古箏重奏作品的發(fā)展與創(chuàng)作探討

張 吟 （四川音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系 610021）

在西方藝術(shù)文化的帶動(dòng)下，古箏藝術(shù)發(fā)展更加多元化，重奏組合形式與重奏作品類(lèi)型更加豐富，得益于作曲技法與演奏技巧的創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)化與數(shù)字化將成為古箏重奏作品發(fā)展主流，創(chuàng)作模式更加現(xiàn)代化，演奏技法與獨(dú)奏曲的結(jié)合更加深入與自如，以此帶動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)深層次發(fā)展。

一、古箏重奏作品發(fā)展概述

古箏重奏作品分為古箏獨(dú)奏樂(lè)曲改編曲（如《出水蓮》作品）、中國(guó)民謠改編曲（如《阿里山之歌》作品）、移植外國(guó)作品改編曲（如《土耳其進(jìn)行曲》作品）、其他樂(lè)器移植改編曲（如《趕花會(huì)》作品）、原創(chuàng)古箏曲（如《鎖風(fēng)沙》、《樂(lè)蜀》《浣花語(yǔ)》等作品）五類(lèi)。

1.改編作品

從水準(zhǔn)上入手分析，改編作品分為三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)；一是低水準(zhǔn)，與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不足有關(guān)。作品創(chuàng)作與創(chuàng)業(yè)水平要求較高，要求創(chuàng)作者精通專業(yè)知識(shí)與演奏技法，在古箏中靈活運(yùn)用多聲部，以提高作品藝術(shù)性。低水準(zhǔn)的原因與改編所選的作品不適合、作品音樂(lè)特性與古箏音色不相融、結(jié)構(gòu)安排不恰當(dāng)、內(nèi)聲部對(duì)位錯(cuò)誤點(diǎn)多、古箏演奏樂(lè)曲的可行性低等因素有關(guān)。二是中等水準(zhǔn)。作品具有和聲布局不新穎、音樂(lè)整體風(fēng)格拓展度低、音樂(lè)旋律美感不足等特征。古箏重奏作品創(chuàng)作不僅要注重技巧，更應(yīng)當(dāng)注重作品內(nèi)在美，以及作品音色、韻味的整體性表達(dá)，音樂(lè)本身與技巧都是不能偏倚的，唯有顧及所有層面，才能創(chuàng)作出極具美感的重奏作品。三是高水準(zhǔn)。如《漢江韻》、《春江花樂(lè)夜》、《樂(lè)蜀》、《浣花語(yǔ)》等作品，音樂(lè)整體高度統(tǒng)一，藝術(shù)性與表現(xiàn)力相對(duì)較強(qiáng)，可見(jiàn)創(chuàng)作者深厚功底。

從等級(jí)劃分角度分析，作品還包括中國(guó)作品與外國(guó)作品的改編，前者以五聲音階為主，演奏難度不大。后者大小調(diào)體系演奏難度較大，涉及定弦與半音關(guān)系等；除此之外，多為十二平均律，由多聲部體系創(chuàng)作而成，音準(zhǔn)與風(fēng)格難以把控，演奏難度較大，還需加強(qiáng)基本功練習(xí)。

從作品類(lèi)型劃分角度分析，劃分為古箏作品與非古箏作品，如《漢江韻》考慮到了古箏演奏的可行性，只需注重多聲部改編與其他聲部有演奏可能即可。但非古箏作品的改編難度較大，無(wú)論是旋律轉(zhuǎn)移，還是風(fēng)格轉(zhuǎn)化，都需要圍繞目的進(jìn)行，注重作品藝術(shù)性價(jià)值的保留，如琵琶曲《趕花會(huì)》的改編，應(yīng)當(dāng)注重作曲及技巧與曲目風(fēng)格融合，確保改編曲的可聽(tīng)性。

2.原創(chuàng)作品

與改編作品的區(qū)別在于主題、整體音樂(lè)把握，均由創(chuàng)作家自己構(gòu)思創(chuàng)造，并不是在原有作品基礎(chǔ)上的變化；對(duì)此，不受旋律與調(diào)性等音樂(lè)要素限制。原創(chuàng)作品的選題自由度高，只需考慮音樂(lè)想法與演奏形式的結(jié)合即可。可先從和聲內(nèi)部開(kāi)始發(fā)展構(gòu)思，在逐步向其他發(fā)展層面延伸，以豐富創(chuàng)作思維與靈感。無(wú)論是哪種重奏形式的應(yīng)用，都可以從全局角度調(diào)整，確保作品的整體平衡度。如《鎖風(fēng)沙》、《樂(lè)蜀》、《浣花語(yǔ)》作品，即考慮到技巧有顧及了可聽(tīng)性，具有典型的多聲部復(fù)調(diào)思維創(chuàng)作特色。尤其是多個(gè)聲部的安排，不僅體現(xiàn)了伴奏與旋律之間的關(guān)聯(lián)，同時(shí)通過(guò)主題旋律在不同聲部交替試圖去表現(xiàn)音響效果的立體化與生動(dòng)化。原創(chuàng)作品增強(qiáng)了古箏音樂(lè)魅力，在結(jié)合本土民族音樂(lè)元素的基礎(chǔ)上，更迎合藝術(shù)形態(tài)發(fā)展規(guī)律，對(duì)多聲部理論實(shí)踐運(yùn)用以及創(chuàng)作形式創(chuàng)新起到了積極促進(jìn)作用，在不受技術(shù)限制的情況下，古箏藝術(shù)發(fā)展將更加成熟與自如。

二、作曲技法創(chuàng)新

1.調(diào)式

基于五聲音階排列的古箏音色明亮清透，具有濃厚的民族風(fēng)情。由于需要以按弦形式產(chǎn)生B與F音，使得音域相對(duì)狹窄，音樂(lè)藝術(shù)性降低。從調(diào)式入手分析，古箏重奏作品包括五聲音階的傳統(tǒng)調(diào)式與人工調(diào)式定弦。如河南與客家等傳統(tǒng)調(diào)式的古箏曲目，異域風(fēng)情更加濃厚，會(huì)用到B與F音進(jìn)行潤(rùn)色。在古箏藝術(shù)的發(fā)展帶動(dòng)下，古箏演奏領(lǐng)域不斷拓展，形成了十二平均律等人工式定調(diào)，傳統(tǒng)調(diào)式被打破，演奏領(lǐng)域得以拓展。如《鎖風(fēng)沙》采用了七聲與五聲音階混合使用；如《土耳其進(jìn)行曲》采用了十二平均律定調(diào)；再如《浣花語(yǔ)》采用了中國(guó)民族五聲調(diào)式與西洋大小調(diào)式相結(jié)合的創(chuàng)作手法；

2.織體

傳統(tǒng)古箏曲目以單聲部旋律為主，只能靠按音、滑音對(duì)樂(lè)音潤(rùn)色。在西方音樂(lè)藝術(shù)帶動(dòng)下，結(jié)合了西洋樂(lè)曲的創(chuàng)作技巧，多聲部織體應(yīng)運(yùn)而生，如《蝴蝶泉邊》采用了多聲部和聲伴奏，如同鋼琴伴奏織體，前半部分以和諧三和弦伴奏和聲為主，后半部分以跨越三個(gè)八度的分解和弦伴奏為主，以此營(yíng)造出不同的音色效果。如《鎖風(fēng)沙》采用了復(fù)調(diào)形式，在前三聲部以復(fù)調(diào)形式為主，形成和諧的三部對(duì)立，在四聲部用低音襯托，形成了別致的多聲部織體，同時(shí)立體和聲效果突出，在簡(jiǎn)單配器手法下保留了傳統(tǒng)樂(lè)曲的韻味與風(fēng)格。

3.音效

敲擊面板或不和諧和聲等非音樂(lè)性創(chuàng)作手法的運(yùn)用，能夠營(yíng)造出不同的音樂(lè)效果。如《鎖風(fēng)沙》的第三小節(jié)運(yùn)用了小二度音程，營(yíng)造出了不和諧尖銳高音效果，在整體委婉的重奏作品中并不多見(jiàn)。如《樂(lè)蜀》中的非樂(lè)聲部分運(yùn)用了敲擊性音色（打擊樂(lè)效果音色）、拍打、掃拂琴弦等新彈奏技巧，以制造出各種不同的音色效果。獨(dú)特的音效創(chuàng)作手法，營(yíng)造出了引人入勝的氛圍與身臨其境的情境中，更容易引起聽(tīng)眾共鳴。

4.節(jié)奏

傳統(tǒng)古箏作曲的旋律整體委婉，表現(xiàn)力與創(chuàng)新力不強(qiáng)，在現(xiàn)代樂(lè)曲創(chuàng)作技巧影響下，節(jié)奏組合與節(jié)拍更具有新意，如《鎖風(fēng)沙》采用多種節(jié)拍變換與不規(guī)則節(jié)奏音效，以此達(dá)到逐步過(guò)渡到高潮的音樂(lè)效果?！稑?lè)蜀》中聲部交替的快板部分運(yùn)用了流行搖滾音樂(lè)節(jié)奏元素，營(yíng)造出現(xiàn)代流行音樂(lè)節(jié)奏特色，這一類(lèi)作品使得古箏演奏形式上更趨向現(xiàn)代化及多元化。

5.旋律

傳統(tǒng)古箏樂(lè)曲節(jié)奏單調(diào)，單聲部單線條的主題為主，借鑒西方音樂(lè)創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)了旋律發(fā)展與寫(xiě)作動(dòng)機(jī)等方面的突破。如《潮》運(yùn)用了低音部分重復(fù)固定音型組合，制造出了緊張的音樂(lè)畫(huà)面。如《梅花吟》引用了主旋律拆分形式，將主旋律進(jìn)行拆分，并進(jìn)行變異改編，將主旋律穿插在多個(gè)聲部中?！朵交ㄕZ(yǔ)》中運(yùn)用歌謠體旋律，聲部交錯(cuò)跳躍，交織穿插中展現(xiàn)出作品的韻味與意境。

三、演奏技法創(chuàng)新

在西洋樂(lè)曲創(chuàng)作技巧的帶動(dòng)下，古箏重奏作品的和聲曲式、演奏手法得到了較大進(jìn)步，如《鎖風(fēng)沙》運(yùn)用了多聲部大面積連續(xù)刮奏與右手連續(xù)半音階搖指、左手雙音按音，音效混亂但不失層次感，但對(duì)按音音準(zhǔn)要求較高。如《恒春耕農(nóng)歌》運(yùn)用了脫離義甲演奏技法，演奏指法要求較高，以此達(dá)到理想的音色效果?！稑?lè)蜀》中大量的打擊樂(lè)技巧及特殊音效技巧運(yùn)用到作品當(dāng)中，展示了作曲家對(duì)箏重奏中各種可能性音色的探索與挖掘。

四、作品創(chuàng)作展望

1.創(chuàng)作模式創(chuàng)新

古箏重奏作品創(chuàng)作是復(fù)雜且繁瑣的過(guò)程，作曲手法創(chuàng)新也是需要經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與摸索實(shí)踐的過(guò)程；對(duì)此，仍以傳統(tǒng)創(chuàng)作模式為主的古箏重奏作品數(shù)量居多，創(chuàng)作手法偏向于保守。在西洋創(chuàng)作手法的帶動(dòng)下，古箏重奏作品的曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式旋律等將得以突破，作品內(nèi)涵深度將隨之拓展。可以說(shuō)古箏重奏作品是中西音樂(lè)文化結(jié)合產(chǎn)物，尤其是多聲部理論的傳入，古箏重奏作品表現(xiàn)形式與旋律主體等更加豐富，古箏藝術(shù)得以快速發(fā)展。對(duì)此，創(chuàng)作著應(yīng)當(dāng)加大西方音樂(lè)形式的引入與借鑒，帶動(dòng)中國(guó)器樂(lè)作品創(chuàng)新，加速古箏重奏作品與世界接軌的步伐。

2.原創(chuàng)作品豐富

古箏音樂(lè)藝術(shù)飛速發(fā)展，新穎的作曲手法與創(chuàng)作思路不斷涌現(xiàn)，原創(chuàng)作品得以更加豐富。尤其是在音樂(lè)藝術(shù)數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展帶動(dòng)下，古箏重奏作品教育力度得以增強(qiáng)，更是推動(dòng)了音樂(lè)藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展步伐。為擴(kuò)大題材范圍，應(yīng)當(dāng)注重向獨(dú)奏曲類(lèi)型的發(fā)展，增大作曲原創(chuàng)力度，實(shí)現(xiàn)與改編曲的協(xié)同發(fā)展。數(shù)字化的古箏重奏，為作品改編與創(chuàng)作提供了大力支持；對(duì)此，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)創(chuàng)作與演奏人才的培養(yǎng)力度，注重對(duì)古箏重奏作品的宣傳，讓大眾接受古箏重奏形式，帶動(dòng)音樂(lè)原創(chuàng)與整體水平的提升。

3.向獨(dú)奏曲靠攏

古箏重奏作品創(chuàng)作技法逐步加大更新力度，在與其他樂(lè)器的演奏手法融合下，衍生出了左手快速指序與雙手搖等新演奏技法，古箏重奏作品表現(xiàn)力隨之增強(qiáng)。但新型演奏手法應(yīng)用并不廣泛，仍處于摸索性前進(jìn)階段，且停留在基礎(chǔ)指法運(yùn)用層面，使得古箏重奏作品定位模糊。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)加大與新演奏技法的整合力度，尤其是與獨(dú)奏曲演奏技法的結(jié)合，以帶動(dòng)音樂(lè)內(nèi)容深層次發(fā)展。

五、總結(jié)

古箏音樂(lè)中運(yùn)用重奏形式并不成熟，且古箏重奏作品發(fā)展年份短，雖然古箏重奏作品數(shù)量較多，但仍以改編曲為主，創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量不盡理想，仍有較大進(jìn)步空間。還需加大對(duì)古箏重奏領(lǐng)域與優(yōu)秀古箏重奏作品的研究力度，以此帶動(dòng)古箏重奏作品藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展。要求古箏重奏作品創(chuàng)作者對(duì)曲式復(fù)調(diào)與多聲部等理論知識(shí)明確掌握，以豐富古箏重奏作品與形態(tài)，實(shí)現(xiàn)中西方音樂(lè)思想深入融合，帶動(dòng)我國(guó)古箏藝術(shù)體系進(jìn)一步完善。