傳統(tǒng)水墨元素在家紡設(shè)計中的應(yīng)用探究

張懋智 （廣西師范大學(xué)設(shè)計學(xué)院 541006）

一、傳統(tǒng)水墨元素應(yīng)用于家紡產(chǎn)品的可能性與發(fā)展現(xiàn)狀

（一）優(yōu)秀民族文化的傳承展現(xiàn)文化自信

民族文化的精髓亦是世界文化的精髓。而在黨中央提出包含文化自信在內(nèi)“四個自信”的當(dāng)下，作為設(shè)計從業(yè)者更應(yīng)積極參與到文化自信建設(shè)中來，學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，積極追求探索具有自身傳統(tǒng)文化特色的設(shè)計風(fēng)格，于設(shè)計之中凸顯民族氣韻。

與人們生活息息相關(guān)的家用紡織品、服裝服飾以及生活用品，這些產(chǎn)品的設(shè)計也能從多方面映襯出當(dāng)時社會的一種經(jīng)濟發(fā)展態(tài)勢和人們所在社會文化生活背景下的審美常態(tài)。當(dāng)下服裝、產(chǎn)品、家居等開始講究設(shè)計，開始講究審美情趣與實用性的結(jié)合。各大設(shè)計行業(yè)開始應(yīng)用中東方傳統(tǒng)元素（如勞倫斯·許的中國風(fēng)系列、故宮文創(chuàng)的大熱等設(shè)計）使得中國傳統(tǒng)文化開始了在世界設(shè)計舞臺嶄露頭角。而最貼近生活本身的家紡產(chǎn)品設(shè)計在目前設(shè)計多元化發(fā)展的浪潮中顯得有些缺乏創(chuàng)新力。比如家紡市場中琳瑯滿目的花卉紋樣、格子圖案、幾何與抽象圖形就是有力的證明。

水墨元素的引入，無疑是為家紡設(shè)計行業(yè)注入新的發(fā)展動能，尤其是在被西方文化沖擊影響下，以樹立文化自信為前提的傳承發(fā)揚水墨元素應(yīng)用于設(shè)計中的研究顯得尤為重要。

（二）傳統(tǒng)水墨元素運用到家紡品設(shè)計上的緣由——作為設(shè)計語言提升產(chǎn)品核心競爭力

外來文化不斷影響國人審美態(tài)勢，國內(nèi)的家紡產(chǎn)品設(shè)計逐漸失去了自身文化色彩，而在這種情況下，傳統(tǒng)水墨的肌理與審美法則可以在很大程度上緩解人們的審美疲勞。同時伴隨著設(shè)計行業(yè)的發(fā)展，水墨不再僅僅作為一種古老而傳統(tǒng)的表現(xiàn)型藝術(shù)，可以化身水墨元素作為一種新的設(shè)計語言走進(jìn)與人們生活息息相關(guān)的設(shè)計中去。

著名平面設(shè)計師靳埭強先生，也是一位水墨畫大師。擅長在海報設(shè)計作品中表現(xiàn)水墨元素，表現(xiàn)水墨畫自然優(yōu)雅、清新精致的裝飾意蘊。從靳埭強的海報設(shè)計作品到現(xiàn)代裝飾繪畫的分析，水墨的裝飾品味及其對水墨裝飾語言的創(chuàng)新運用，有助于我們在進(jìn)行家紡產(chǎn)品設(shè)計時研究該怎樣去提煉水墨元素，以致于家紡產(chǎn)品這種有別于紙的新型載體中水墨效果的表現(xiàn)。近期一部《影》火遍了各種媒體雜志，其取得如此大反響的背后是導(dǎo)演張藝謀及其團隊的一次大膽嘗試---整部電影的基調(diào)全部采用傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格，無論是從畫面色彩基調(diào)到人物形象、服裝再到場景陳設(shè)，每一幀畫面帶給人的是一種似曾相識又意韻幽遠(yuǎn)的視覺享受。從家紡品的設(shè)計上講，傳統(tǒng)水墨元素的應(yīng)用，提高了家紡產(chǎn)品的文化性與欣賞性，因為作為配套性使用的產(chǎn)品，尤其是在中式與新中式裝修風(fēng)格大熱的當(dāng)下。家紡產(chǎn)品在家裝、工裝上也能更好地凸顯出使用者的品味與審美。

二、家紡產(chǎn)品中水墨元素的運用路徑

（一）圖案上

“墨即是色”，墨的濃淡變化就是“色”的明暗變化?！澳治宀省保笇哟畏置鞯乃葎t可代替不同顏色。北宋沈括的《圖畫歌》中：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體?！本褪钦f的水墨畫。墨色多變，呈現(xiàn)“如兼五彩”的藝術(shù)效果。普通層面上，“黑白灰”看似簡單，但黑色本身卻是各種顏色的復(fù)合體，依靠從中析釋出微妙的灰度、輕重及留白，操作難度甚大于彩色的運用。在現(xiàn)在的家紡產(chǎn)品設(shè)計中，將大面積的水墨元素直接應(yīng)用于紡織品設(shè)計中，略顯生硬，無疑是對傳統(tǒng)水墨藝術(shù)“計白當(dāng)黑”、留白構(gòu)圖的“反叛”。在進(jìn)行家用紡織品（如床品、窗簾，壁毯、地毯，桌旗）的設(shè)計創(chuàng)作時，我們應(yīng)當(dāng)以所涉及的產(chǎn)品本身特性進(jìn)行圖案上的提煉、歸納、再創(chuàng)造。簡單來說，就目前床上用品中使用最多的花型紋樣來說，我們在進(jìn)行創(chuàng)作前需要對創(chuàng)作對象或設(shè)計元素提取的本體進(jìn)行造型結(jié)構(gòu)和顏色上的一步步提煉，從寫生花卉到提煉花型結(jié)構(gòu)，再到配色上的組合重構(gòu)，最后設(shè)計出我們需要的花型紋樣應(yīng)用到床上用品的設(shè)計生產(chǎn)中。

同樣道理，傳統(tǒng)水墨畫其墨色表達(dá)較書法則更為豐富?！澳治迳保骸皾?、淡、重、清、焦” 五種對于墨的明暗控制包含了傳統(tǒng)水墨畫的靈氣所在；何謂“六彩”，即“干濕”、“濃淡”、“黑白”三組對立關(guān)系。使用披麻皴、牛毛皴、斧劈 皴等多種技法來展現(xiàn)山水重巒的效果。假設(shè)我們在進(jìn)行窗簾的圖案設(shè)計時，將水墨畫中大寫意的一些筆觸及圖案直接用到產(chǎn)品中，會讓人產(chǎn)生混亂、眩暈感。因此“有的放矢”地去將水墨元素應(yīng)用于不同設(shè)計對象中顯得尤為必要。如果將水墨應(yīng)用于家紡品的設(shè)計中，需主觀意識上去將原有的水墨元素進(jìn)行解構(gòu)，因為該產(chǎn)品是用到整個場景中，在進(jìn)行設(shè)計的同時，還要考慮到色彩以及明暗所帶給人的視覺沖擊的主次關(guān)系。水墨畫中最突出的特點就是留白的構(gòu)圖方式，正是因為這種構(gòu)圖方式，水墨畫虛實相生的意境美才會喚起欣賞者的感興。

“疏可走馬，密不透風(fēng)?！彼卦谶M(jìn)行單品設(shè)計的時候，可以多考慮水墨藝術(shù)的構(gòu)圖美、筆觸與暈染層次，盡量體現(xiàn)出水墨畫帶給人的審美享受。另外，當(dāng)涉及不同材質(zhì)面料的時候，對于圖案的處理就不能一概而論了。有些面料質(zhì)地柔軟細(xì)膩，比如蠶絲、綢緞、貢錦等面料，在圖案的造型與風(fēng)格上也應(yīng)更細(xì)致柔美，用靈動的水墨小品或加入工筆等藝術(shù)手法做到虛實相生，互相呼應(yīng)，以達(dá)到更豐富的視覺效果。對于紋理較粗的面料，比如用在地毯，窗簾等設(shè)計中的棉麻織物或編織面料，可使用大的暈染色塊，從高度概括的水墨造型藝術(shù)規(guī)則中汲取經(jīng)驗。

（二）工藝上

技術(shù)進(jìn)步給設(shè)計帶來改變，圖案性，文化性上的變化與革新等大都是“隱性”的，而在工藝上的改變則可看做“顯性”的。家紡設(shè)計離不開印染與刺繡，而印染從最原始的扎染（也稱草木染），這是我國最原始也是過去使用最廣的一種純天然的印染工藝。經(jīng)歷世代傳承，經(jīng)久不衰，目前仍有一些地區(qū)還在使用這種傳統(tǒng)方式來進(jìn)行面料染色印花。目前這種印染工藝又隨著手工藝的興起，再次受到人們的追捧，但多應(yīng)用于服裝或包裝等面料的設(shè)計中。將扎染工藝運用到水墨家紡上面，不僅扎染原有的層次過渡自然的暈染效果可以很好地表現(xiàn)水墨意境，而且傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)工藝的碰撞，產(chǎn)生更有溫度的產(chǎn)品。

另外一些新的印染工藝，比如數(shù)碼印花，段染、吊染、噴繪技術(shù)、綜合工藝都能展現(xiàn)出漸變抽象的浪漫藝術(shù)風(fēng)格，這也揭示了傳統(tǒng)工藝不斷與新理念新創(chuàng)意新技術(shù)結(jié)合所呈現(xiàn)出獨特的染織藝術(shù)新語境。數(shù)碼移動印花技術(shù)的出現(xiàn)，也使得設(shè)計師在對水墨元素的圖案進(jìn)行再設(shè)計的同時有了更好的實現(xiàn)保障，數(shù)碼印花將水墨元素于紡織面料上的應(yīng)用好比以紙為載體的水墨畫般游刃有余、相得益彰。

（三）需求因素上

在家紡產(chǎn)品的設(shè)計中，我們還應(yīng)考慮到不同的使用空間與適用對象在需求因素上的差異化。比如：在客廳這種娛樂會客的公共空間內(nèi)，是最直接展現(xiàn)主人審美修養(yǎng)與文化底蘊的地方，且客廳相對來的持續(xù)使用時間不會很長，所以在客廳中使用的窗簾、地毯、抱枕等產(chǎn)品的設(shè)計上，墨色可以濃重，可突出簡潔高雅的氣派，也可借鑒水墨畫中大寫意花鳥的手法，給人以視覺上的沖擊與享受。臥室是一個相對私密和供人們休息的地方，可以采用大面積留白，加以淡墨點綴，在構(gòu)圖上能盡可能的簡約，用色上追求素雅，盡量避免繁雜的圖案化裝飾或強烈的墨色濃淡對比，以求為人帶來寧靜舒心的視覺享受。

三、“文化自信”背景下“水墨風(fēng)”家紡產(chǎn)品的市場價值與意義

隨著新時代下“文化自信”的建設(shè)與提升，極具中國特色的水墨元素已經(jīng)在國際舞臺上大放光彩。2015年阿瑪尼高級定制在米蘭國際時裝周中，用一個系列的水墨竹韻高定服裝，又一次地將水墨——這張中國的名片帶給世界，廣受關(guān)注與贊嘆。其實仔細(xì)留心不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)如今，“新中式”，“中國風(fēng)”等詞匯出現(xiàn)頻率也是越來越高，這代表了日益強大的中國對傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承與推廣的力度與日俱增。水墨元素的應(yīng)用以及受歡迎程度也體現(xiàn)了我們對自身傳統(tǒng)文化的喜愛與自信，在將來，我們也會有自己獨特設(shè)計方格的且具有代表性的設(shè)計語言閃耀國際舞臺。