“新音樂”運動在桂林抗戰(zhàn)音樂發(fā)展中的地位

（廣西藝術學院530022）

抗戰(zhàn)時期，桂林作為馳名中外的中國“抗戰(zhàn)文化城”，自1938年10月武漢等地接踵淪陷后，桂林以其得天獨厚的地理位置，及在桂系所實行較為開明的政策下，一時海內外人才云集。在中共抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的號召下，聯(lián)合各界新文化、新音樂工作者，化紙筆為利刃，化音符為干戈，譜時代強音鼓舞人民群眾，宣傳抗戰(zhàn)、倡導進步與團結。筆者認為，正是由中共“新音樂”所孕育和領導桂林抗戰(zhàn)音樂運動為核心，才使桂林抗戰(zhàn)音樂有著氣壯山河、云蒸霞蔚的深遠影響。因此，在桂林抗戰(zhàn)音樂文化運動中，中國共產(chǎn)黨在桂林文藝界所領導的“新音樂”運動具有關鍵地位。

一、中共領導的“新音樂運動”在桂林的蓬勃發(fā)展

中國共產(chǎn)黨一向著重于開展革命的文化運動，視其為戰(zhàn)勝敵人的不敗武器，因此，抗日戰(zhàn)爭是一場軍事政治的角逐，也是一場文化硝煙的較量。在軍事政治戰(zhàn)線上，中國共產(chǎn)黨在抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線擔任著中堅力量；在文藝戰(zhàn)線上，中國共產(chǎn)黨更是提出了一條條密切結合實際抗戰(zhàn)的文藝主張，轉變文藝策略，舉起“文藝抗戰(zhàn)”之大旗，喊出推動“文藝運動”之口號。

上世紀三十年代，中共在上海所建立的左翼文化運動的勃然興起，標志著中共對全國文藝工作開始了指導和引導。桂林抗戰(zhàn)時期的“新音樂”運動正是在中共領導下，發(fā)動的革命音樂工作，并積極推動了當時國統(tǒng)區(qū)的抗日救亡歌詠運動的開展。桂林作為中國革命老區(qū)，1938年底，周恩來同志領導“三廳”工作者（包括音樂工作者）從武漢南下桂林，遵循黨的指揮，密切關注并領導中國“新音樂”運動的開展，為其豎立鮮明旗幟、指明發(fā)展方向。

這時中國共產(chǎn)黨領導的新音樂作品在桂林的傳入，豐富了桂林抗戰(zhàn)文化城的音樂創(chuàng)作和音樂生活，繼而也成為共產(chǎn)黨在國統(tǒng)區(qū)重要的文藝宣傳重地。加之桂林當時人才薈萃，聚集了眾多優(yōu)秀音樂家，如在“新音樂”運動中以張曙、李凌、薛良等音樂家和戲劇家田漢等優(yōu)秀代表文藝工作者，為抗戰(zhàn)音樂文化事業(yè)共同創(chuàng)造了空前繁榮的藝術景象。中共文藝工作者聯(lián)合各階層優(yōu)秀音樂家，領導、發(fā)動人民群眾熱情似火的開展抗日救亡歌詠運動，一首首壯烈史歌響徹桂林城，可謂是桂林抗戰(zhàn)音樂文化事業(yè)發(fā)展中強有力的支撐。

二、中共領導的“音樂活動”對于桂林文化城音樂輿論與思想的引導與領導

早在抗日戰(zhàn)爭前夕，在中國共產(chǎn)黨“新音樂”運動的正確領導下，中共便提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政治主張，以團結全國一切抗戰(zhàn)力量抵制日本侵略者?？箲?zhàn)爆發(fā)后，中共又進一步在政治軍事戰(zhàn)線上提出“發(fā)展進步勢力，爭取中間勢力，孤立頑固勢力”的總方針。在文藝戰(zhàn)線上，則反映的是團結一切抗戰(zhàn)力量，結成最廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，宣傳中共的政治主張，發(fā)動人民群眾進行全民抗戰(zhàn)的決心，以奪取抗日戰(zhàn)爭的勝利。基于黨的指導思想，中共不但在解放區(qū)領導組織革命音樂工作者走與工農(nóng)相結合的道路，推動民眾救亡歌詠運動的熱烈開展；并且在以桂林為代表的國統(tǒng)區(qū)，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線策略指導下，中共亦鼎力支持創(chuàng)辦相關的文化藝術團體，進而推進各種文藝抗戰(zhàn)活動的開展。

從九一八事變到七七事變，是中國從局部抗戰(zhàn)到全面抗戰(zhàn)的轉變過程。由于黨的文藝政策和策略在桂林的正確執(zhí)行及有效領導，加強了桂林文藝界的團結，建立了穩(wěn)定的音樂界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線；黨所組織并有效領導的各文藝團體，對團結桂林群眾，推動桂林群眾歌詠運動的發(fā)展起到了關鍵作用；而以文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線為標志的《救亡日報》所進行的抗日文化宣傳工作，推動了桂林抗戰(zhàn)音樂運動的蓬勃開展。因此，中國共產(chǎn)黨所領導的“新音樂”在國統(tǒng)區(qū)的傳播，不僅正確引導了桂林音樂界的言論與思想，并為桂林音樂界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的建樹、鞏固及推宕起到了關鍵作用。

桂林文化城所掀起的如火如荼的抗日救亡群眾歌詠運動，就是在“一二·九”運動的基礎上和在全面抗戰(zhàn)過程中，在中共抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線策略及其文化思想指引下進行的。從而進一步說明在中國共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線下所進行的“新音樂”影響下，對桂林文化城人民的音樂輿論與思想引導所起到的偉大作用。

三、《黃河大合唱》等佳作在桂林的傳播和影響，體現(xiàn)了中共文藝政策的舉措和有效成果

戰(zhàn)火硝煙中所鑄就的新音樂，抗戰(zhàn)歌詠是主流，其在桂林的發(fā)展，好似星火燎原，在短時間內熊熊烈火般點燃桂林城內民眾的抗戰(zhàn)熱情。中共所領導的“新音樂”運動在桂林所掀起的此起彼伏的抗日救亡歌詠運動，以《黃河大合唱》為代表等佳作的傳播打下了堅實的基礎。中共“新音樂”領導下的群眾抗戰(zhàn)歌詠運動的順利展開，對當時桂林抗戰(zhàn)局勢的穩(wěn)定、群眾抗戰(zhàn)熱情的鼓舞，起到了奠基作用。桂林文化城像是久盼甘霖的沃土，熱情迎接振奮人心、警醒國人樹立中華民族奮死拼搏的不屈精神，所具有“里程碑”意義的抗戰(zhàn)歌曲《黃河大合唱》?！饵S河大合唱》在桂林首演之后，以其雄壯高昂的旋律響徹桂林大地，頃刻間桂林以《救亡日報》、《音樂陣線》為代表等各大報社競相報道，得到桂林各界文化人士及民眾一致高度好評，為桂林抗戰(zhàn)音樂運動的發(fā)展注入新生活力。事實證明，中國共產(chǎn)黨“新音樂”理論的有效貫徹，對桂林文藝界在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線所作出的積極努力具有關鍵因素。

縱觀桂林抗戰(zhàn)音樂運動的歷史長河，《黃河大合唱》在國統(tǒng)區(qū)桂林的傳播，是一次貫徹執(zhí)行黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策的成功實踐，是在中國共產(chǎn)黨“新音樂”影響之下，黨領導桂林抗戰(zhàn)音樂活動的有力佐證。

四、“新音樂”的注入，對于桂林民眾音樂生活的影響和意義

桂林抗戰(zhàn)時期，可以說中國共產(chǎn)黨的文藝思想在思想領域以及抗戰(zhàn)文化的發(fā)展中皆處于主流階層，以“新音樂”理論為代表，逐漸成為抗戰(zhàn)時期音樂思潮中的權利話語。

周恩來同志領導下的“中華全國文藝界抗敵協(xié)會桂林分會”，加強了桂林文藝界的團結，并建立了廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，成為了桂林文化界的核心。以中共 “新音樂” 為主導力量在桂林的傳播為代表，中共領導下的文藝工作者聯(lián)合各階層愛國音樂家，并在當時較為開明的桂系民主政策推動之下，高度執(zhí)行中共的文藝策略，團結群眾力量，啟發(fā)群眾覺悟，自覺進行相關的抗戰(zhàn)音樂文化宣傳的音樂群眾運動。為當時桂林時期的民眾音樂生活，營造了抗日氣氛，推動了桂林抗戰(zhàn)文化和抗戰(zhàn)音樂運動的發(fā)展，發(fā)揮了重要作用。

活躍在桂林文化城的中共文藝工作者，他們以火熱的愛國主義，深沉的憂患意識，自覺的革命擔當意識，義不容辭地投身到抗戰(zhàn)文化創(chuàng)造活動中去，如為桂林抗戰(zhàn)文化宣傳，所提出的“抗戰(zhàn)歌曲到農(nóng)村去”的號召，即是對抗戰(zhàn)初期中華文藝界抗敵協(xié)會所提出的“文章下鄉(xiāng)、文章入伍”口號的呼應。又如在抗戰(zhàn)音樂文化中風起云涌的群眾歌詠活動，中共文藝工作者在桂林作出表率，建立相關的文藝團體，如以新安旅行團等為代表的兒童歌詠隊；廣西地方建設干部學校等為代表的青年學生歌詠隊伍；“三廳”的抗日烽火文藝兵。并多次組織、開展抗戰(zhàn)歌詠運動，進行民眾抗戰(zhàn)宣傳，如“萬人火炬公唱大會”和七千人大合唱等活動，動員民眾、增強民眾抗戰(zhàn)信心，鼓舞民眾抗戰(zhàn)熱情，共同謳歌抗戰(zhàn)，歌頌民族的偉大復興。足以說明，在中共“新音樂”影響下，所開展的卓有成效的抗戰(zhàn)音樂活動，不但大力推動了桂林城全民抗戰(zhàn)的巨大作用，而且為促進社會主義先進文化發(fā)展提供了寶貴的歷史經(jīng)驗。

五、結語

桂林作為抗戰(zhàn)時期相對民主的國統(tǒng)區(qū)代表城市，大批音樂家匯聚于此，在中國共產(chǎn)黨所領導的“新音樂”影響之下，他們同仇敵愾，創(chuàng)辦文藝刊物，發(fā)表大量抗戰(zhàn)音樂作品，開展眾多抗日音樂群眾歌詠運動，深入群眾進行抗戰(zhàn)宣傳、鼓舞抗日士氣、增強民族凝聚力和提高民族自信等，使中共“新音樂”運動領導下的桂林抗戰(zhàn)音樂運動重新煥發(fā)新的生機和活力。桂林音樂界發(fā)動人民群眾所展開的抗日救亡歌詠運動，是中國共產(chǎn)黨“新音樂”理論戰(zhàn)線在桂林抗戰(zhàn)音樂運動中的成功實踐，也是在中國共產(chǎn)黨的堅強領導下，在桂林抗戰(zhàn)時期推進馬克思主義文藝理論中國化、實現(xiàn)革命文藝繁榮、健康發(fā)展的必然選擇。