賣畫籌款 支援抗戰(zhàn)
——何香凝先生和她的花卉圖

文／閆立群

何香凝先生是中國近現(xiàn)代史上一位受人敬仰的杰出女性，她不但是著名的革命家、政治家，同時(shí)也是一位成就卓著并享譽(yù)海內(nèi)外的女畫家，鄧穎超贊譽(yù)何香凝“不僅是一位女革命家，而且是一位畫家，有高超的藝術(shù)才能”。

何香凝（1878-1972）出生于香港一個(gè)大地產(chǎn)商家庭，祖籍廣東（今廣州市芳村區(qū)）南海人，原名諫，又名瑞諫，號(hào)雙清樓主。何香凝先生是中國女權(quán)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之一，民革主要的創(chuàng)始人，國民黨元老，建立民國的功臣，“三大政策”的忠實(shí)執(zhí)行者，抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的支持者，也是新中國的創(chuàng)始人之一。何先生是孫中山先生的親密戰(zhàn)友，廖仲愷烈士的革命伴侶。早年先生曾在日本隨同孫中山先生從事辛亥革命，1924年前后，她和丈夫廖仲愷堅(jiān)決支持孫中山先生，并協(xié)助孫中山先生制定“新三民主義”革命綱領(lǐng)，改組國民黨，促成同中國共產(chǎn)黨的合作。1927年蔣介石叛變革命后，何先生堅(jiān)決維護(hù)孫中山先生聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工的三大政策，并毅然辭去了國民黨反動(dòng)政府的一切職務(wù)，進(jìn)行了毫不妥協(xié)的斗爭?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，何先生積極響應(yīng)中國共產(chǎn)黨提出的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的號(hào)召，堅(jiān)決反對(duì)國民黨政府賣國、獨(dú)裁、內(nèi)戰(zhàn)的反動(dòng)政策，全身心致力于抗日民主運(yùn)動(dòng)。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，何先生號(hào)召和團(tuán)結(jié)國民黨內(nèi)的民主力量，組織國民黨革命委員會(huì)，響應(yīng)中共中央召開新政治協(xié)商會(huì)議的號(hào)召，為新中國的建立做出了重大而特殊的貢獻(xiàn)。新中國成立后，何先生歷任中央人民政府委員、華僑事務(wù)委員會(huì)主任、中國國民黨革命委員會(huì)主席、全國婦聯(lián)名譽(yù)主席、政協(xié)全國委員會(huì)副主席、全國人大常委會(huì)副委員長等職。1960年，何先生82歲高齡時(shí)被選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，這是全國美術(shù)界對(duì)先生繪畫大師地位的充分肯定。先生常以詩和畫熱情歌頌偉大的社會(huì)主義祖國，一貫為祖國的繁榮富強(qiáng)和臺(tái)灣回歸祖國懷抱的統(tǒng)一大業(yè)而努力奮斗。何先生的一生是革命的一生、戰(zhàn)斗的一生。

何香凝先生是我國最早以美術(shù)為革命服務(wù)的先驅(qū)者，一生的藝術(shù)活動(dòng)與中國革命事業(yè)緊密聯(lián)系在一起。從一開始步入畫壇，她就為了革命的需要而拿起畫筆。其子廖承志敘述母親學(xué)畫的經(jīng)歷是這樣說的，“我媽媽學(xué)畫的問題是由當(dāng)時(shí)孫中山提出的。孫中山要在國內(nèi)組織武裝起義，需要起義的軍旗和安民布告、告示的花樣、軍用票的圖案等等，因而需要有人搞圖案，把它畫出來。我母親為此進(jìn)了日本東京上野的美術(shù)學(xué)校；同時(shí)我父親也慫恿她好好去學(xué)繪畫，她就真正地……畫起畫來了?！焙蜗壬?909年4月入學(xué)開始學(xué)習(xí)繪畫，1911年春順利畢業(yè)。后來武裝起義時(shí)所用的軍旗、符號(hào)、告示和軍用票圖案等都是由先生親自設(shè)計(jì)完成的。先生能詩、工書，擅山水、花鳥、禽獸、松梅菊，筆致圓渾質(zhì)樸，尤工獅、虎、鹿、鶴等動(dòng)物畫，意態(tài)生動(dòng)逼真。先生的畫講究立意，常借松、梅、獅、虎及山川景物等的描繪來表達(dá)自己堅(jiān)定的政治立場，抒發(fā)對(duì)國民黨反動(dòng)派的憎恨，歌頌祖國和人民的雄姿勁節(jié)，先生充滿斗爭之意的繪畫和題詩不僅記錄著20世紀(jì)初葉以來時(shí)局的風(fēng)云變幻，更是中國現(xiàn)代史的縮影，也是先生70年革命生涯和高尚品德及人格的生動(dòng)寫照。先生的繪畫作品造詣高深，是中華民族畫苑中的瑰寶。代表作品有《雄獅》《寒梅》《高松圖》等。出版的著作有《回憶孫中山和廖仲愷》《何香凝詩畫集》《雙清文集》。

何香凝先生的繪畫可分為三個(gè)時(shí)期：從1909年初學(xué)繪畫到1919年五四運(yùn)動(dòng)的10年間，是先生美術(shù)生涯的早期。這時(shí)期對(duì)先生影響最深的是日本畫家田中賴章。先生除畫人物外，還涉獵各個(gè)領(lǐng)域，尤其喜愛畫獅、畫虎，并以畫寄情。由于先生學(xué)畫刻苦認(rèn)真，畫技提高得很快，不僅掌握了東方繪畫的傳統(tǒng)筆墨，還學(xué)習(xí)了西洋畫的明暗透視技法，在以后的十余年間，她的創(chuàng)作一直帶有濃郁的日本畫風(fēng)格。

圖一 何香凝 1932年作 花卉圖

20世紀(jì)20年代初到抗戰(zhàn)勝利的20多年，是先生美術(shù)生涯的中期。這時(shí)她留下了不屈不撓進(jìn)行艱苦奮斗的革命歷史痕跡，20年代初孫中山先生討平桂系軍閥陸榮廷時(shí)，何先生曾以廣州“女界出征軍人慰勞會(huì)”總干事的名義，作畫義賣以充軍實(shí)；1928年初在南京拜謁過即將竣工的中山陵后，即同陳樹人、經(jīng)亨頤合作繪了一幅《松竹梅——?dú)q寒三友圖》，以表達(dá)他們繼承孫中山先生革命事業(yè)而不與南京政府同流合污的決心，并辭去了國民黨內(nèi)的一切職務(wù)。1929年秋，為了給“仲愷農(nóng)工學(xué)校籌款”和宣揚(yáng)祖國優(yōu)秀文化，先生曾攜帶自己的畫作到南洋馬來亞、菲律賓等地出售，并一度漂泊到法國客居巴黎郊外約兩年時(shí)間，期間以寫畫自遣。1931年九一八事變爆發(fā)后，先生馬上歸國投身于抗日救亡斗爭，她先是在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)主辦救濟(jì)國難書畫展覽會(huì)，將歷年所作畫件悉數(shù)變價(jià)出售，“鬻所寫畫，得錢在上海設(shè)立短期婦女救護(hù)班……以培養(yǎng)戰(zhàn)時(shí)救護(hù)人才，為抗日救傷服務(wù)”；后又扶病抵南京，與經(jīng)亨頤等合辦“書畫會(huì)”，以“義賣畫展得款捐贈(zèng)給抗日義勇軍將士”。在抗戰(zhàn)的年代里，先生一方面以畫“寒冬開花、傲雪芬芳”的植物，來“排遣胸中憤氣”，“表示在蔣介石政府的凜冽寒風(fēng)下抗拒不屈”之志節(jié)，另一方面則通過畫松、梅、菊、竹等之傲霜斗雪，來頌揚(yáng)在南京政府白色恐怖下堅(jiān)持正義斗爭的革命者，以及在日寇入侵面前奮勇抗戰(zhàn)之愛國者。何先生這一時(shí)期的另一繪畫主題是描畫祖國的大好河山，以此來表達(dá)自己痛惜山河破碎的真摯愛國情懷。

從20世紀(jì)40年代中期抗日戰(zhàn)爭勝利到70年代初這20多年間，是何香凝美術(shù)生涯的后期。這是祖國由黑暗走向光明、中國新民主主義革命取得勝利，她作為國家領(lǐng)導(dǎo)人之一在五星紅旗下為社會(huì)主義事業(yè)服務(wù)的時(shí)期，這時(shí)的畫風(fēng)一改過去的悲憤，而變?yōu)楹婪庞怖省?/p>

20世紀(jì)二三十年代何先生積極支持建立保衛(wèi)中國同盟，為給八路軍、新四軍募捐籌款，曾把自己大部分的繪畫作品出售給海外華僑，并積極向華僑宣傳抗戰(zhàn)。先生這一時(shí)期的繪畫作品國內(nèi)現(xiàn)存數(shù)量不多，吉林省博物院有幸收藏先生的兩幅花卉作品。

一幅是何先生作于1932年的《花卉圖》（圖一）。這是一件源于生活、以傳統(tǒng)筆法為主、以個(gè)人性情表現(xiàn)為之、融中西繪畫為一體的藝術(shù)佳作。作品取勢奇特，構(gòu)圖新穎，技法不拘繩墨，不落俗套，借用西畫技法，但又不刻意追求西畫的表現(xiàn)手法，色彩清淡明亮，雅逸鮮明，意境生動(dòng)，整個(gè)畫面給人以清新、開朗、明快和生機(jī)勃勃的美感。圖中描寫茂密繁盛的綠梅、芍藥、天竺花交錯(cuò)有致而層次分明；細(xì)節(jié)清晰且耐人尋味?；ɑ苤Ω傻霓D(zhuǎn)折交錯(cuò)，以直線為主，表現(xiàn)出一種錚錚鐵骨、奮發(fā)向上之勢；樹葉用雙勾畫法，以青黃相間敷色，展現(xiàn)其蒼郁繁茂。整體及局部的聚散，主從、虛實(shí)、對(duì)比、照應(yīng)皆相得益彰，境界清靈而有氣勢，洋溢著無限情趣和韻味，真可謂大師無閑筆，草木皆生情。

圖二 何香凝 1934年作 墨梅圖

另一幅是何先生作于1934年的《墨梅圖》（圖二）。此時(shí)何先生雖已56歲，但精力卻十分旺盛，每天寫梅畫菊，從不間斷，先生以高昂的革命熱情投入到繪畫創(chuàng)作的收獲季節(jié)。從其繪畫的題材上看，雖也畫些獅子老虎，但更多的是畫百歲長青的松樹、冷而彌香的梅花和傲雪挺立的菊枝，這時(shí)的畫風(fēng)已完全脫離了早期所畫菊花的風(fēng)格，作品也逐漸由關(guān)注色彩、渲染而轉(zhuǎn)變?yōu)橐运貥愕嗌校Ｒ怨P鋒墨韻來表現(xiàn)“歲寒三友”的高尚品格，并以此象征自己不與反動(dòng)派同流合污的高風(fēng)亮節(jié)，勉勵(lì)自己保持純潔無瑕的品格。此時(shí)先生把積郁胸中的憤懣傾注于筆端，畫面上充滿悲哀、激越之情。何先生的繪畫，多描繪有象征意義的題材，并賦予其新的生命，這是她70年藝術(shù)創(chuàng)作上的最大特點(diǎn)。陳毅稱頌何先生的畫“畫樹重高潔，畫花喜獨(dú)步；大師撮其神，一紙皆留住。繪畫如其人，方向毫不誤。畫高壽亦高，但祝兩繁富?！辈煌乃囆g(shù)形象，皆取其神韻，又有所寄托。此幅以蒼勁筆觸描繪的《墨梅圖》，應(yīng)該說是何香凝先生的一幅精品佳作。整幅畫作中的梅花，不飾纖粉象征純潔；枝干挺拔，象征堅(jiān)貞，這也正是何先生崇高品格的一個(gè)寫照。

從她1909年留學(xué)日本學(xué)習(xí)繪畫起，至1970年病逝前兩年止，何香凝先生藝術(shù)創(chuàng)作的一生，一直將美術(shù)創(chuàng)作與革命活動(dòng)緊密連在一起，把手中的畫筆當(dāng)作從事革命斗爭的武器，先生的畫作充滿著斗爭的激情，洋溢著浩然的正氣，堪稱革命的“史畫”，其筆下的寒梅，如她堅(jiān)挺直立投入革命斗爭的身影，先生不僅為中國近現(xiàn)代藝術(shù)寶庫增添了不少繪畫佳作與珍品，還從另一個(gè)側(cè)面反映了她在近一個(gè)世紀(jì)的歷史進(jìn)程中，堅(jiān)定頑強(qiáng)、不屈不撓、多姿多彩的戰(zhàn)斗生涯。何香凝先生是近代中國最早追隨孫中山先生革命的女中豪杰，也是美術(shù)界享有崇高聲譽(yù)和地位的繪畫大師，先生的革命精神值得我們景仰，先生的畫作也將流芳千秋。