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      戲曲和小品的表演藝術(shù)研究

      2019-07-12 03:43:00潘彩琴
      文藝生活·下旬刊 2019年4期
      關(guān)鍵詞:表演藝術(shù)小品戲曲

      潘彩琴

      摘要:隨著人們生活水平的不斷提高,人們對(duì)精神生活的需求也不斷增多。在這種背景下,戲曲和小品越來(lái)越受到人們的廣泛關(guān)注。因此,本文分別研究了戲曲和小品表演藝術(shù),力求進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)表演藝術(shù)持續(xù)健康的發(fā)展。

      關(guān)鍵詞:戲曲;小品;表演藝術(shù)

      中圖分類號(hào):J80-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)12-0153-01

      因?yàn)閺V大觀眾的文化水平、生活經(jīng)歷以及心理?xiàng)l件的不同,藝術(shù)審美有著一定差異的復(fù)雜性。小品和戲曲依靠著豐富的表現(xiàn)收單、新穎的選材角度和廣泛的內(nèi)容,不斷變成眾多人們所喜愛(ài)的一種表演藝術(shù)。本文分別研究了戲曲和小品表演藝術(shù),力求進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)表演藝術(shù)持續(xù)健康的發(fā)展。

      一、戲曲表演藝術(shù)方面的研究

      我國(guó)傳統(tǒng)曲藝表演藝術(shù)的數(shù)量比較多,并且存在繁雜的種類。每一個(gè)戲曲表演藝術(shù)都存在各自特色的形式,充分表現(xiàn)了不同風(fēng)土人情以及文化色彩。本文主要研究了鄂北地區(qū)的采茶戲,其這種戲曲的起源以及表演特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的分析。

      1.粵北的采茶戲起源分析。粵北是我國(guó)比較早的生產(chǎn)茶的起源地,另外其也是客家聚集的地區(qū)?;洷辈刹钁蚴怯煽图疫M(jìn)行采茶活動(dòng)的時(shí)候傳唱的一類戲曲,也叫做采茶戲、唱花鼓以及唱花燈等,并且將其分為不一樣的流派。自從上世紀(jì)五十年代,這些流派不斷的進(jìn)行交融,并且統(tǒng)稱為粵北采茶戲?;洷辈刹钁蚴强图椅幕?dāng)中的一個(gè)小劇種。它有著悠久的歷史,一些研究學(xué)家認(rèn)為:粵北采茶戲初期源自江西,并且在逐漸傳入其中。除此之外,一些研究學(xué)家認(rèn)為,這種戲曲是通過(guò)湖南采茶戲所演變而來(lái)的。粵北采茶戲始終是粵北地區(qū)文化中不可缺少的重要組成部分。

      2.粵北采茶戲表演特色分析。這種戲曲旋律來(lái)自當(dāng)?shù)厣礁?、俗曲以及采茶歌。它的旋律結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單,并且優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),有著比較強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息。因?yàn)椴刹钁蛑饕寝r(nóng)民進(jìn)行演唱。所以,這種戲曲內(nèi)容的題材大多和農(nóng)村有關(guān)。由于這種戲曲有著旋律親切、樸實(shí)等特點(diǎn),受到比較多觀眾的喜愛(ài)和歡迎。另外,這種采茶戲唱詞多數(shù)利用了粵北客家話,其有著比較強(qiáng)的地方語(yǔ)言特點(diǎn)。一般情況下,它應(yīng)用了男女對(duì)唱演唱手段,在演唱的時(shí)候都應(yīng)用了大本嗓,也就是用真聲來(lái)演唱,進(jìn)而更好的表現(xiàn)出粵北客家人對(duì)自然生活的親近以及向往。口語(yǔ)比較通俗并且有著鄉(xiāng)土的氣息旋律,讓粵北采茶戲有著比較強(qiáng)的喜劇效果。隨著時(shí)代不斷發(fā)展,粵北采茶戲表演的形式更加豐富。它的歌舞主要對(duì)當(dāng)?shù)貐^(qū)茶山風(fēng)光進(jìn)行表演,對(duì)當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人們以及愛(ài)情故事進(jìn)行贊揚(yáng)。它的表演形式生動(dòng)、活潑,體態(tài)健美,利用摸步、獨(dú)舞等多類方法來(lái)表現(xiàn)出當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)日常生活,有著較強(qiáng)的地方性色彩。

      3.采茶戲唱腔音樂(lè)特征。受到采茶戲的客家習(xí)俗以及地理環(huán)境等方面的影響,采茶戲傳統(tǒng)的唱腔是山歌體,接著不斷發(fā)展成曲牌體,進(jìn)而形成了特有的唱腔音樂(lè)特征。采茶戲唱腔音樂(lè)有以下幾個(gè)方面的特征:第一,采茶戲唱腔音樂(lè)旋律分成高起低落。在曲牌尾句向著高走向以及翻高八度歸腔的特點(diǎn)。第二,采茶歌大多是通過(guò)五聲音階,間接應(yīng)用了“7”、“4”偏音,其有著比較強(qiáng)的旋律性。第三,這種采茶戲整體的旋律基礎(chǔ)是客家方言的語(yǔ)調(diào),其有著比較多的客家方言口頭詞語(yǔ)。它有著容易上口以及較強(qiáng)歌唱性特點(diǎn)。

      二、小品表演藝術(shù)的特點(diǎn)研究

      1.戲劇化的特點(diǎn)。小品表演的藝術(shù)要點(diǎn)為戲劇化。它主要表現(xiàn)在下面幾個(gè)方面:第一,情境性。小品表演審美的一個(gè)重要特征就是情境性,其包含環(huán)境、實(shí)踐以及人物關(guān)系等要點(diǎn)。第二,動(dòng)作性。小品也叫做動(dòng)作的藝術(shù)。它的動(dòng)作性主要分為外部形體動(dòng)作以及內(nèi)部心里動(dòng)作。在表演小品的時(shí)候,需要將兩者密切的融合到一起,進(jìn)而形成小品的表演作品。第三,語(yǔ)言性。小品語(yǔ)言也叫做臺(tái)詞。多數(shù)小品表演是通過(guò)對(duì)白來(lái)進(jìn)行的,也含有一些唱詞小品是唱詞和臺(tái)詞相互結(jié)合起來(lái)的。

      2.風(fēng)格化的特點(diǎn)。小品表演風(fēng)格化是小品創(chuàng)造人員在小品當(dāng)中的整體表現(xiàn)而來(lái)的藝術(shù)特點(diǎn),是藝術(shù)比較成熟的標(biāo)志。它主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:第一,地域風(fēng)格。我國(guó)不同地區(qū)有著不一樣的文化,所以小品有著比較強(qiáng)的地域風(fēng)格,例如趙本本作品大多數(shù)是東北風(fēng)格的小品,陳佩斯大多是北京風(fēng)格的小品,其更好的反映出不同地域文化特點(diǎn)。第二,民族風(fēng)格。和地域風(fēng)格相似,民族風(fēng)格表現(xiàn)了不同民俗傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀小品。第三,個(gè)人風(fēng)格。隨著小品表演藝術(shù)更新速度越來(lái)越快,一些藝術(shù)家不斷形成了比較多個(gè)人風(fēng)格的小品,例如:潘長(zhǎng)江、趙本山等,都形成了自己特有的小品表演風(fēng)格。

      3.人物化特點(diǎn)。對(duì)人物形象進(jìn)行塑造不但是小品表演藝術(shù)的關(guān)鍵所在,還是小品表演的第一目標(biāo)。人物形象主要方法含有反復(fù)、對(duì)比、夸張、鋪墊、迂回等。比如郭達(dá)在表演小品《送禮》的過(guò)程中,利用了對(duì)比手段,將人物形象表現(xiàn)到觀眾面前,更加讓人物形象進(jìn)行生動(dòng)和具體。

      三、結(jié)語(yǔ)

      戲曲和小品表演形式比較豐富,并且有著廣泛的取材和較高觀賞價(jià)值,它們都是重要的中國(guó)文化組成結(jié)構(gòu)。在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展速度越來(lái)越快的時(shí)代,我們需要對(duì)小品以及戲曲等表演的藝術(shù)進(jìn)行格外重視和保護(hù),不斷創(chuàng)新,向更多的人展現(xiàn)我國(guó)文化的魅力。

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