對倫勃朗《夜巡》分析及光影研究

（南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

倫勃朗創(chuàng)造了在他那個(gè)時(shí)代飽受爭議的一幅畫，因?yàn)檫@幅畫，讓倫勃朗人生中經(jīng)歷了大起大落，但作為很高審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)價(jià)值，受后人敬仰，包括他的創(chuàng)作風(fēng)格，他敢于打破陳規(guī)使用自己獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格去繪畫，能夠用自己的表現(xiàn)技法去描繪一個(gè)真實(shí)的世界，《夜巡》也是倫勃朗耗盡心血精力去創(chuàng)作的，他對《夜巡》期望很大，但是始料未及，在當(dāng)處年代反而對自己受到傷害，倫勃朗的畫是充滿戲劇性的，但自己確是充滿悲劇性。

一、《夜巡》說明

1.1641年倫勃朗創(chuàng)作了最著名的一幅油畫《夜巡》，是一幅集體的肖像畫，是阿姆斯特丹城內(nèi)一些成員出資叫倫勃朗畫的一幅作品，在這幅作品中不同的是倫勃朗改變了之前那種繪畫方式，并且注重在畫面上使用各種藝術(shù)技法，使得畫面能夠表現(xiàn)得更加真實(shí)些，這是一幅給倫勃朗帶來不少麻煩的一張畫。不管是在經(jīng)濟(jì)上還是別處都受到了巨大損失。當(dāng)時(shí)對于畫家有個(gè)規(guī)定，畫面的位置按照軍銜來安排在應(yīng)該的地方，但倫勃朗作此畫的時(shí)打破了這個(gè)陳規(guī)，不再按照他們的要求，將主體與次要分開顯得層次性十足，留下一抹暗影中透露的人物給人們細(xì)細(xì)觀察思索，反而更是畫出了讓人感覺到真實(shí)，生動(dòng)形象的情景，其實(shí)這幅畫當(dāng)時(shí)是在白天，但是由于長久的侵蝕，所以人們誤稱為夜巡。

2.作者介紹

倫勃朗出生在1606年，倫勃朗家并不富裕，一次偶然倫勃朗喜歡上了畫畫，于是倫勃朗就開始了自己繪畫的生涯，等到倫勃朗成名后，他的第一批作品就是家人，其中，他在對帶著金盔的兄長的繪畫尤為出色，畫面感十分鮮明豐富，因?yàn)楫嬅婷靼祵Ρ确浅５膹?qiáng)烈視覺效果很突出，歐洲的美術(shù)史家稱之為“紫金色的黑暗”倫勃朗的作品風(fēng)格大多是用華麗的筆觸加上明暗的強(qiáng)烈對比凸顯出畫面的視覺感受。從這開始，他的名聲大噪，也開始創(chuàng)辦著他自己的畫室，并且之間還出過許多精彩的作品，但倫勃朗晚年是比較可悲的，妻離子散，曾經(jīng)的弟子也不再拜訪，在各種壓力的壓迫下，倫勃朗在晚年在被人們遺忘中逝去，逝于1669年，讓人惋惜。

二、繪畫構(gòu)圖的創(chuàng)新

1.構(gòu)圖上

其實(shí)《夜巡》是一幅很難去解釋的油畫，因?yàn)樗嬅娲?，人物多，畫中空間有很難明確的把握，而且最重要的是該畫中出現(xiàn)大量的黑色區(qū)域讓人無法說明，在構(gòu)圖上這幅畫是接近舞臺式的去表現(xiàn)讓畫面看起來前后有致虛實(shí)能結(jié)合，有效的讓人們覺得這就是一個(gè)戰(zhàn)士出征的場面畫面簡潔又能把能表現(xiàn)的都表現(xiàn)，

兩個(gè)主要人物班寧.柯克和副官位于畫面的中心正好光打在他們身上最明顯，既符合構(gòu)圖原則又在強(qiáng)化了巴洛克風(fēng)格，后面的人也不會(huì)應(yīng)為放在后面而黯然失色讓人看不到，反而是一種讓人能夠有秩序去看的效果，讓人更覺得畫面的活躍和畫面的精彩性，后面長矛還有旗桿的錯(cuò)落有致的擺放也是畫面構(gòu)圖的一大重點(diǎn)，這兩個(gè)作為合理的安排，隊(duì)長和副官在整幅畫中的最突出之后的小女孩，看著一點(diǎn)都和畫面無關(guān)的人物小女孩被和其他人物一起組合在了一起，給畫面增加一種韻味。

根據(jù)人物的位置和旗桿長矛這些的擺放這是一張不規(guī)則的放射狀式的構(gòu)圖，目的是為了強(qiáng)化主要人物，弱化次要人物，主要突出主要人物還有整個(gè)畫面的布局，來增強(qiáng)畫面的主題表現(xiàn)，三組人物呈一個(gè)三角形分布在主要任務(wù)的周圍，在既符合透視的情況下又向遠(yuǎn)處慢慢縱深，主要人物還是被大部分人圍繞著使得畫面更形象。

2.明暗上

這幅油畫敢在畫面中大膽的使用大片黑色使得這幅畫明暗對比強(qiáng)烈，加上人物的前后和顏色的深淺顯得層次性豐富，但整個(gè)畫面用色極為講究，使用的是一種特別的黃色，讓人想到冠軍杯上的顏色勝利的顏色，來作為主要的色調(diào)去安排畫面，無論是金發(fā)璀璨的小女孩，還是畫面中大對數(shù)的人物和背景都是看上去好像有一層蒙蒙融融的黃色薄霧，

當(dāng)然這也是倫勃朗的慣用技法，--透明厚涂法，首先用灰白色厚涂的方法畫出畫面整個(gè)素描的效果再用透明油彩一層一層的敷上最后會(huì)有豐富的色彩變化，于是整張畫就顯得色彩斑斕，層次分明，鮮活動(dòng)人。

三、作品中的表現(xiàn)效果

1.倫勃朗繪畫中的光影

倫勃朗因?yàn)閺男【驮诘讓又猩睿麖男【秃芫邆渌囆g(shù)的天分，再因?yàn)榧依锸悄シ?，在磨坊和轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)車上，倫勃朗探究到了其中光影所表現(xiàn)出來的美，感受到了光影的神奇，還有是參照卡拉瓦喬的“明暗法”倫勃朗的油畫中繼承并且發(fā)展了卡拉瓦喬的這個(gè)畫法，并且結(jié)合自己所領(lǐng)悟更具特色，倫勃朗更加的注重去刻畫人物的性格特征和他們的內(nèi)心世界，將作品的自然主義和抒情方面結(jié)合為一體，倫勃朗油畫中善于使用光影為主，又能將要刻畫的事物統(tǒng)一在完美又和諧的藝術(shù)形式之中，讓畫面中的人物產(chǎn)生一種特殊的光影效果，對于油畫中運(yùn)用到光影，倫勃朗在這個(gè)領(lǐng)域可謂是探索到了自己獨(dú)特的見解，畫中存在著強(qiáng)烈的主觀意識和情感色彩在里面，在倫勃朗看來，在遵循自然的基礎(chǔ)上對畫面的人物安排上進(jìn)行處理，在繪畫中明暗對比強(qiáng)烈，亮的顯眼的總是表現(xiàn)在主要部分，而其次要剩余的也會(huì)形象的處理在若有若無的陰影中，根據(jù)調(diào)查和推算，倫勃朗在畫面中對光的分布，陰影面積占整幅畫面的八分之一，比較亮的畫面部分也是占整幅畫的八分之一，其余大部分畫面分布都是豐富的透明調(diào)子，倫勃朗這種特殊的光影使用，不僅能在視覺上讓人們更好地體驗(yàn)，在空間處理上，使用的這些光影能夠讓畫面的空間擴(kuò)展，讓空間更具有思維，增強(qiáng)了畫面的靈動(dòng)性，使得它本身的構(gòu)圖再具備光影的特效，使畫面更加的鮮明形成一種統(tǒng)一畫面的原則，也是體現(xiàn)畫面美感的表現(xiàn)。

2.光影傳遞藝術(shù)美

光影就是倫勃朗畫面中的靈魂，它能夠在我們觀賞畫給我們一種感受，能夠調(diào)動(dòng)我們?nèi)ヌ綄ぎ嬅娴南敕?，在歐洲油畫歷史上獲得的成就是巨大的，藝術(shù)加上自然是一種超越一般畫的表現(xiàn)。

畫面描繪一群由柯克隊(duì)長帶領(lǐng)的隊(duì)員像是剛走出后面大拱門的樣子情景，20幾名的成員和一個(gè)小女孩和一條狗以及一些其他人分布于畫面的每個(gè)部分，人物之間的光影對比強(qiáng)烈，形成一種讓人覺得無序但是又讓人覺得畫面的獨(dú)特性，因?yàn)檫@幅油畫使用的是舞臺效果去繪畫，所以畫面中的光打在了中間照亮了要突出的主要人物，在畫面的整體布局中左側(cè)打了第二束光放在了小女孩的身上，這樣的畫法布局使整幅畫面的層次更加豐富。畫面中其實(shí)挺多的人由于人物互相遮擋和光線的問題讓人覺得若隱若現(xiàn)在陰影里，但是這也是體現(xiàn)出畫面需要的虛實(shí)結(jié)合體現(xiàn)的藝術(shù)之美，整幅作品處處都體現(xiàn)了作者巧妙和豐富的構(gòu)想，光影和技法的使用靈活，光和技法的很好的結(jié)合使得畫面的藝術(shù)效果和體現(xiàn)的藝術(shù)之美達(dá)到了一個(gè)頂峰。

四、個(gè)人對《夜巡》作品的理解以及對專業(yè)的啟迪

在個(gè)人理解中，《夜巡》是一幅超越陳規(guī)繪畫并且之上新的一種繪畫風(fēng)格，對于之前的巴洛克藝術(shù)是一個(gè)很大的進(jìn)步，在油畫方面?zhèn)惒嗜〉梅浅］x煌的成就，《夜巡》中運(yùn)用的藝術(shù)美傳遞到我們現(xiàn)今，在分析這幅作品中，我感受到它的光影之美，自由之美，敢于破除敢于創(chuàng)新，其實(shí)個(gè)人是比較喜歡光影的，在我的專業(yè)中希望在今后的作品中我能夠像他這樣，運(yùn)用光影去表現(xiàn)一種視覺上的美感，讓作品不再簡單，也能顯現(xiàn)出一種藝術(shù)之美。

五、結(jié)語

倫勃朗在他那個(gè)時(shí)代是無法超越的，但是江山代有才人出，也有很多杰出的畫家都能運(yùn)用光影還有一些倫勃朗慣用的技法去表現(xiàn)一張畫，但是不得不承認(rèn)，倫勃朗對光影的理解是尤為高的，也是這樣表現(xiàn)技法的奠基者，可以說倫勃朗的光影是無法被模仿出來的，倫勃朗的畫是我們最好的藝術(shù)審美和創(chuàng)造啟迪，他高品質(zhì)的精神和創(chuàng)作的成熟以及精湛的藝術(shù)語言在他畫面中無不一一體現(xiàn)，作品中還體現(xiàn)著某種內(nèi)在精神，所以說倫勃朗在歐洲是個(gè)難越的高峰。