淺談“內(nèi)心活動(dòng)”在小品表演中的作用

沈召慶 （安徽省合肥市包河區(qū)文化館 230000）

一、引言

在小品表演中，內(nèi)心活動(dòng)對(duì)于演員塑造角色起著重要的作用。而內(nèi)心活動(dòng)是通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白、對(duì)話等方式，將人物的內(nèi)心世界充分挖掘出來(lái)的。只有這樣，才能塑造出有血有肉人物形象，引起觀眾的共鳴。當(dāng)然，在挖掘內(nèi)心獨(dú)白的過(guò)程中，要盡量的連貫完整具體，這樣才能達(dá)到更好的效果。做為一名群眾文化工作者，不光會(huì)跳、會(huì)唱、會(huì)輔導(dǎo)，還要會(huì)表演。要深入基層群眾中去，從中找到創(chuàng)造元素和創(chuàng)作靈感。創(chuàng)作的小品一定要貼近群眾，貼近生活，貼近實(shí)際。一個(gè)小品能夠完整的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，創(chuàng)作人員，舞美、道具，演員，許多工作人員背后付出了許多。臺(tái)詞一遍一遍的修改，對(duì)劇本的二度創(chuàng)作，對(duì)人物形象和性格特點(diǎn)的塑造，才能把人物演好演活。本文列舉了我參加第二屆安徽省群星獎(jiǎng)（戲劇小品類）評(píng)選比賽表演的小品《不認(rèn)賬》中的大姐為例，來(lái)分析怎么在舞臺(tái)表演中通過(guò)使用內(nèi)心獨(dú)白來(lái)創(chuàng)造角色，并就如何更好的運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白，談?wù)勛约旱母惺堋?/p>

小品《不認(rèn)賬》說(shuō)的是在抗洪搶險(xiǎn)中派出所的民警們，奮力搶救受災(zāi)群眾的故事。水災(zāi)之后，受災(zāi)群眾要找民警同志表示感謝，可民警同志們都“不認(rèn)賬”。

在這個(gè)小品的表演中，我感受到演員的內(nèi)心活動(dòng)與面部表情、眼睛和肢體動(dòng)作，這三點(diǎn)是有著密切聯(lián)系的。

二、內(nèi)心活動(dòng)的特征

（一）內(nèi)心活動(dòng)的指向性

內(nèi)心活動(dòng)的指向性，可以理解為內(nèi)心活動(dòng)與演員的眼神、臺(tái)詞、肢體有關(guān)聯(lián)，通過(guò)這些外部行為，可以指示演員的內(nèi)心活動(dòng)。在《不認(rèn)賬》中，有很多方面表現(xiàn)了演員內(nèi)心活動(dòng)的指向性。一般指向性，所指的就是角色的一些性格，情感，外部的行為動(dòng)作。比如，大姐來(lái)找警官王大海，表達(dá)對(duì)她的救命之恩，她用語(yǔ)言描述和肢體模擬救人現(xiàn)場(chǎng)，可警官王大海就是不承認(rèn)。這段表演充分說(shuō)明演員舞臺(tái)內(nèi)心活動(dòng)指向性的重要。其實(shí)，指向性就是語(yǔ)言學(xué)上所說(shuō)的“能指”與“所指”。例如，話劇《雷雨》1里面，有句非常著名的臺(tái)詞。侍萍說(shuō)：“你是萍——憑什么打我的兒子”。這句話表面上是指責(zé)周平打了魯大海，這個(gè)就是指向性的意思。但是，他背后隱藏的意思是：“周平啊，你是媽的兒子”。其實(shí)就是一句話有兩層意思，明一層，暗一層。比如在《不認(rèn)賬》中，段大姐說(shuō)：“警察弟弟，那天晚上是你從屋頂上把我背下來(lái)，趟過(guò)了水深流急危險(xiǎn)區(qū)，雖然我沒(méi)看清你的臉，但我知道那一定是世界上最美的臉?！北砻嫔险f(shuō)他是在奮力救她，實(shí)際上是暗示他，雖然那天黑沒(méi)看清，憑我的直覺(jué)就是你，你就是我的救命恩人。這些行為動(dòng)作，包括臺(tái)詞、肢體、眼神，都在舞臺(tái)上統(tǒng)稱為內(nèi)心活動(dòng)的指向性。

（二）內(nèi)心活動(dòng)的隱喻性

內(nèi)心活動(dòng)的隱喻性，可以理解為演員內(nèi)心的潛臺(tái)詞。通過(guò)這些潛臺(tái)詞，可以幫助演員對(duì)角色更加的了解。在京劇《沙家浜》智斗一場(chǎng)戲中，刁德一說(shuō)：“當(dāng)初，你把胡司令往水缸里這么一藏，不就給藏起來(lái)了嗎？”這句話表面上是說(shuō)阿慶嫂把胡司令藏在水缸里，躲過(guò)了日本人的搜查，實(shí)際上是說(shuō)，現(xiàn)在新四軍你不也可以藏起來(lái)嗎？有了這些隱喻性，演員在舞臺(tái)上可以更準(zhǔn)確的把劇中的意思表達(dá)的更完美，更生動(dòng)，更形象。我表演的小品《不認(rèn)賬》中大姐也有一段臺(tái)詞：“你在救隔壁小蘭的時(shí)候，說(shuō)我們警察就是大海，再大的風(fēng)浪也扛得住。”說(shuō)這句話，就是看警官王大海的反應(yīng)，實(shí)際上的意思就是你不就是王大海嗎！以上這些例子，都能很好的說(shuō)明內(nèi)心活動(dòng)的隱喻性。

三、內(nèi)心活動(dòng)的作用

在表演專業(yè)中，“內(nèi)心活動(dòng)”即演員的內(nèi)在心理活動(dòng)，對(duì)演員塑造角色具有非常重要的意義。任何外部動(dòng)作、臺(tái)詞動(dòng)作，都是以內(nèi)心動(dòng)作為前提的，都是有內(nèi)心依據(jù)的。演員在創(chuàng)作過(guò)程中，要根據(jù)劇本提供的角色，組織有條理的心理動(dòng)作路線，以保證外部動(dòng)作的連貫、富有張力，而外在動(dòng)作又能勾起相應(yīng)的內(nèi)在心理活動(dòng)和感情。

例如，在小品《不認(rèn)賬》中，妹妹尋找韓警官就能充分體現(xiàn)出來(lái)。劇中有一段臺(tái)詞是說(shuō)：“洪水的時(shí)候，我的腿受了傷。被大水困在了一間屋子里，是一個(gè)警察發(fā)現(xiàn)了我。救援的過(guò)程中，為了不讓我害怕，他不斷地和我說(shuō)話，還唱歌給我聽，唱的嗓子都啞了。我當(dāng)時(shí)看不清楚他的模樣，只聽到別人叫他韓警長(zhǎng)，韓警長(zhǎng)，哥，我的腿好了，你看”。妹妹又跳了一段舞蹈表示腿好了。這一段的內(nèi)心活動(dòng)就是想讓韓警官再唱一段，她好通過(guò)聲音辨別他是否是韓警官。這就是演員用內(nèi)心活動(dòng)和外在動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)的，也能更好地表達(dá)這句話的意思。

平時(shí)生活中，臺(tái)詞與動(dòng)作表情總是結(jié)合得非常自然舒適的。說(shuō)話表現(xiàn)欲望強(qiáng)烈的人，經(jīng)常用合適的姿勢(shì)和狀態(tài)使“語(yǔ)言”變得繪聲繪色，讓聽臺(tái)詞的人通過(guò)看他的感覺(jué)而加深印象。又如《不認(rèn)賬》里所長(zhǎng)和災(zāi)民的臺(tái)詞：“你們是從災(zāi)區(qū)來(lái)的？”“你想起來(lái)了”，“哦!沒(méi)去過(guò)”，“所長(zhǎng)，那你們這錦旗是哪里來(lái)的？”“抗洪搶險(xiǎn)的時(shí)候，我們?nèi)ミ^(guò)好多地方，真是記不清了”“對(duì)、對(duì)、對(duì)，我們所長(zhǎng)腦子有毛病”“你腦子才有毛病呢！”。這段對(duì)話是一個(gè)追問(wèn)、一個(gè)回避，既符合人物的性格，又有生活情趣，演員在舞臺(tái)上更能釋放自己的情感，從而達(dá)到意想不到的效果，也可以輔助其他人更快的進(jìn)入各自的戲中和角色中。

（一）內(nèi)心活動(dòng)是外部動(dòng)作的支撐

所謂內(nèi)心活動(dòng)與外部的關(guān)系，實(shí)際上就是演員在創(chuàng)造角色時(shí)體驗(yàn)與體現(xiàn)的關(guān)系。演員要想創(chuàng)作出活生生的人物形象來(lái)，就不能不面對(duì)這一問(wèn)題。我國(guó)戲劇表演藝術(shù)家們常說(shuō)“情動(dòng)于中而形于外”，闡明了演員在創(chuàng)作中體驗(yàn)與體現(xiàn)的關(guān)系。2在《不認(rèn)賬》中前面所說(shuō)的妹妹想讓韓警官唱歌，她自己先跳了一段舞蹈，這樣韓警官就不得不唱了，但是韓警官怕被她發(fā)現(xiàn)自己，他故意唱的黃腔跑調(diào)，再加上王大海警官在旁邊打掩護(hù)，總算是蒙過(guò)去了。總的來(lái)說(shuō)，內(nèi)心活動(dòng)可以通過(guò)外部肢體和心里臺(tái)詞，加上動(dòng)作表情來(lái)完成的。

不同的角色有不同的性格，不同的性格有不同的內(nèi)心，不同的內(nèi)心就會(huì)有不同的外部表現(xiàn)方式。雖然角色的內(nèi)心活動(dòng)，在表面上是看不到的，卻是可以感受得到的，這些都是通過(guò)外部特征來(lái)表現(xiàn)的。比如說(shuō)臉紅，是因?yàn)楹π撸€是害怕，又或者是尷尬呢？說(shuō)話的語(yǔ)氣非常小，是因?yàn)椴缓靡馑?，還是受到刺激，又或者是心里非常的不開心呢？一切都是有內(nèi)部動(dòng)作來(lái)支撐的，否則角色就在舞臺(tái)失去了原本所想表達(dá)的意思。

（二）內(nèi)心活動(dòng)有助于演員發(fā)掘潛臺(tái)詞

內(nèi)心活動(dòng)就好像演員的靈魂。如果一個(gè)演員都沒(méi)有了靈魂，就像瓜子沒(méi)了殼，樹沒(méi)有了皮一樣，失去了本身的意義。演員在塑造角色過(guò)程中，以臺(tái)詞為主要表達(dá)手段。潛臺(tái)詞往往作為表達(dá)臺(tái)詞的依據(jù)和基礎(chǔ)，演員需要認(rèn)真細(xì)讀劇本，挖掘出潛臺(tái)詞。解讀角色內(nèi)心活動(dòng)，可以幫助演員發(fā)掘潛臺(tái)詞。

比如在小品《不認(rèn)賬》里，大媽說(shuō)：“你們沒(méi)有參加抗洪救災(zāi)？你們沒(méi)有救過(guò)我們？所長(zhǎng)，那你們的錦旗是哪里來(lái)的？”這句話的潛臺(tái)詞，就是你們參加過(guò)多次的抗洪救災(zāi)活動(dòng)，受到了老百姓的愛(ài)戴，你們是做好事不留名，是人民的好警察。由此可見，了解角色的內(nèi)心活動(dòng)，確實(shí)能幫助演員發(fā)掘潛臺(tái)詞。

四、總結(jié)

內(nèi)心活動(dòng)是小品演員塑造角色必不可少的一部分，內(nèi)心活動(dòng)也是外部動(dòng)作的依據(jù)，可以通過(guò)肢體、臺(tái)詞、表情來(lái)體現(xiàn)。同時(shí)，內(nèi)心活動(dòng)可以幫助演員發(fā)掘角色內(nèi)心的潛臺(tái)詞，使演員在塑造角色時(shí)更加真實(shí)、生動(dòng)。作為群眾文化的直接參與者，我們一定要精通各類藝術(shù)形式的專業(yè)技能，豐富自己的文化知識(shí)，努力提高自己的專業(yè)知識(shí)，更好地服務(wù)群眾，創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的群文作品。

注釋：

1.曹禺《雷雨》[M].陜西：陜西師范大學(xué)出版社，2011.

2.梁伯龍，李月著.《戲劇表演藝術(shù)》[M].北京：高等教育出版社，2004.8.