鄭欣淼《病中雜吟》十二首析論

⊙閆菲［上海大學(xué)文學(xué)院，上海 200444］

鄭公欣淼先生為中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，亦曾擔(dān)任一些重要的學(xué)術(shù)和社會(huì)兼職，如中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)長、中國魯迅研究學(xué)會(huì)會(huì)長等等。欣淼先生自少與詩詞結(jié)緣，迄今已五十余載，雖事務(wù)繁多，但與詩詞未曾須臾離也。先生于吟詠之余，亦多有創(chuàng)作，情隨事遷，以求適情盡興，先后已有《雪泥集》《陟高集》《丑牛集》《寅虎集》等多部詩詞集問世。先生寫詩作詞既尊重格律又不泥古，能夠從當(dāng)今實(shí)際出發(fā)，有所創(chuàng)新和前進(jìn)，又毫無匠氣，頗得時(shí)賢推許。欣淼先生之《病中雜吟》十二首選自其《海山集（下）》，用寫實(shí)手法展現(xiàn)人處病中真實(shí)的生活狀態(tài)及心理情態(tài)，是對(duì)唐代病中詩的繼承與發(fā)展，且先生關(guān)于舊體詩歌之見地、主張?jiān)谠摻M詩中均有體現(xiàn)，故對(duì)此進(jìn)行析論，以窺先生作詩之工。

一、《病中雜吟》十二首與病中詩

鄭欣淼《病中雜吟》十二首是詩人在京接受治療期間所作，詩中多次出現(xiàn)“病骨”“養(yǎng)疴”“羸身”“衰軀”“良醫(yī)”等字眼，主要寫詩人身處病中之所見、所聞、所感，屬病中詩這一詩歌題材。

病中詩由來已久，早在漢代便有樂府古辭《婦病行》，齊梁時(shí)期有謝朓的《在郡臥病呈沈尚書》、江淹的《臥病怨別劍長史詩》、簡文帝蕭綱的《臥疾詩》等。及至唐代，病中詩的創(chuàng)作日趨興盛，據(jù)統(tǒng)計(jì)，《全唐詩》與《全唐詩補(bǔ)編》中有病中詩千余首。如杜甫、韓愈、白居易、元稹、孟浩然等詩人均有病中之作，其中最具代表性的要數(shù)杜甫與白居易。白居易是有唐一代作病中詩最多的詩人，近二百首病中之作展現(xiàn)了病中人豐富、真切的內(nèi)心世界，而杜甫的病中之吟以詩歌記病史，達(dá)到了寫實(shí)性與藝術(shù)性的高峰。宋代的病中詩在唐代的基礎(chǔ)上延續(xù)發(fā)展，陸游、呂本中、邵雍、文天祥、戴復(fù)古等均有病中詩存世。值得一提的是，南宋詩人劉克莊有病中詩二百多首，且多以連章組詩的形式出現(xiàn)，如《病中》九首、《病起》十首、《病中雜興》十首、《左目痛》九首等，其病中所吟反映了詩人的復(fù)雜情感，并包蘊(yùn)著豐富的思想內(nèi)涵。

病中詩的創(chuàng)作歷數(shù)代而不衰，及至當(dāng)代亦不乏該題材的詩作。中國當(dāng)代著名書畫家、教育家、詩人啟功先生曾作病中小詩數(shù)首，如《失眠二首》《心臟病發(fā)，住進(jìn)北大醫(yī)院，口占四首》《對(duì)酒二首》等，讀來幽默風(fēng)趣、豁達(dá)詼諧，字里行間透出先生難得的坦然。鄭欣淼先生的《病中雜吟》十二首與上述詩作同出一源，同屬病中詩，寫詩人在病中的心理狀態(tài)、處境、情懷等。

二、《病中雜吟》十二首的情感內(nèi)涵

鄭欣淼先生認(rèn)為“詩歌并無特定的題材，什么都可以入詩”，所以其詩歌內(nèi)容所涉較廣，工作之情、鄉(xiāng)里之情、親友之情、懷舊之情等，皆囊括其中，確可謂是“情緣物動(dòng)，物感情遷”，進(jìn)而發(fā)言為詩，諧于律呂。2018年4月，欣淼先生查出主動(dòng)脈瓣嚴(yán)重狹窄，需換瓣膜，5月22日至北京阜外醫(yī)院住院，6月5日在該院進(jìn)行手術(shù)。先生將查病、手術(shù)至出院整個(gè)過程中的事件與情感皆以詩歌的形式訴諸筆端，《病中雜吟》十二首就是在這種情形下得以創(chuàng)作的。

《病中雜吟》十二首展現(xiàn)了詩人在病中真實(shí)的生活狀態(tài)和豐富的內(nèi)心世界，內(nèi)容不乏對(duì)疾病煎熬的刻寫、病中苦悶的自我排遣、對(duì)故鄉(xiāng)的繾綣眷念、對(duì)親友的牽掛祝福以及對(duì)時(shí)光和命運(yùn)的感慨等等。“悲憫良醫(yī)本精湛，郎當(dāng)病服自松寬”（其二）、“久立羸身已不支，偕登殿頂賴扶持”（其十一）等，生動(dòng)而細(xì)致地刻寫了詩人病中所遭受的身體和心理上的雙重煎熬?！皹歉吣拍c猶熱，室小周章夢(mèng)亦寒”（其二）、“一丸豈味法華境？半世自留鴻爪痕”（其六）則是詩人身處病中對(duì)寂寞苦悶的自我排遣與疏解。詩中不乏對(duì)故鄉(xiāng)的繾綣眷念，《病中雜吟（其七）》曰：“心上家山夢(mèng)底歌，眼前花樹碧婆娑。關(guān)西秦客皆鄉(xiāng)黨，渭北澄人是老哥。羊肉當(dāng)然水盆好，原溝畢竟古遺多。匆匆千里二三子，堪慰鄉(xiāng)愁陋室過?！睂懺娙俗≡浩陂g，先后有多位澄城老鄉(xiāng)從家鄉(xiāng)專程來京看望，方使詩人聊解鄉(xiāng)愁。詩人病中仍心系學(xué)生及親友，“輾轉(zhuǎn)病床猶念茲，盤飧今日送行遲”（其九）寫詩人纏綿病榻仍堅(jiān)持為將赴廣西工作的學(xué)生送行，“又回病榻正憂心，忽報(bào)好音情不禁”（其三）寫對(duì)弟弟前途出路的擔(dān)憂與囑托，詩人在病中對(duì)時(shí)間與命運(yùn)比較敏感，故而時(shí)有感慨，如“紅塵紫陌榮和辱，蒼狗白云浮與沉”（其三）、“撫今欣看家鄉(xiāng)好，憶舊驚呼歲月更”（其四）等。病中人在身體忍受痛苦的同時(shí)，心理上也承受了更大的痛苦，因?yàn)椴≈械脑娙说男脑诿鎸?duì)季節(jié)更換、歲月變遷時(shí)，會(huì)比常人更加敏感。

欣淼先生的《病中雜吟》十二首用最真切的筆觸展示了詩人在病中真實(shí)的生活畫面及情態(tài)，用近乎寫實(shí)的手法敘述病中故事的情節(jié)、刻畫病中人的形象、抒發(fā)病中人的感情，發(fā)自肺腑，字字真切，讀來如與詩人促膝相談，極具感染力。

三、《病中雜吟》十二首的藝術(shù)特色

鄭欣淼《病中雜吟》十二首在體裁上均為七言律詩，以連章組詩的形式描繪了病中生活，不僅內(nèi)容極具寫實(shí)性，而且藝術(shù)方面亦頗有可圈點(diǎn)之處。

（一）淺近自然的語言風(fēng)格

首先表現(xiàn)在《病中雜吟》十二首選材偏于日?；?、生活化，較少佶屈聱牙的字眼。詩人一般選取生活中尤其是病中起居常見之事物，諸如窗、欄、藥、病床等，“白塔翠嵐遐邇看，東西窗口且憑欄。樓高寞寂腸猶熱，室小周章夢(mèng)亦寒”所寫便是在病房中舉目可見之景。因?yàn)檫x材的日?；蜕罨?，其詩歌語言淺近直白，毫無匠氣。其次，先生常以口語、方言入詩，詩歌中多“當(dāng)然”“畢竟”“爾爾”“鄉(xiāng)黨”“老哥”等字眼，如“關(guān)西秦客皆鄉(xiāng)黨，渭北澄人是老哥”，巧用民間俚語俗語，通俗易懂、明白如話，透露著陜西人特有的淳厚樸實(shí)。再次，詩人擅長將現(xiàn)代化字眼融入舊體詩歌，又不顯得突兀，如“校園”“護(hù)胸帶”“世界”“復(fù)興路”等，用平實(shí)簡潔的語言寫出，讀來毫不費(fèi)力。欣淼先生認(rèn)為“新時(shí)代、新的生活內(nèi)容是可以與舊體詩相適應(yīng)的”，并身體力行推動(dòng)詩詞改革創(chuàng)新。先生詩作中沒有艷麗的色彩和華麗的辭藻，也并不一味追求形式技巧和聲辭之美，而是通過淺近的語言表情達(dá)意，使詩歌語言呈現(xiàn)出語淺情長的特點(diǎn)。另外，詩中用典含而不露，巧用疊詞、數(shù)詞等，這也是其詩歌語言自然曉暢的原因。

（二）豐富的聯(lián)想與想象

鄭欣淼先生的病中詩作寫得靈活多變，特點(diǎn)鮮明，這和他豐富的藝術(shù)聯(lián)想與想象有關(guān)。如《病中雜吟十二首》（其一）：“每憶少時(shí)曾逞豪，校園引水踩波濤。臨崖日出苗羌遠(yuǎn)，披雪云開青藏高。萬里風(fēng)光皆爾爾，七旬歲月總陶陶。焉知五十余年后，在劫終難逃一刀?！痹娙嗽诓≈谢貞浧鹱约耗晟贂r(shí)曾參與學(xué)校的引水勞動(dòng)，當(dāng)時(shí)就被檢查出二尖瓣關(guān)閉不全，其后的數(shù)十年間，在舒心快樂的歲月里見識(shí)過萬里風(fēng)光，但始終逃不開疾病的困擾。該詩頷聯(lián)聯(lián)想到苗羌的曠遠(yuǎn)和青藏高原的巍峨延綿，借此烘托當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)，與最后“在劫終難逃一刀”形成對(duì)比。再如“悲憫良醫(yī)本精湛，郎當(dāng)病服自松寬。依依別去才多悟：棄疾何為字幼安”（其二），即使醫(yī)生醫(yī)術(shù)高明，但奈何自己病中仍舊羸弱，能夠擺脫病痛的煎熬大概是此時(shí)詩人心中最大的愿景，詩人由此聯(lián)想到了“棄疾”和“幼安”，表現(xiàn)了詩人遠(yuǎn)離疾病的渴望，同時(shí)達(dá)到了遣詞造句頗為新穎精巧的藝術(shù)效果。正是因?yàn)樾理迪壬S富奇特的想象，才使病中詩作并不盡是悲涼之感。

（三）靈活多樣的修辭手法

鄭欣淼先生擅長運(yùn)用多種修辭進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，其《病中雜吟》十二首便用了雙關(guān)、擬人、粘連、象征等多種藝術(shù)手法?！昂愉以峨鼥V目，燕薊今全殘損心”（其五）一句運(yùn)用了雙關(guān)手法，“殘損心”既可指生理上的病痛（心臟瓣膜手術(shù)），又可代指詩人在病中的心理上、情感上的痛苦。第六首中的“行伴秋風(fēng)送蟬子，坐看夏雨長桐孫”運(yùn)用擬人手法，借桐樹的生長暗示病中時(shí)光漫漫，透露著詩人的無奈與些許牢騷，“桐孫”這一擬人意象使詩句更為可感?！耙煌柝M味法華境？半世自留鴻爪痕”中“法華境”這一意象的運(yùn)用是因?yàn)樵娙瞬≈虚L服抗凝藥“法華林納”，詩人運(yùn)用粘連手法使現(xiàn)代西藥與頗具禪味的“法華境”產(chǎn)生了某種微妙的聯(lián)系，讀來自有一番趣味?！霸?jīng)卌載復(fù)興路，前路更看花滿枝”（其八）則運(yùn)用象征手法，“花滿枝”象征了詩詞文化欣欣向榮的發(fā)展前景，表達(dá)了詩人對(duì)詩詞復(fù)興的美好祝愿。欣淼先生靈活運(yùn)用多樣的修辭手法，詩句更為生動(dòng)鮮活，有助于詩人更好地表情達(dá)意，同時(shí)也使病中詩少了一分沉悶，多了一分活潑。

四、價(jià)值與意義

鄭欣淼先生的病中詩——《病中雜吟》十二首不僅描繪了真實(shí)的病中生活，同時(shí)反映了詩人豐富的情感內(nèi)涵。先生善于從唐代詩人中汲取經(jīng)驗(yàn)，接受了杜甫“以病中詩寫病史”的詩歌創(chuàng)作方法，《病中雜吟》涉及包括1964年二尖瓣關(guān)閉不全、1996年患嚴(yán)重目疾以及2018年在北京進(jìn)行瓣膜手術(shù)的情況，同時(shí)接受了白居易平實(shí)淺近的語言風(fēng)格，不少詩歌通篇無一生僻之字，好用口語，明白貼切。鄭欣淼先生師古卻不泥古，其《病中雜吟》雖然對(duì)唐人病中詩有所繼承，但同時(shí)也結(jié)合了自己的詩歌創(chuàng)作主張，與時(shí)俱進(jìn)，既遵舊體平仄韻律，又能兼容新式的物事情思，這是他作為現(xiàn)代詩人不同于唐代詩人的新特色。因此，就其個(gè)人來看，病中詩這一類詩歌是不能夠被忽視的。

[1]劉文娟：《論唐人病中吟》，哈爾濱師范大學(xué)2012年碩士學(xué)位論文，第1頁。

[2]楊艷宏：《劉克莊病中詩研究》，新疆師范大學(xué)2016年學(xué)位論文，第5頁。

[3]鄭欣淼：《詩心紀(jì)程》，人民出版社2018年版，第346頁。

[4]鄭欣淼：《山陰道上》，紫禁城出版社2011年版，第219頁。