《綠皮書》主題內(nèi)涵之解讀

（南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 210037）

一、電影中的矛盾

《綠皮書》改編自真實故事。不同于以往觀眾所常見的其他商業(yè)大片，準(zhǔn)確的說，它更是一部藝術(shù)氣息濃厚的佳作。電影不僅僅表達了對種族歧視、階層歧視等各個不平等現(xiàn)象的的諷刺，也表達出主角的內(nèi)心想法?！毒G皮書》主要的故事圍繞粗俗的白人托尼和優(yōu)雅的黑人唐·雪利展開。兩個無論是性格還是生活方式，都截然不同的人，在兩個月的相處和磨合中，展現(xiàn)了很多層面的糾葛，最后重新審視自己與彼此，互相尊重、影響與改變。

1.角色關(guān)系的矛盾

電影的主題是種族歧視，這無疑是嚴(yán)肅和沉重的。但不同于大眾對此表現(xiàn)方式的固定思維，導(dǎo)演選擇使用溫馨幽默的手法進行表現(xiàn)，以此也更加突出種族、同族、主仆等各個關(guān)系的矛盾與糾葛。一黑一白，不管是哪個方面，都似乎有著天壤之別。

從出身看，托尼就比唐·雪利要幸運很多。托尼雖然十分貧窮，粗俗寡陋，但因為白人的身份，他比唐·雪利要自由許多，活得開心自在。而唐·雪利靠自己的努力提升到了較為高的地位，也還是擺脫不了黑人的身份，處處忍讓不公。這是極為矛盾的。

從地位看，唐·雪利有著極高的鋼琴天賦，從小接受良好的教育，優(yōu)雅高貴，是一位享譽世界的鋼琴博士。而托尼，出生在一個經(jīng)濟狀況較差的小村莊，沒有接受過太多的教育。因此他粗俗莽撞，是一位為了有金錢來支撐自己的家庭生存下去，和別人比賽吃熱狗，只為了打賭能夠贏得50美金。從這點上看，唐·雪利似乎比托尼要幸運太多。因此在人們的思維定式中，他的生活應(yīng)該要比托尼好太多。然而現(xiàn)實并非如此，表里不一的白人在享受鋼琴曲時表現(xiàn)的極其尊重唐·雪利，然而當(dāng)唐·雪利從臺上下來后，他在白人眼中，也僅僅是一位地位極低的黑人。于是便出現(xiàn)一幕歇斯底里的雨中吶喊“如果我不是黑人，我不是白人，我不是男人，我是誰？”

2.政治體制的矛盾

以上設(shè)立的層層矛盾都深刻集中體現(xiàn)出在那個時期，是當(dāng)時美國社會各類矛盾的沖突的映射，引發(fā)大家的深思?！毒G皮書》不僅是一部電影名稱，同時也是一本真正存在于60世紀(jì)的書，主要便是為了告訴黑人如何更好的生存。白人至上主義可以說在多數(shù)美國人心中已經(jīng)根深蒂固。許多黑人仍然是不甘自己的命運，于是選擇通過體育和音樂方面的發(fā)展，能夠像美國上流社會的人一樣生活。但當(dāng)時的美國正受著“平等地隔離政策”的影響，即使是進入了上流社會領(lǐng)域的黑人，也同樣有著無法跨越的種族和膚色標(biāo)簽。

《綠皮書》在敘事細(xì)節(jié)上便將種族歧視慢慢緩和的過程展現(xiàn)的非常細(xì)致。主角托尼和唐·雪利之間是相互影響，彼此成就的。唐·雪利具有紳士風(fēng)格和不可逾越的道德底線，而托尼簡單來說，就是一個四肢發(fā)達，頭腦簡單，唯一的優(yōu)勢便是他的血統(tǒng)。然而二者卻在解決事情的互動中，成就并深化對彼此的認(rèn)識。這是一種雙重螺旋結(jié)構(gòu)，蘊含著一種交際理性。影片之所以將時間設(shè)定在《解放黑人奴隸宣言》一百年后的六十年代，我想也是另有深意。種族問題在表面上看似乎是已經(jīng)解決，但實際看，在一百年后也是并未完成的。就如今來說，《綠皮書》獲得奧斯卡獎項的前一個月，特朗普總統(tǒng)便宣布國家進入緊急狀態(tài)，想要借此在美國和墨西哥間筑起一面無形的高墻。兩件事看似毫無關(guān)系，細(xì)想是有密切的精神聯(lián)系。而《綠皮書》的傳達的主題之一也正是期望“交往理性”的實踐，這是戰(zhàn)勝暴力沖突的必要條件之一。

二、電影中心主題的解讀

《綠皮書》是以反對種族歧視和諷刺當(dāng)時社會狀態(tài)作為背景的。因此必須要弄清電影所表達的主旨內(nèi)涵，才能更深刻地理解這部電影真正想要告訴人們什么，它的目的是為了什么。

1.電影人物的“孤獨”

“孤獨是因為缺乏勇氣邁出第一步”?？梢哉f“孤獨”這一詞是貫穿整部電影的主題之一。作為有著黑人血統(tǒng)的唐·雪利，他在驕傲精致的活著，卻也卑微到塵埃里。

第一層孤獨，來自外界的歧視。盡管唐·雪利已經(jīng)受邀在白宮進行過演出，其精湛的琴技被上流的白人社會追捧，人們會花費重金請他演奏，卻從未從內(nèi)心接納過他。例如受邀在酒店演出時，被不允許在酒店餐廳用餐。因為違反“日落鎮(zhèn)”的規(guī)定，被強行關(guān)進監(jiān)獄等等。因此，盡管說唐·雪利已經(jīng)擁有博士的身份，仍然要因為膚色和種族，受各類人的白眼和諷刺。盡管如此，他還是要保持他的優(yōu)雅與得體。這是白人對他的歧視。而他的同族黑人呢？當(dāng)唐·雪利的車壞在路上時，農(nóng)場工作的黑人們看著與自己命運截然不同的唐·雪利，眼神中透露著不解與羨慕。馬路上的一條柵欄似乎已將他與普通黑人世界隔開。

第二層孤獨，便是自我設(shè)限。不管何時，都可以看到唐·雪利是一個精致的人，無論是生活，還是對自我要求。在面對歧視時，為了面子，仍然選擇笑臉相應(yīng)。衣著永遠得體高貴，用上層社會的要求來標(biāo)榜自己。再比如，他不吃炸雞，平時生活的食物也是非常精致，因此完全無法理解托尼如何用手就吃完整只炸雞。準(zhǔn)確的說就是，唐·雪利有著黑人的血統(tǒng)，確是上層社會白人的精神。他無法理解別人，別人亦然?；蛘哒f，這是一份華麗的孤獨。

第三層孤獨，便是他對自我認(rèn)知的迷茫。對于黑人來說，他太過優(yōu)秀，因此被排斥。對于白人來說，他始終有黑人血統(tǒng)，無法接納。于是他將自己陷入了“不黑不白”的境地，即使后面已經(jīng)有極其高的成就，卻仍然不知道自己究竟是誰。因為內(nèi)心最深處的掙扎，他無助，不被理解。

2.電影人物的“救贖”

《綠皮書》中最后電影的主題便是圍繞著“相互的救贖”。這里的救贖并不是指肉體的救贖，而是精神的救贖，靈魂的自由與升華。影片中所發(fā)生的“西裝事件”、“襲警事件”、“炸雞事件”都讓托尼和唐·雪利的關(guān)系不斷升華和緊密著。這兩個截然不同的人之間的碰撞，不僅是產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，還是一次次的自我發(fā)現(xiàn)與認(rèn)知。托尼在跟著唐·雪利后，慢慢的被他的優(yōu)雅與生活習(xí)慣所影響。再遇到緊急事件時，不再只是上去一頓打，而是學(xué)會了冷靜與動腦子。開始的占小便宜思想也漸漸改變。而最大的改變就是開始有了浪漫的情調(diào)，給妻子寫的信從流水賬慢慢變得有情調(diào)?？梢哉f，唐·雪利對托尼最大的改變就是讓他戾氣下降很多，懂得慢慢的去生活，而不只是沉溺于散漫的底層社會中。而唐·雪利最大的改變就是，在收到歧視時，并不在一味的退讓，也學(xué)會了反抗。他不再視面子與禮數(shù)為生命，聽從自己內(nèi)心，取消了對他不尊重的演出。也放低了本身的姿態(tài)，進入黑人酒吧，主動融入并完成一場精彩的演出。他開始慢慢的注意自己活著的意義是什么，盡管影片最后仍沒有告訴觀眾，唐·雪利所認(rèn)為的自己到底是誰，但當(dāng)最后唐·雪利來到托尼家做客圣誕節(jié)時，他們已經(jīng)沒有了主仆與種族的歧視。如果說整部電影是從種族關(guān)系為出發(fā)點的話，那么人物相互間潛移默化的影響和對彼此精神世界的救贖才是整部電影的主旨。

三、結(jié)論

在《綠皮書》中，導(dǎo)演向我們?nèi)娴恼故玖嗣绹煌A層、種族的人們。我們也多少可以在電影中找到生活的影子。托尼在影片中說過這樣一句話：“我知道這個世界很復(fù)雜”。反觀而知，人與人的關(guān)系也是這樣，相處之中有矛盾便是極為正常。用“交往理性”的概念對待一個不同國度、種族、背景或者性格的人，相互影響，互相成熟。人的本性是多變的，但最后是善良的，把傲慢和偏見放在一邊。自由的生存，溫暖的生活，我想這是這部影片最想告訴我們的。

《綠皮書》這部電影，展示著人性的各異，油畫般的攝像畫面，合適的剪輯都這部電影有了成就的必不可少因素?？梢哉f它作為一部強藝術(shù)性的作品，不僅充滿詩意性，也同樣帶著政治性和哲理性。因此無論如何《綠皮書》都是一部值得觀眾細(xì)品及深思的影片。