色彩課堂教學(xué)
——水粉靜物寫生的步驟及方法

（河南輕工職業(yè)學(xué)院 450002）

對(duì)于色彩寫生而言，任何方法、步驟都是為達(dá)到最終目的（美好色彩畫面）的手段而已，只要能把色彩關(guān)系、效果表現(xiàn)得生動(dòng)、準(zhǔn)確而自然，什么方法和步驟都是可行的。也就是說在方法步驟上沒有固定不變的公式可套用。形成畫法與步驟上的不同，常常出自如下原因：①因描繪對(duì)象和表現(xiàn)手法不同而相異；②因作畫人的主觀感受和追求不同而相異；③因人的作畫習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)不同而相異。

必須事先強(qiáng)調(diào)一下水粉靜物寫生原則：從整體——到局部——再回到整體；從感覺入手——到關(guān)鍵性的把握與理論分析——再回到高層次的感覺；要把整體聯(lián)系和整體比較的方法貫穿于色彩表現(xiàn)的全過程之中。

一、觀察、構(gòu)思

色彩寫生時(shí)切記不要急于動(dòng)手，不要無感而發(fā)，而應(yīng)做到“胸有成竹”、“意在筆先”。要做到這一點(diǎn)，就必須用敏銳的眼睛對(duì)寫生對(duì)象進(jìn)行觀察、了解與發(fā)現(xiàn)，觀察是認(rèn)識(shí)對(duì)象、發(fā)現(xiàn)色彩關(guān)系的開始，也就是由感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的必由階段。如：

1.整體性的色彩關(guān)系。即由固有色、光源色、環(huán)境色相互影響下所形成的色彩關(guān)系，還包括大的色塊分布和對(duì)比度。諸如光源色是什么？物體固有色有什么樣的變化？環(huán)境色影響關(guān)系如何？

2.具體表現(xiàn)上的構(gòu)想。即落實(shí)到畫面上如何表現(xiàn)，諸如色彩形態(tài)的位置、大小、對(duì)比關(guān)系如何處理？主體部分如何深入刻畫與重點(diǎn)表現(xiàn)？陪襯部分如何提煉與概括表現(xiàn)？何處實(shí)而干畫？何處虛而濕畫？

總之，在下筆之前，必須做到全面、充分理解，心中有數(shù)之后再開始起稿。

二、起稿、構(gòu)圖

一般可用鉛筆或淡的單色水粉色起稿構(gòu)圖并概括性畫出素描關(guān)系。從整體出發(fā)，定出位置，畫出大的比例結(jié)構(gòu)與體面及明暗關(guān)系，構(gòu)圖要有主次。起稿要力求準(zhǔn)確但不必畫的太細(xì)，為下一步鋪大的色彩關(guān)系打基礎(chǔ)。

這種起稿構(gòu)圖，也是寫生成功與否的重要一環(huán)。如果起稿構(gòu)圖時(shí)缺乏美感，必然會(huì)影響到下一步的深入和最終的色彩效果。

三、鋪大調(diào)子

鋪色彩的大調(diào)子，即在大面積的鋪色時(shí)應(yīng)當(dāng)把重點(diǎn)放在解決整體的大色彩關(guān)系上，運(yùn)用色彩三要素來進(jìn)行畫面與寫生對(duì)象的反復(fù)比較，概括地、平衡地表現(xiàn)對(duì)象色彩，以此避免局部地觀察色彩與表現(xiàn)色彩。同時(shí)應(yīng)根據(jù)畫者的第一印象及對(duì)色彩關(guān)系的分析理解，從畫面整體的大的色塊比較著眼，把大色塊及關(guān)鍵色塊迅速地表現(xiàn)出來。這個(gè)階段不宜作局部的描繪。鋪色彩大調(diào)子就是定大調(diào)子和大的色彩關(guān)系（調(diào)子上如紅調(diào)、綠調(diào)；亮調(diào)、暗調(diào)；純調(diào)、灰調(diào)；大關(guān)系上如背景色與臺(tái)布色、實(shí)物與背景臺(tái)布色、實(shí)物與實(shí)物色等）。如果大的色調(diào)定得不準(zhǔn)或大的色塊之間關(guān)系把握得不到位，就應(yīng)當(dāng)隨時(shí)調(diào)整。

在鋪大色調(diào)時(shí)，顏色宜薄不宜厚——薄色便于下一步的色彩覆蓋加工和色彩的豐富表現(xiàn)；顏色宜濕不宜干——濕色易于銜接，易于畫遠(yuǎn)處、背景及暗部；用筆宜大不宜小——大筆鋪色來的快，易抓整體效果，小筆鋪色慢而易碎；涂色宜富于變化而切忌平涂——大塊面涂色變化，色彩既可得到生動(dòng)而有變化的效果，又能克服平涂帶來的色彩死板、無變化、不客觀之感。只有這樣才能為下一步色彩深入表現(xiàn)打下基礎(chǔ)，才能容易把握住大的色彩關(guān)系及色彩效果。

至于鋪大調(diào)子上色時(shí)從何處落筆畫起，必須視具體寫生對(duì)象而定。作為初學(xué)者，采用油畫那種從暗部、深色地方畫起，逐漸推向中間色和亮部的方法還是較好的。因?yàn)檫@樣既容易掌握住大的明暗關(guān)系和靜物輪廓位置，也能夠克服畫面粉氣。當(dāng)熟練地掌握了從暗部畫起之后，就可靈活多變地視情況而定從何處畫起。其一，從遠(yuǎn)景（背景）畫起，層層推至近景；其二，可從主體物畫起，再畫到陪襯物與背景；其三，可從光色變化快的地方畫起，再從容地畫完變化較慢的地方；其四，可從中間色畫起，再加深提亮，這樣可一開始就注意到各物體固有色之間的基本色彩差異。然后再注意表現(xiàn)暗面、色彩變化；其五，可從感受最生動(dòng)的地方畫起；其六，可以從色彩關(guān)系比較明確地方畫起；其七，可以從亮面畫起......總之，必須視具體對(duì)象而定不同著色點(diǎn)、不同順序與不同方法，不必強(qiáng)求千篇一律地用同一種方法畫各種不同對(duì)象。

四、深入刻畫

水粉靜物中的上色，一般需要2～3遍才能完成，對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富者也可以一遍畫完。一般來說，第一遍從整體著眼先抓住大的色彩關(guān)系，把顏色鋪上去；第二遍是進(jìn)行局部的深入刻畫；而第三遍往往是收拾整理色彩。

當(dāng)大調(diào)子鋪完后，要對(duì)畫面作一次全面性分析檢查，并在此基礎(chǔ)上加以充實(shí)、豐富和發(fā)展。如果說鋪大調(diào)子時(shí)多從感覺出發(fā)，著重大體關(guān)系的話，那么深入刻畫時(shí)便應(yīng)多作理性細(xì)致的分析和具體解決局部色彩關(guān)系。如：形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)如何？不同質(zhì)地、不同空間中色彩表現(xiàn)如何？局部色彩關(guān)系和微妙色彩變化表現(xiàn)適當(dāng)否？也就是要深入畫出物體三大面五調(diào)子中的色彩層次變化，使主體物像的形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、空間得到深入表現(xiàn)。

在部分深入刻畫時(shí)，盡管都是從局部入手，但一定要時(shí)常與整體關(guān)系作相互聯(lián)系、比較——腦子里要有一個(gè)整體觀念，要求局部色必須在整體統(tǒng)帥之下，達(dá)到“局部入手、整體著眼”，最忌不顧全局地孤軍深入。在此階段：

用筆上——可依據(jù)形體的塊面結(jié)構(gòu)來畫，一筆筆擺上去。以有形有色擺筆、銜接自然為佳，筆法切忌在形體上千篇一律。要有輕重緩急、單純簡(jiǎn)潔、流暢灑脫、堅(jiān)硬挺拔等變化，用筆要注意亮部變化和暗部概括。

用水上——宜少不宜多，可以干畫法為主。即深入時(shí)用色可干一些，亮部可畫得稍厚一些。

用色上——宜厚不宜薄，可采用逐漸加厚的方法，多用干接和覆蓋方法。步驟上可以一個(gè)局部一個(gè)局部地完成，但要有整體觀念。背光處宜薄不宜厚，受光可適當(dāng)厚一些，最明亮和高光用色可更厚一些。主體物與前景應(yīng)畫得色彩豐富，用色用筆肯定，對(duì)比強(qiáng)烈，形體明確。

色彩調(diào)子處理上——靜物中次明部調(diào)子掌握上比較困難些，因?yàn)檫@一部分色調(diào)復(fù)雜，調(diào)色、用色時(shí)應(yīng)注意它的色性、冷暖，不宜太單純。常常會(huì)將這部分畫得過分鮮艷或過分灰暗。

深入刻畫，并不等于把物像到處重新細(xì)畫一遍，有些原來色彩已畫到位了，就應(yīng)保留下來。

五、調(diào)整統(tǒng)一

在畫面色彩基本完成時(shí)，就可以進(jìn)行最后的調(diào)整工作。這是由于在深入刻畫時(shí)難免會(huì)出現(xiàn)某些細(xì)部畫得過頭了，使畫面繁瑣、“花”、“跳”，或者色彩之間聯(lián)系不夠，或有個(gè)別色彩有礙于色調(diào)的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，或者色彩不響亮、不自然，這些失誤及不足之處，可在最后階段加以調(diào)整。

從另一方面而言，調(diào)整的重點(diǎn)是使整體關(guān)系更趨協(xié)調(diào)，色彩效果更好。有時(shí)是為了使主體物體鮮明而突出，而減弱次要的陪襯物的色彩或塑造?；?yàn)榱思訌?qiáng)空間感而使近、中、遠(yuǎn)分層次加以統(tǒng)調(diào)并拉開層次間的距離，該加強(qiáng)的加強(qiáng)，該減弱的減弱。調(diào)整階段要把畫放遠(yuǎn)看，要多看多想，多從感性加以檢查。下筆要慎重，動(dòng)詞不必多而畫必有效。還要注意新舊色層的銜接?？傊?，要注意提煉取舍，不能平均對(duì)待。

六、白色、黑色的應(yīng)用

亮部白色應(yīng)用：在色彩畫中，除了水粉畫種之外，白色在其他畫種中起著重要作用。白色成分的多與少，不但是決定色彩明度、純度的重要因素，同時(shí)也是決定其冷暖性質(zhì)的要素。白色往往是保持色彩明度的決定性因素。故該調(diào)白色的地方要調(diào)夠，如畫面最亮部分——高光，或受光部、淺亮固有色系，都離不開調(diào)入適量的白色。但是，對(duì)我們來說，亮部也并非處處加白，有的亮部色彩純度較高，如果用白來提高其色的明度及鮮明度，就會(huì)使其缺乏鮮明色度而顯“粉氣”，又降低了純度。所以，不一定要調(diào)入白色，而是調(diào)一些其他亮色。在表現(xiàn)白色的器物、白的襯布、白墻、白云等時(shí)，使用白色調(diào)混，但不是絕對(duì)純白色的涂抹，而應(yīng)該是用在色彩關(guān)系中的帶有色相、純度感的淺亮色彩。

暗部白色應(yīng)用：為了保持畫面應(yīng)有的份量感以及黑白灰層次關(guān)系，使暗部色彩保持足夠深度，對(duì)一般景物中暗部色彩——明暗交界線、反光、投影部分，在調(diào)入白色時(shí)要極為慎重，份量稍多就會(huì)導(dǎo)致深度不足，使畫面出現(xiàn)“粉氣”、“灰暗”。而在暗部卻不是這樣，暗部色彩的復(fù)雜性質(zhì)，為色彩畫家提出了更好的表現(xiàn)暗部的要求。要使暗部色彩由單調(diào)轉(zhuǎn)為復(fù)雜，由沉悶轉(zhuǎn)為活躍，不能一概排除白色調(diào)入，但調(diào)入是適度。

關(guān)于使用黑色，在歷史上印象派曾經(jīng)一度把黑色從他們的調(diào)色板上逐出，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為黑色是色彩的敵人。馬奈就把黑色從他的調(diào)色板上除掉了，莫奈、德加、西斯萊和塞尚也是如此。但他們是有見識(shí)地使用黑色，把它作為專屬色，是一種固有色而不是光源色。他們不把黑色作為一種“色彩”去弄暗陰影，因?yàn)樵谶@方面，已有前面的莫奈、馬奈、德加和其他畫家的經(jīng)驗(yàn)。他們都非常了解這一點(diǎn)：自然中不存在黑色。為此，當(dāng)我們?cè)诒憩F(xiàn)黑色物體時(shí)，要能找出黑色的冷暖色相變化；在調(diào)混使用黑色時(shí)，也要注意它的色相傾向，而不能只用黑調(diào)出色彩的暗部而忽略了色相及純度