裝置藝術(shù)視角下臨時(shí)性建筑的形態(tài)變化淺析

（東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 130000）

一、裝置藝術(shù)

裝置藝術(shù)是一個(gè)能使觀眾置身其中的三度空間，藝術(shù)家根據(jù)特定展覽地點(diǎn)特地設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，觀眾介入和參與是不可分割的一部分。裝置藝術(shù)需要獨(dú)立的空間以保持其整體性，在對(duì)人的感官方面，不被其它作品所影響和干擾。裝置藝術(shù)在保持獨(dú)立整體性的同時(shí)也是可變的藝術(shù)。藝術(shù)家既能在展覽期間改變其組合形式，也能在其他的展覽進(jìn)行時(shí)，增減或重新組合其他的“零件”。

藝術(shù)家對(duì)于生活經(jīng)驗(yàn)的延伸創(chuàng)造了裝置藝術(shù)。它的客觀環(huán)境可以使觀眾觀眾在特定的環(huán)境內(nèi)由以往只能被動(dòng)欣賞藝術(shù)，可以轉(zhuǎn)換為主動(dòng)參與其中，觀眾的參與不僅僅要求置身其中的肢體和思維，還要求調(diào)動(dòng)人的感官來(lái)進(jìn)行感知。那些刺激感官的因素往往經(jīng)過(guò)強(qiáng)化、夸張或異化，有的時(shí)候是為了引導(dǎo)觀眾，有的時(shí)候也是為了打破觀眾對(duì)以往生活體驗(yàn)感受的認(rèn)知。傳統(tǒng)意義上的裝置藝術(shù)僅供短期展覽，是反對(duì)博物館收藏的藝術(shù)品。但是現(xiàn)在很多裝置藝術(shù)已經(jīng)被博物館永久收藏。例如，已經(jīng)在美國(guó)的圣地亞哥當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦過(guò)的67次裝置藝術(shù)類(lèi)展覽中，有超過(guò)57件作品被該館收購(gòu)，成為永久收藏品。

二、臨時(shí)性建筑

時(shí)間上的臨時(shí)性是其第一特征。首先，相關(guān)法規(guī)規(guī)定：“臨時(shí)性建筑使用年限不得超出二年?！逼浯?，傳統(tǒng)理論認(rèn)為：建筑應(yīng)該具有堅(jiān)固和耐久的特點(diǎn)。人類(lèi)對(duì)建筑的追求即是一種對(duì)永恒存在的追求。一如伊東豐雄所說(shuō)：“建筑不是長(zhǎng)久的存在、而是臨時(shí)物的這種想法?！北M管這里的臨時(shí)是幾十年的意思，不過(guò)對(duì)于現(xiàn)在的情況來(lái)看，有時(shí)候也可能是幾十天或者幾天更短的時(shí)間。

成本上的經(jīng)濟(jì)性則是它的另一個(gè)特征。因?yàn)槠漭^短的壽命，在設(shè)計(jì)和建造時(shí)往往會(huì)選擇成本更低、更加環(huán)保、后期養(yǎng)護(hù)費(fèi)用更低的材料。對(duì)于土地的有效化利用也是經(jīng)濟(jì)性的表現(xiàn)，臨時(shí)性建筑因?yàn)槠浔旧淼亩虝r(shí)效性，也就避免對(duì)土地的長(zhǎng)時(shí)間占用，從而節(jié)省更多的經(jīng)濟(jì)成本。 臨時(shí)性建筑的第三特征是靈活性。首先，臨時(shí)性建筑多是由各個(gè)結(jié)構(gòu)件安裝和拼接組裝而成。在運(yùn)輸上一般由貨車(chē)直接將各個(gè)零件拉運(yùn)到指定地點(diǎn)并進(jìn)行組裝。這一地點(diǎn)的選擇也是相對(duì)靈活的。其次，它的組裝也是非常靈活的，不同的組合方式也就有了多樣化外部的形態(tài)。臨時(shí)性建筑發(fā)展至今，依托科技的發(fā)展，設(shè)備的集約化，越來(lái)越不依賴(lài)于專(zhuān)業(yè)的建筑工人施工，組裝的技術(shù)要求越來(lái)越低，臨時(shí)性建筑在組裝的靈活性上也變的越來(lái)越高。

材料和施工上的生態(tài)性是臨時(shí)性建筑的又一特征。材料上，臨時(shí)性建筑的建造一般采用輕鋼骨架結(jié)構(gòu)和板材飾面板或者集裝箱等“廢棄”的材料。近年來(lái)，臨時(shí)性建筑的建造中也已經(jīng)開(kāi)始運(yùn)用紙、竹、秸稈等農(nóng)作物纖維環(huán)保性材料。施工上，因?yàn)槎嗍鞘褂妙A(yù)制構(gòu)件現(xiàn)場(chǎng)組裝，所以不會(huì)產(chǎn)生過(guò)多的建筑垃圾。隨著城市建設(shè)和社會(huì)發(fā)展對(duì)于環(huán)保的要求，在對(duì)于臨時(shí)性建筑的要求，已經(jīng)不再是單純的滿(mǎn)足基本的使用空間，而是更加注重環(huán)保的可持續(xù)性和形態(tài)的審美性要求。

三、建筑形態(tài)的變化分類(lèi)

當(dāng)代建筑在形態(tài)處理方面逐步脫離傳統(tǒng)建筑靜態(tài)、封閉、呆板的現(xiàn)狀，試圖打破人們認(rèn)為“建筑是靜態(tài)的”的固有認(rèn)知，轉(zhuǎn)而追求一種動(dòng)態(tài)、可變的形態(tài)。通過(guò)可變的形態(tài)，建筑實(shí)現(xiàn)了應(yīng)對(duì)需求的變化。不同于傳統(tǒng)單一的臨時(shí)性建筑只能滿(mǎn)足基本的功能，現(xiàn)代的臨時(shí)建筑針對(duì)不同的情況大多能滿(mǎn)足更多的使用功能，而功能上的變化在外部的直觀反映就是建筑形態(tài)的變化，其主要分為自身結(jié)構(gòu)變化和外部組合變化。

1.自身結(jié)構(gòu)形態(tài)變化

柔性材料的運(yùn)用是實(shí)現(xiàn)建筑外部形態(tài)變化的常用手段。充氣結(jié)構(gòu)在建筑工程領(lǐng)域的應(yīng)用可以追溯到 20世紀(jì)早期，“二戰(zhàn)”期間充氣物被用來(lái)保護(hù)雷達(dá)裝置。發(fā)展至21世紀(jì)，使用氣體建造房屋已經(jīng)是一種經(jīng)過(guò)測(cè)試、發(fā)展成熟且被接受的建筑方法。

除此之外，其外部形態(tài)的變化還有自身結(jié)構(gòu)可變的形式，包括：自身變化，抽拉、推拉、平移、旋轉(zhuǎn)等方式和通過(guò)技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)。臨時(shí)性建筑的自身結(jié)構(gòu)變化是有局限性的，他只能在單體建筑本身的一定范圍內(nèi)進(jìn)行變化。不過(guò)，隨著科技的發(fā)展，電器設(shè)備和科技設(shè)備的集約化越來(lái)越高，設(shè)計(jì)師已經(jīng)能在更小的空間范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)更多的功能集合。我們將一個(gè)單體臨時(shí)性建筑作為一個(gè)裝置來(lái)看時(shí)，它也就擁有了更多復(fù)雜變化的可能性，也就有了更多的單體形態(tài)變化。但是無(wú)論如何他都是圍繞建筑單體本身的有限范圍內(nèi)進(jìn)行變化。

2.外部組合形態(tài)變化 多個(gè)單體臨時(shí)性建筑的組合所構(gòu)成的外部形態(tài)即是外部組合形態(tài)變化。由工業(yè)中常用的裝置、裝配手法滲入到建筑中來(lái)看，“插入式”空間組合成為了一種比較常見(jiàn)的組合形式。“插入式”空間是指把建筑看作是一個(gè)機(jī)器，其組成零件可以裝配、組合、添加、拆卸，甚至進(jìn)行更換，以延續(xù)建筑的生命力。限于臨時(shí)性建筑的使用性質(zhì)，“插入式”空間預(yù)留一般不會(huì)在垂直方向上做高層擴(kuò)展。

相對(duì)于“插入式”空間形態(tài)的擴(kuò)散性外延的形態(tài)，“積木式”空間組合在外部形態(tài)上有著更多的可能性。藝術(shù)家通常對(duì)多個(gè)材料進(jìn)行利用、選擇、改造和重新組合。我們同樣可以把臨時(shí)性建筑看作是由多個(gè)獨(dú)立的空間模塊組合而成。因?yàn)閱误w模塊之間的排列組合方式是多樣的，因此其最終的外部組合形態(tài)也是多樣的。首先我們分析兩個(gè)單體之間的組合方式。同一水平面上的兩個(gè)空間模塊：并聯(lián)、串聯(lián)、對(duì)角、錯(cuò)位；不同一水平面上的兩個(gè)空間模塊：站立、疊加、相交、重疊。對(duì)兩個(gè)單體的基本組合進(jìn)行再組合，重復(fù)這一過(guò)程，我們可以得到簡(jiǎn)單的三種形態(tài)：線(xiàn)性形態(tài)、院落形態(tài)、巨型形態(tài)。由此可見(jiàn)，積木式的外部空間組合擁有無(wú)數(shù)的形態(tài)變化。當(dāng)然，具體到實(shí)際應(yīng)用中這些形態(tài)不得不受限于環(huán)境、成本、材料等一系列因素的影響。

四、形態(tài)變化的主導(dǎo)因素

基于裝置藝術(shù)的視角下，臨時(shí)性建筑的自身結(jié)構(gòu)形態(tài)變化和外部組合形態(tài)變化也就都是裝置形態(tài)的變化。這一變化的主導(dǎo)因素主要由兩部分組合：

1.內(nèi)部因素

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，對(duì)于成本的考慮影響臨時(shí)性建筑的可變形態(tài)的有無(wú)，以及這一變化形態(tài)的復(fù)雜程度，是選擇何種變化的形式。社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)也會(huì)影響設(shè)計(jì)師的對(duì)于設(shè)計(jì)的考慮，過(guò)高的或過(guò)低的經(jīng)濟(jì)投入都不符合客觀規(guī)律。

科學(xué)技術(shù)是生產(chǎn)力，對(duì)于設(shè)計(jì)師天馬行空的想象最終反映在項(xiàng)目上是需要技術(shù)支持的，科學(xué)技術(shù)為形態(tài)的變化提供了可能，同時(shí)設(shè)計(jì)對(duì)于形態(tài)變化的追求也促進(jìn)了技術(shù)的發(fā)展。

使用途徑的影響。對(duì)于應(yīng)急搶險(xiǎn)類(lèi)的臨時(shí)住房一般不需要建筑自身的形態(tài)變化，大多是外部組合式的形態(tài)變化；對(duì)于展覽類(lèi)的空間多是內(nèi)部的形態(tài)變化；對(duì)于城市空地的趣味性空間一般有較多的自身結(jié)構(gòu)變化。（4）對(duì)外部形態(tài)的藝術(shù)追求是裝置藝術(shù)家第一考慮的造型問(wèn)題，對(duì)于臨時(shí)性建筑的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，也存在對(duì)形式的藝術(shù)表達(dá)。設(shè)計(jì)師的認(rèn)為設(shè)計(jì)與控制也是形態(tài)變化的主導(dǎo)因素之一。

2.外部因素

（1）裝置藝術(shù)在不同的環(huán)境中有著不同的表達(dá)效果，建筑亦是如此。臨時(shí)性建筑因其所處環(huán)境差異，外部形態(tài)有著更直觀的差異性表達(dá)。無(wú)論是草原上常見(jiàn)的搭建帳篷、城市空地里的集裝箱積木、河海岸邊的船房，還是林間造型各異的樹(shù)屋都是因外部環(huán)境因素主導(dǎo)形成的。

（2）臨時(shí)性建筑具有可生長(zhǎng)性，在被人們的使用過(guò)程，就像人參與裝置藝術(shù)的展覽之中一樣，人的參與本身構(gòu)成了藝術(shù)的一部分，同時(shí)也影響了建筑的內(nèi)外部形態(tài)的變化。

（3）建設(shè)周期的要求也是因素之一，但是這一影響主要表現(xiàn)在建筑成型的初期，在后期的使用中，其外部形態(tài)仍舊有著較多的可能性。

五、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，臨時(shí)性建筑越來(lái)越成為設(shè)計(jì)師表達(dá)自我設(shè)計(jì)理念的常用手段。正是越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師參與其中，使臨時(shí)性建筑越來(lái)越多的向裝置藝術(shù)的表達(dá)看齊。引入裝置藝術(shù)的視角，重新看待這些建筑本身，對(duì)建筑的形態(tài)進(jìn)行探討，研究其形成因素，能更好的協(xié)調(diào)功能與形式的關(guān)系，設(shè)計(jì)出更符合社會(huì)需要、符合人們使用和審美規(guī)律的有實(shí)用價(jià)值的建筑藝術(shù)。