戲劇元素在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用
——以《國家寶藏》為例

（貴州大學(xué)音樂學(xué)院 550025）

近幾年，我國的電視綜藝節(jié)目進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期，眾所周知的有《奔跑吧兄弟》（后改名《奔跑吧》）《爸爸去哪兒》《中國好聲音》（后改名《中國新歌聲》）等等，這些綜藝節(jié)目無論是從質(zhì)量上還是數(shù)量上都呈現(xiàn)出上升的態(tài)勢。但這些收視率頗高的電視綜藝節(jié)目大多數(shù)是從歐美、日韓等地引進(jìn)的，國外的綜藝模式再加上我國的本土明星、習(xí)俗、特色等使得節(jié)目一推出就火爆異常，在很長時(shí)間占據(jù)了各大衛(wèi)視的收視前列。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也如雨后春筍一般在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)簇生，如《奇葩說》《拜托了冰箱》《吐槽大會(huì)》等等，無論是節(jié)目的質(zhì)量還是收視率都是名列前茅。在這樣的環(huán)境下，中央電視臺(tái)和一些地方衛(wèi)視開始嘗試做文化類綜藝節(jié)目，如《國家寶藏》《朗讀者》《信·中國》等一系列本土原創(chuàng)綜藝節(jié)目，一股綜藝節(jié)目的“清流”正在“悄悄”注入中國綜藝節(jié)目的大潮，以相對(duì)差異化的面貌吸引了眾多觀眾的關(guān)注。

在這股“清流”中，《國家寶藏》堪稱近幾年我國電視節(jié)目中的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目，以前，以文物為主題的電視節(jié)目包括《國寶檔案》《華豫之門》《鑒寶》等，但其中大多數(shù)通常是基于敘述或紀(jì)錄片的形式，或者是對(duì)文物的價(jià)值進(jìn)行估價(jià)，讓文物與金錢掛鉤，成為明碼標(biāo)價(jià)的商品，而有趣的節(jié)目形式非常少。《國家寶藏》作為以文物為主題的原創(chuàng)文化綜藝節(jié)目，運(yùn)用紀(jì)錄片，同時(shí)結(jié)合綜藝這種創(chuàng)作手法，以文化為核心，以綜藝為外殼，創(chuàng)造了一種新的表達(dá)方式。

一、大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》

《國家寶藏》是中央電視臺(tái)推出的一檔文博探索類節(jié)目，九個(gè)國家級(jí)重點(diǎn)博物館拿出三件最具代表性的藏品，這些藏品主要由不同的明星“國寶守護(hù)人”從各大博物館進(jìn)行出發(fā)進(jìn)行介紹，與此同時(shí)在節(jié)目中還有諸多文化藝術(shù)界的頂級(jí)專家組成顧問團(tuán)?！秶覍毑亍酚芍輪T、主持人張國立擔(dān)任001號(hào)講解員，同時(shí)還邀請(qǐng)了李晨、王凱、梁家輝、劉濤、何炅、黃渤、撒貝寧等明星加入進(jìn)來，擔(dān)任“國寶守護(hù)人”。

《國家寶藏》目前在央視綜藝頻道和綜合頻道共播出了兩季，每季都有9期節(jié)目，每期節(jié)目長度約90分鐘，每期節(jié)目都主要圍繞一家博物館，由這家博物館甄選三件國寶重器讓觀眾進(jìn)行選擇，只有一件國寶可以入駐故宮《國家寶藏》特展。每件“國之重器”都要由它的“國寶守護(hù)人”講述它的“前世傳奇”和“今生故事”，其中“前世傳奇”這部分內(nèi)容由演員們在舞臺(tái)上以話劇的形式呈現(xiàn)出來。

二、《國家寶藏》中的戲劇元素

本文主要談的是《國家寶藏》電視節(jié)目中，戲劇場面、戲劇情境、戲劇懸念這三個(gè)戲劇元素在每件國寶的“前世今生”中的應(yīng)用。

（一）戲劇場面

戲劇場面是戲劇結(jié)構(gòu)的基本單位，它是指在一幕戲或一場戲中由角色的某些行為組成的各種生活畫面。一個(gè)戲劇場面，通常來說只能在一個(gè)舞臺(tái)局部的事件或動(dòng)作中實(shí)現(xiàn)。場面轉(zhuǎn)換的內(nèi)部邏輯基于舞臺(tái)動(dòng)作和戲劇事件的變化和發(fā)展。節(jié)目錄制演播廳的場地是有限的，用于表演的區(qū)域也受到限制，這就要求導(dǎo)演和演員在劇本的二次創(chuàng)作中合理地使用有效空間，以創(chuàng)建合適的戲劇場景進(jìn)行表演。節(jié)目設(shè)計(jì)了許多虛擬場景和故事背景，為演員、嘉賓和觀眾留下了足夠的虛構(gòu)空間，結(jié)合節(jié)目演播廳中的“聲”“光”元素，可以合理地渲染環(huán)境，來實(shí)現(xiàn)想要的節(jié)目效果。

例如，在2018年1月14日播出的以湖南省博物館為主角的節(jié)目中介紹了國寶——皿方罍，皿方罍的“國寶守護(hù)人”黃渤和王嘉在演繹皿方罍的“前世傳奇”時(shí)，分別飾演了皿方罍的器身和器蓋，二人一起生動(dòng)演繹了皿方罍的“前世傳奇”。黃渤飾演的皿方罍器身和王嘉飾演的皿方罍器蓋因各種原因天各一方，器蓋在中國湖南省博物館收藏，器身則流落海外多年。節(jié)目中，在一個(gè)舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)戲劇場面，同時(shí)虛擬了兩個(gè)不同的時(shí)空和故事背景，兩個(gè)不同戲劇場面的轉(zhuǎn)換則由燈光的明暗巧妙地完成，將器身和器蓋迫切希望回歸祖國合體的愿望表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）規(guī)定情境

“規(guī)定情境”是演員在表演藝術(shù)中使用的術(shù)語。演員扮演角色，需要體驗(yàn)和表達(dá)自己扮演的角色，簡而言之，就是體驗(yàn)和表現(xiàn)情境中的人物。演員創(chuàng)造角色的基本任務(wù)是找出“規(guī)定情境”，對(duì)其進(jìn)行判斷并體驗(yàn)角色的“設(shè)身處境”。

這一戲劇元素在《國家寶藏》中充分地得到了應(yīng)用，每期節(jié)目都會(huì)有至少三位明星來演繹一段國寶故事，這些故事都是歷史故事，演員需要在舞臺(tái)上的規(guī)定情境中完成表演，劇中設(shè)置符合當(dāng)時(shí)情景的背景畫面和舞臺(tái)道具，以及各個(gè)角色之間的關(guān)系，演員則通過塑造劇中角色的個(gè)性來促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也需要將自己的所有情感投入到“規(guī)定情境”中，用心體會(huì)規(guī)定情境中的細(xì)節(jié)，才能表達(dá)出劇作的主題及內(nèi)涵。

（三）戲劇懸念

“戲劇懸念”是戲劇編劇中使用的術(shù)語，也可以稱為“緊張”。這是基于在觀看戲劇表演時(shí)，觀眾的情緒需要得到一定的伸展，將這些心理變化進(jìn)行總結(jié)便得到了一種心理特征，戲劇的編劇和導(dǎo)演對(duì)情節(jié)做出未解決的安排，用來引起觀眾對(duì)最終結(jié)果的期望。

在《國家寶藏》中，在每個(gè)國寶的“前世傳奇”上演之前，001號(hào)講解員張國立會(huì)進(jìn)行一段簡短而深情的獨(dú)白，簡單的介紹故事發(fā)生的歷史背景同時(shí)也無形中對(duì)即將演繹的傳奇故事設(shè)置了一些戲劇懸念，引起觀眾的期待。在2017年12月03期節(jié)目中，故宮博物院甄選的《千里江山圖》的“國寶守護(hù)人”李晨在演繹了一段宋徽宗親自教授年僅十八歲的天才畫師王希孟的精彩故事，王希孟果真不負(fù)所望畫出驚世之作《千里江山圖》。天才畫師王希孟的生平本身就是一個(gè)謎，再加上他年紀(jì)輕輕就得到宋徽宗的賞識(shí)，這種種表現(xiàn)都為這段故事設(shè)置了懸念。在演繹這段故事時(shí)，導(dǎo)演巧妙地安排王希孟僅在開場時(shí)出現(xiàn)幾秒鐘，其余的大部分表演都由飾演宋徽宗的李晨與飾演蔡京的演員來完成，宋徽宗對(duì)王希孟的欣賞與蔡京對(duì)王希孟的不屑作出了鮮明的對(duì)比。這種設(shè)置戲劇懸念的方式，無形中也增加了戲劇的矛盾沖突，為節(jié)目增加了亮點(diǎn)。

三、結(jié)語

以往眾多以文物為主角的電視節(jié)目，往往把文物與錢畫上等號(hào)，將估價(jià)作為節(jié)目的最大看點(diǎn)，最終哪個(gè)文物所評(píng)估得到的價(jià)格最高哪個(gè)文物就會(huì)獲得最熱烈的歡呼。《國家寶藏》之所以能夠突破以往文物類電視節(jié)目的瓶頸，將文物本身蘊(yùn)藏的“前世傳奇”與“今生故事”作為節(jié)目的主體，最主要的原因就是它巧妙地應(yīng)用了眾多戲劇元素，用戲劇將受眾與文物之間的距離拉近。毫不夸張地說，是戲劇使這個(gè)節(jié)目真正實(shí)現(xiàn)了“讓國寶活起來”。