡導(dǎo)、敦促后宮節(jié)儉之風(fēng)。因此在《延禧攻略》中，幾乎每一位女性角色都依不同的身份、地位擁有相應(yīng)的絨花配飾設(shè)計。例如皇后所佩戴的絨花，由綬帶鳥、壽桃、石榴和佛手造型組成，名為福壽三多，形態(tài)生動，寓意豐富、吉祥，體現(xiàn)出皇后地位的特殊與尊崇。雅致的配色、蠶絲質(zhì)感的柔軟細(xì)膩又與皇后婉約、溫柔的女性氣質(zhì)準(zhǔn)確貼合，整體造型內(nèi)斂、素凈、典雅、精致，也更符合真實(shí)的歷史時代特征。

三、造型細(xì)節(jié)的刻畫與表現(xiàn)

除了形與色的設(shè)計以外，在造型細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上創(chuàng)作者也下足了功夫，如“一耳三鉗”的體現(xiàn)。“一耳三鉗”是滿族女子的一種耳飾佩戴習(xí)俗，即每只耳朵上都佩戴有三只耳環(huán)。貴族女子的耳環(huán)由金銀翠玉或珍珠制作而成，平民女子則用銅圈替代。在《延禧攻略》中，下至宮女、上至皇后，都體現(xiàn)了“一耳三鉗”的佩戴習(xí)慣，對于飾物佩戴習(xí)俗與樣式的還原在以往的清宮劇中并不多見。除此之外，還有點(diǎn)翠飾物的仿制再現(xiàn)。點(diǎn)翠是中國古代傳統(tǒng)的首飾制作工藝，以翠鳥亮麗的羽毛為主體裝飾，鑲嵌于不同樣式的金屬底座上，制成精美的裝飾器物，原料稀有，制作工藝復(fù)雜。《延禧攻略》的造型團(tuán)隊(duì)為了在質(zhì)感上做到最大程度的接近，在仿制點(diǎn)翠飾品時，并沒有簡單直接的在器物上涂色，而是購買了人造羽毛，一點(diǎn)點(diǎn)描繪上色，再根據(jù)飾品的樣式一片片調(diào)整形態(tài)，粘貼在底座上，最大程度還原了點(diǎn)翠飾品豐富的色彩層次，以及材料、圖案所特有的質(zhì)感與立體感，做工精細(xì)、考究，可謂于細(xì)節(jié)之處竭盡精微。

簡約古樸的發(fā)型、細(xì)膩素雅的妝色、配以精致考究的飾品，《延禧攻略》的化裝造型設(shè)計帶給人們一種全新的視覺體驗(yàn)，讓觀眾領(lǐng)略到了一種久違的東方古典美的清雅氣韻。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對史實(shí)的尊重態(tài)度，對人物角色的準(zhǔn)確分析，對細(xì)節(jié)品質(zhì)的嚴(yán)格追求，營造出了較為逼真的歷史文化氛圍，獲得了大眾及業(yè)內(nèi)專家的一致好評。

四、總結(jié)

體現(xiàn)特定歷史時期人物形象的典型時代特征，這是影視化裝造型設(shè)計所應(yīng)遵循的創(chuàng)作原則。清宮題材的影視劇化裝，無論是歷史正劇還是戲說類型，在設(shè)計中都應(yīng)重視歷史元素的呈現(xiàn)，沒有史料做依據(jù)，脫離歷史文化的依托，古典人物造型設(shè)計必然會出現(xiàn)硬傷，必然影響演員與觀眾對角色的認(rèn)知與代入感。對古代與現(xiàn)代審美特點(diǎn)的融合與體現(xiàn)需要嚴(yán)謹(jǐn)而合理的設(shè)計思考。同時，造型師還要對每一個角色的個性、身份進(jìn)行準(zhǔn)確的剖析，在演員自身形象的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造、挖掘出與角色更相符合的面貌與精神氣質(zhì)，使每一個人物的形象特征都是獨(dú)立而鮮明的。最后，不可忽視細(xì)節(jié)造型的刻畫與表現(xiàn)作用，最打動人心、最能夠體現(xiàn)創(chuàng)作水準(zhǔn)差異的往往就在于精微之處的用心設(shè)計，它具有很強(qiáng)的感染力，是成就經(jīng)典人物造型作品的點(diǎn)睛之筆。