(延邊大學(xué)133000)
素描是一門學(xué)習(xí)美術(shù)過(guò)程中必不可少的課程。古今中外人們對(duì)素描研究的熱情從未停止,通過(guò)畫家們的素描作品的傳達(dá),我們可以感受到不同時(shí)期不同地區(qū)人們對(duì)審美的多角度認(rèn)識(shí)與理解。本文以倫勃朗風(fēng)景素描為例,從作品中分析風(fēng)景素描的構(gòu)圖形式、色調(diào)處理、表現(xiàn)技法等技巧因素,探尋倫勃朗素描風(fēng)景藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言魅力,感受畫家一生固守的風(fēng)格。
倫勃朗的風(fēng)景素描貼近自然,畫面構(gòu)圖具有濃厚的現(xiàn)實(shí)感,表現(xiàn)內(nèi)容既豐富又和諧,其作品體現(xiàn)出畫家的內(nèi)心純凈的向往,不論鄉(xiāng)間、河邊、樹木都給人一種寧?kù)o的享受。倫勃朗通過(guò)合理的畫面構(gòu)圖形式,表現(xiàn)自然空間的遠(yuǎn)近效果及光線明暗,構(gòu)圖上打破了西方傳統(tǒng)繪畫的格局,他以獨(dú)有的繪畫方式表達(dá)著自己內(nèi)心的情感,正如倫勃朗所言:“我固守自己的風(fēng)格,我要固守到走進(jìn)墳?zāi)篂橹??!?/p>
倫勃朗在遠(yuǎn)景構(gòu)圖上多以長(zhǎng)線為主,呈條狀結(jié)構(gòu),大面積的留白空間似中國(guó)畫的構(gòu)圖風(fēng)格,景中有物、物中有景,畫面層次分明。作品《河流上的棧橋》中,岸邊的碼頭與??康拇恍纬闪遂o態(tài),流動(dòng)的河流行駛的船只消失在遠(yuǎn)處,水面的棧橋通往河流的對(duì)面,高低不一的房子穿插在遠(yuǎn)處叢林中,隱約還可以看到叢林后的風(fēng)車。長(zhǎng)條的畫卷使河岸的景色構(gòu)成了由近及遠(yuǎn)的空間對(duì)比,動(dòng)靜結(jié)合、大膽留白,充分體現(xiàn)了倫勃朗繪畫的個(gè)性化構(gòu)圖處理語(yǔ)言。
倫勃朗風(fēng)景素描局部的刻畫,帶著一種視覺(jué)、感覺(jué)及意識(shí)的表現(xiàn),把事物或意念以線條及顏色表現(xiàn)出來(lái)。倫勃朗好似粗糙地打破了一切線條、輪廓與習(xí)慣性的空間,豪放的筆觸概括出大致的輪廓。作品《村莊的農(nóng)舍》中,畫家選取了農(nóng)舍的一角進(jìn)行創(chuàng)作,構(gòu)圖上大膽自信,大面積的光影處理將農(nóng)舍的上下空間處理的自然放松,房屋上的爬藤植物虛實(shí)結(jié)合,農(nóng)舍頂部的線條簡(jiǎn)練明確,簡(jiǎn)明的構(gòu)圖烘托出鄉(xiāng)間中淳樸的寧?kù)o。
倫勃朗對(duì)風(fēng)景素描的表現(xiàn)具有超前的思想,活躍的想法在在作品中構(gòu)成了以黑白色調(diào)為基礎(chǔ)的繪畫風(fēng)格,畫面中留白的效果與深灰色的銜接,仿佛打開了中國(guó)畫的寫意篇章。畫面中的留白是以一種無(wú)實(shí)際物象的方式去表達(dá)畫面中的意境,以物象表達(dá)意象,這種具有中國(guó)畫特點(diǎn)的繪畫方式在十七世紀(jì)的歐洲是獨(dú)一無(wú)二的,言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)價(jià)值。
在一幅風(fēng)景素描作品中黑白灰的分配決定了主體與配景之間虛實(shí)關(guān)系的處理,是一種直觀的視覺(jué)導(dǎo)向,這種導(dǎo)向聯(lián)系藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別。倫勃朗的風(fēng)景素描畫面中大面積的灰色渲染與留白穿插構(gòu)成,簡(jiǎn)潔明的黑色線條如點(diǎn)睛之筆,形成了富有感染力的倫勃朗繪畫中虛實(shí)相生,無(wú)畫處皆成妙處的藝術(shù)特色,給觀者帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。
素描在本質(zhì)上是區(qū)別于色彩畫表現(xiàn)形式,它以素色線條的粗細(xì)變化來(lái)表達(dá)物象的明暗形態(tài),以黑白灰的層次為基礎(chǔ),畫面的明暗來(lái)強(qiáng)化物象主體。
倫勃朗的風(fēng)景素描中,明暗對(duì)比層次分明,展現(xiàn)了物體各自的立體空間。畫家運(yùn)用線條輕重的變化或消失或中斷來(lái)刻畫物體,將平面的物象立體化。作品《農(nóng)院與房屋》中,在畫面中線條的粗細(xì)表現(xiàn)了物體的變化,前后關(guān)系虛實(shí)結(jié)合,邊緣線時(shí)而放松時(shí)而精致,以直線與曲線的完美結(jié)合將農(nóng)院的房屋與樹木在對(duì)比中相互融合,光和影的關(guān)系也在線條的筆觸變化中恰到好處,倫勃朗以變化的線條表達(dá)著對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài),對(duì)自然的向往。
倫勃朗風(fēng)景素描,往往以黑暗來(lái)繪成光明,落筆利落,線條明快精準(zhǔn),“將光線概括為一束束電筒光似的集中線,著重在畫面的主要部分。”法國(guó)19世紀(jì)畫家兼批評(píng)家弗羅芒坦稱他為“夜光蟲”,還有人說(shuō)他用黑暗繪就光明。
在倫勃朗的風(fēng)景素描作品的畫面中,無(wú)論是粗獷還是精致,都會(huì)盡力用色調(diào)營(yíng)造空間,畫面的色調(diào)意識(shí)與空間意識(shí)成為倫勃朗的一大特色。在他的素描中雖以單色代替色調(diào),但卻絲毫沒(méi)有影響倫勃朗對(duì)光影對(duì)顏色的敏感變化,值得關(guān)注的是,在他的風(fēng)景素描中多是以水筆為作畫工具,用筆上自信而又力量。
在《河運(yùn)上的船》一幅作品中,我們不難看出一個(gè)畫家對(duì)造型的理解、空間的掌握以及線條運(yùn)用的方式,畫面中的水、河岸、天空形成了一幅完整的構(gòu)圖,遠(yuǎn)處的對(duì)岸、樹木以虛化的方式處理為背景,反襯出運(yùn)河上形式的船只,主體對(duì)象的刻畫在用筆上果斷簡(jiǎn)潔,重色的用筆把視線聚集在畫面的中心,以淺灰的色調(diào)為背景使畫面更貼近自然的景色,用筆的技巧反映了畫家倫勃朗自身對(duì)自然的觀察和對(duì)繪畫的理解。
倫勃朗的一生以陰影來(lái)烘托光明,在他的作品中的明暗特點(diǎn)是國(guó)內(nèi)外美術(shù)學(xué)者研究的焦點(diǎn)。明暗素描是一種以明暗色調(diào)為主要表現(xiàn)手段的素描形式,是將對(duì)形體的明暗感覺(jué)和形體體積的認(rèn)識(shí)統(tǒng)一起來(lái),塑造和表現(xiàn)形體的素描方法。
倫勃朗在風(fēng)景素描表現(xiàn)中,充分體現(xiàn)了以明暗處理虛實(shí)的技法,與中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫頗有相似之處,雖是以水筆、粉筆的素描作畫,但卻給人一種水墨的韻味。在用線方面注重體現(xiàn)物象的虛實(shí)變化,在不同的筆觸下營(yíng)造出不同的線條及虛實(shí)關(guān)系的節(jié)奏感,使他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出有體積、有色調(diào)、有細(xì)節(jié)的作品。
畫家倫勃朗用自己的方式闡述對(duì)事物的理解,打破了當(dāng)時(shí)歐洲傳統(tǒng)的寫實(shí)畫法。這種特點(diǎn)的風(fēng)景素描在17世紀(jì)的歐洲素描作品中是極少出現(xiàn)的。倫勃朗的一生都在繪畫藝術(shù)活動(dòng)中度過(guò),他對(duì)物象美的表達(dá)形式有自己獨(dú)特的理解,這種審美形式區(qū)別于西方傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法以及對(duì)光暗的感悟,使他在繪畫中形成了鮮明的特點(diǎn)。