數(shù)字技術(shù)“還原”石景山法海寺壁畫

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4月26日上午，主題為“中國(guó)的智慧從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代”的文化講壇活動(dòng)在石景山法海寺舉行。知名學(xué)者現(xiàn)場(chǎng)講述了法海寺壁畫的藝術(shù)成就和文化內(nèi)涵，介紹如何利用現(xiàn)代化手段，讓傳統(tǒng)壁畫珍寶得以更好的保存并煥發(fā)科技光彩。同時(shí)，神秘的法海寺“藏經(jīng)閣”也正式對(duì)游客開放。

現(xiàn)場(chǎng)，游客可以通過觸摸一體機(jī)、高清LED大屏、4K高清電視等先進(jìn)的數(shù)字化科技設(shè)備觸摸歷史，感受壁畫的精美。55部視頻、手繪臨摹壁畫、聲效等媒介形式，讓歷史與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與科技進(jìn)行激烈地碰撞，迸發(fā)出精彩火花。

石景山法海寺始建于明正統(tǒng)四年（1439年），寺中大雄寶殿內(nèi)的壁畫真跡與敦煌、永樂宮并稱“三大壁畫藝術(shù)寶庫(kù)”。該壁畫是北京地區(qū)現(xiàn)存歷史最悠久、保存最完整的壁畫。壁畫共10鋪，面積達(dá)236.7平方米，均由當(dāng)時(shí)的宮廷畫師精心繪制，所繪內(nèi)容包括十方佛眾、菩薩諸天、飛天侍女等，無論是藝術(shù)水平、繪制方法、制作工藝，還是歷史價(jià)值，都堪稱明代壁畫之最。

法海寺文物保管所所長(zhǎng)龐獻(xiàn)輝介紹，2007年石景山區(qū)曾采用珂羅版方式對(duì)壁畫真跡進(jìn)行復(fù)制，但受技術(shù)條件限制，壁畫真跡的一些精彩細(xì)節(jié)很難呈現(xiàn)，且隨著時(shí)間推移，復(fù)制品也出現(xiàn)了褪色現(xiàn)象。此次應(yīng)用三維矩陣信息采集手段，通過最新的數(shù)字技術(shù)為壁畫真跡“拍照”，使得所呈現(xiàn)出的圖像不僅更加清晰，還可以體現(xiàn)出壁畫真跡原有的立體感。

壁畫的細(xì)節(jié)在信息采集時(shí)難關(guān)重重，工作人員采取了多項(xiàng)措施嚴(yán)控施工，防止壁畫受損。比如，由于壁畫真跡長(zhǎng)期處于黑暗環(huán)境，普通光源會(huì)發(fā)熱，長(zhǎng)時(shí)間照射將對(duì)壁畫產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的損害。因此，本次采集時(shí)使用了冷光源，既能最大程度還原自然光亮度，又不會(huì)發(fā)熱，很好地保護(hù)了壁畫。同時(shí)，采集過程中，殿內(nèi)人員呼吸產(chǎn)生的二氧化碳也會(huì)對(duì)壁畫產(chǎn)生不利影響，因此人員的進(jìn)出也受到嚴(yán)格控制，操作人員和法海寺的安全監(jiān)督人員數(shù)量都控制到了最低范圍內(nèi)。

值得一提的是，此次還特別邀請(qǐng)專業(yè)的壁畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，花費(fèi)半年多的時(shí)間，將壁畫的細(xì)節(jié)“復(fù)原”搬至藏經(jīng)閣，純手工繪制了大小共16幅糟品壁畫，這些精致的手繪壁畫作品，錯(cuò)落有致地鋪展在藏經(jīng)閣的展墻上，讓游客產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感。