平遙在巴黎

古欣

6月22日，賈樟柯于“平遙電影展在巴黎”舉行大師班。圖/受訪者提供

銀幕上，橙紅色的霓虹燈泡排成“PYIFF à Paris”的字樣，印在長(zhǎng)方形深藍(lán)色的背景上，格外顯眼。PYIFF à Paris的意思是：平遙電影展在巴黎。這里是巴黎東南塞納河畔的mk2電影院，靠近巴黎最大的圖書(shū)館，周邊分布著很多大學(xué)。

單體獨(dú)棟的電影院本身也像一座圖書(shū)館， 它擁有20個(gè)放映廳，全歐洲首個(gè)VR電影體驗(yàn)館、咖啡館、餐廳、禮品店、展覽空間，是巴黎最復(fù)盛名的電影院和藝術(shù)空間之一。6月19日晚，由平遙電影展與法國(guó)著名電影公司mk2聯(lián)合主辦的“平遙電影展在巴黎”在此開(kāi)幕。

走進(jìn)影院就能看到巨幅海報(bào)，山西的小城里，趙濤坐在摩托車后座上，臉貼在梁景東的后背。海報(bào)來(lái)自與賈樟柯導(dǎo)演的短片《逢春》中的一幕，這部電影和獲得平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《過(guò)昭關(guān)》是此次影展的開(kāi)幕影片。

開(kāi)幕電影放映后，眾多法國(guó)觀眾就影片藝術(shù)問(wèn)題、鄉(xiāng)土話題及女性話題等與導(dǎo)演霍猛、賈樟柯進(jìn)行了深度討論和交流。“我很高興大家能夠通過(guò)我的影片，進(jìn)一步了解中國(guó)人的生活方式?！薄哆^(guò)昭關(guān)》的導(dǎo)演霍猛說(shuō)。

《過(guò)昭關(guān)》是霍猛的第二部劇情長(zhǎng)片，受平遙電影展邀請(qǐng)，他與幾位參加過(guò)平遙電影展的年輕導(dǎo)演與制片人帶著作品來(lái)到巴黎參加為期一周的展映。這次展映的六部作品中，有四部是年輕導(dǎo)演拍攝的第一或第二部劇情長(zhǎng)片。

當(dāng)平遙遇上巴黎

展映、學(xué)術(shù)交流和產(chǎn)業(yè)促進(jìn)，是平遙電影展的三張牌，這三張牌相繼在巴黎打出。在影展開(kāi)幕之后的一周時(shí)間里，主辦方不僅安排了豐富的展映活動(dòng)，還特地組織映前見(jiàn)面及映后交流，使法國(guó)觀眾有機(jī)會(huì)面對(duì)面與影片主創(chuàng)進(jìn)行交流。學(xué)術(shù)單元方面，此次展映周設(shè)置了賈樟柯大師班和“平遙電影展在巴黎”對(duì)話的環(huán)節(jié)，與巴黎觀眾分享中國(guó)電影作者的思考與拍電影的過(guò)程。

除了開(kāi)幕影片，法國(guó)觀眾還將有機(jī)會(huì)看到獲得第二屆平遙電影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片、最佳女演員獎(jiǎng)的《過(guò)春天》，華語(yǔ)新生代單元展映影片《星溪的三次奇遇》，“發(fā)展中電影計(jì)劃”影片《周軍的行走》，以及首屆電影展開(kāi)幕片《芳華》和特別展映影片《時(shí)間去哪兒了》。

此次活動(dòng)展映的6部影片均為現(xiàn)實(shí)題材，巴黎觀眾將通過(guò)這些影片，得以從不同角度了解中國(guó)。

在大師班上，賈樟柯說(shuō)，自己從2007開(kāi)始涉足電影制片，至今已經(jīng)制作20部電影。以新的電影語(yǔ)言揭示高速發(fā)展的當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的作品，尤為吸引他。賈樟柯以韓杰導(dǎo)演的《Hello，樹(shù)先生》等電影為例，說(shuō)明他制作的電影所聚焦的類型。

賈樟柯本人十分受益于中外電影交流。他的電影道路率先在海外打開(kāi)局面，處女作《小武》透過(guò)柏林電影節(jié)、南特三大洲電影節(jié)、釜山電影節(jié)和溫哥華國(guó)際電影節(jié)等國(guó)際電影節(jié)，被歐洲觀眾看見(jiàn)并認(rèn)可。通過(guò)一家法國(guó)發(fā)行公司，《小武》發(fā)行到了全球十幾個(gè)國(guó)家。

法國(guó)觀眾向中國(guó)青年電影人提問(wèn)。圖/ 受訪者提供

賈樟柯向《中國(guó)新聞周刊》介紹：“對(duì)藝術(shù)電影銷售來(lái)說(shuō)，巴黎是中心，發(fā)行亞洲電影的公司有很多，希望借‘平遙電影展在巴黎的活動(dòng)使年輕導(dǎo)演跟發(fā)行公司有所接觸，進(jìn)入國(guó)際發(fā)行渠道里面?！?/p>

開(kāi)幕當(dāng)日，包括mk2自身的發(fā)行團(tuán)隊(duì)在內(nèi)的幾乎法國(guó)所有重要的國(guó)際發(fā)行公司都來(lái)了。法國(guó)國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演阿諾·德斯普里欽，《夜鶯》的導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒，法國(guó)著名影評(píng)人讓-米歇爾·傅東等電影人也來(lái)到活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，他們是導(dǎo)演賈樟柯和平遙電影展的藝術(shù)總監(jiān)、威尼斯電影節(jié)前主席馬可·穆勒的好朋友。

在mk2電影院內(nèi)，擺放著《山河故人》《天注定》《江湖兒女》以及《二十四城》等賈樟柯近年來(lái)拍攝的電影的碟片，這些都是mk2參與發(fā)行的賈樟柯作品。當(dāng)晚在開(kāi)幕式典禮上，mk2總經(jīng)理納塔那·卡米茲表示，“mk2陪伴賈樟柯在國(guó)際舞臺(tái)上的電影事業(yè)已經(jīng)超過(guò)十年，現(xiàn)在我們也決定陪伴平遙國(guó)際電影展，讓它更加壯大?！?/p>

mk2創(chuàng)立于1974年，旗下?lián)碛须娪霸壕€和電影制作業(yè)務(wù)。院線方面，mk2是法國(guó)三大院線之一，它在法國(guó)和西班牙有26處場(chǎng)館，超過(guò)200塊屏幕，每年要接待一千萬(wàn)觀眾，更是法國(guó)首屈一指的藝術(shù)院線運(yùn)營(yíng)者。此外，mk2每年制作超過(guò)100部電影，并已在各個(gè)電影節(jié)上斬獲160余次獎(jiǎng)項(xiàng)。

此次平遙電影展與mk2合作的契機(jī)源于mk2國(guó)際銷售負(fù)責(zé)人去平遙電影展看片，看后印象深刻，覺(jué)得應(yīng)該把這些影片帶到巴黎。后來(lái)的戛納電影節(jié)上，mk2的負(fù)責(zé)人向賈樟柯提議，每年戛納結(jié)束的6月有“戛納電影節(jié)在巴黎”的活動(dòng)，平遙電影展也可以做類似的活動(dòng)，mk2愿意幫忙。

此前，平遙電影展曾與米蘭孔子學(xué)院合作，在意大利亞非拉國(guó)際電影節(jié)舉辦專門放映平遙電影展的單元。今后，平遙電影展將繼續(xù)走出去，去德國(guó)慕尼黑、香港等地參加國(guó)際展映、交流活動(dòng)。

站臺(tái)

參加此次活動(dòng)的《過(guò)春天》的制片人賀斌表示，“賈導(dǎo)能把電影帶到這么遠(yuǎn)，對(duì)我們年輕人來(lái)說(shuō)特別重要，像我們這一代創(chuàng)作者跟國(guó)際交流的渠道沒(méi)有想象中那么豐富、通暢，其實(shí)需要有識(shí)之士，有能力的人做這樣的事?！?/p>

對(duì)賈樟柯而言，創(chuàng)辦平遙電影展的的初衷很簡(jiǎn)單，分為對(duì)內(nèi)、對(duì)外兩方面。對(duì)內(nèi)而言，他希望能把當(dāng)年最新的優(yōu)秀創(chuàng)作，包括對(duì)電影語(yǔ)言、電影發(fā)展有新的突破的作品帶回國(guó)內(nèi)的電影環(huán)境中，讓電影工作者和觀眾看到。

“因?yàn)槲易约汉艿靡嬗谶@樣的信息接受，我從拍電影到現(xiàn)在二十年，電影節(jié)的生活是很重要的生活，它會(huì)使導(dǎo)演始終處在一個(gè)當(dāng)代的語(yǔ)境里面。用空間來(lái)說(shuō)，每個(gè)人有自己的有區(qū)域，我是中國(guó)導(dǎo)演，中國(guó)電影環(huán)境就是我們的環(huán)境。從時(shí)間性來(lái)說(shuō)，就是你屬不屬于當(dāng)代電影？如果跟最新的國(guó)際性創(chuàng)作脫離太久，你很難了解當(dāng)代電影發(fā)展的前沿，你的工作不在語(yǔ)境里，你也很難參與真正的創(chuàng)新?！辟Z樟柯對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“一個(gè)地區(qū)在電影市場(chǎng)最好的時(shí)候，往往是電影創(chuàng)作趨于保守的時(shí)刻。本土市場(chǎng)的選擇，會(huì)讓電影人忘記還有全球性、前瞻性的電影藝術(shù)選擇標(biāo)準(zhǔn)。此時(shí)，需要一個(gè)電影展，把全球最新的電影介紹到中國(guó)，讓觀眾不至于被本土市場(chǎng)所筑的圍墻窒息?！?/p>

而對(duì)外的作用則是透過(guò)平遙電影展，將有價(jià)值的年輕導(dǎo)演作品介紹到國(guó)際。中國(guó)去年新拍了1000部電影，大部分是年輕導(dǎo)演的第一、二部作品。這就需要有策展意識(shí)，有選拔地從海量作品中尋找到應(yīng)該被推介的內(nèi)容。

平遙電影展的國(guó)際化姿態(tài)吸引了很多重量級(jí)國(guó)際媒體，包括《解放報(bào)》《世界報(bào)》等綜合性報(bào)刊和《電影手冊(cè)》《好萊塢報(bào)道》等專注電影的著名專業(yè)媒體。去年在平遙電影展，《星溪的三次奇遇》的導(dǎo)演竹原青接受了《電影手冊(cè)》的專訪，她的偶像，著名法國(guó)導(dǎo)演侯麥曾擔(dān)任這本雜志的主編。

平遙在向觀眾推薦新作品方面也取得了很好的效果。大部分在平遙展映的外國(guó)電影都是亞洲乃至全球首映，最起碼也要求是中國(guó)首映。在發(fā)掘本土導(dǎo)演方面，去年備受觀眾好評(píng)，被譽(yù)為年度最溫暖電影的《過(guò)昭關(guān)》就是從網(wǎng)上報(bào)名電影節(jié)，從眾多自然來(lái)稿中脫穎而出的。

平遙電影展擁有明確的藝術(shù)總監(jiān)和選片團(tuán)隊(duì)，他們團(tuán)隊(duì)協(xié)作、各司其職。分布法國(guó)、英國(guó)、日本、俄羅斯、阿根廷等全球九個(gè)地區(qū)的策劃人，每個(gè)人負(fù)責(zé)一個(gè)區(qū)域，看了這個(gè)地區(qū)的好影片，就會(huì)將其推薦給馬可·穆勒，馬可·穆勒再與團(tuán)隊(duì)同事商議，定下來(lái)最終的片單。

新一屆平遙的回顧致敬單元已經(jīng)確定印度新浪潮電影的主題。為了呼應(yīng)關(guān)注新導(dǎo)演的大方向，電影展的藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒提出每年做一國(guó)新浪潮電影的回顧，去年是前蘇聯(lián)新浪潮電影，今年就輪到印度。

在產(chǎn)業(yè)促進(jìn)方面，馬可·穆勒會(huì)邀請(qǐng)世界各國(guó)比較好的代理公司，為他們組織產(chǎn)業(yè)觀影。他向《中國(guó)新聞周刊》透露，已經(jīng)有好幾家公司表示希望代理平遙電影展的片子。

從去年開(kāi)始，平遙電影展還發(fā)起了發(fā)展中電影計(jì)劃，創(chuàng)作者可以以30分鐘的粗剪電影向平遙電影展投稿，尋求資金和發(fā)行的支持。隨著各大電影節(jié)代表前來(lái)平遙看片，電影展上的影片也正走向了國(guó)外的電影節(jié)。此次展映的電影中，《星溪的三次奇遇》在去了平遙電影展后，在南特電影節(jié)獲得銀氣球獎(jiǎng)?！哆^(guò)春天》在平遙之后也入圍第69屆柏林電影節(jié)新生代（Generation）單元。

即將舉辦的第三屆平遙電影展在保持聚焦電影創(chuàng)作的格調(diào)時(shí)，也會(huì)增強(qiáng)產(chǎn)業(yè)的板塊，新增了劇本創(chuàng)投單元。

電影城市

《過(guò)春天》的制片人賀斌對(duì)去年平遙電影展的氣氛記憶猶新。《過(guò)春天》在平遙放映大受歡迎，映后，導(dǎo)演和其他主創(chuàng)去小酒館，所有影迷也跟著一起去，大家一起聊天、喝酒、錄視頻。

和很多電影院不同，平遙電影宮遵循賈樟柯對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)空間的規(guī)劃，將所有的展映電影都集中在一個(gè)區(qū)域。電影宮里有六個(gè)放映廳，還有書(shū)店、圖書(shū)館、餐廳、面館、展覽空間、小市集，這樣的一站式設(shè)計(jì)方便觀眾觀影，不用為了趕場(chǎng)跑來(lái)跑去。而集中觀影的氛圍也使去平遙的電影人感覺(jué)單純、親切、有魅力。在上影節(jié)、北影節(jié)只能打個(gè)招呼的朋友，在平遙一天遇到三四次，一起吃飯，住在一起。賀斌也說(shuō)，“平遙地方小，人與人的關(guān)系特別近，走在大街上隨處見(jiàn)到導(dǎo)演，拉著就能聊?！?/p>

在這樣奇妙的氛圍里，促成很多化合反應(yīng)。去年最受歡迎的外語(yǔ)片《幸福的拉扎羅》在能容納1500人的露天電影院“站臺(tái)”放映。映后起碼有五六百觀眾圍著年輕的男主角阿德里亞諾·塔爾迪奧洛。如今，這個(gè)演員在中國(guó)出演了山西年輕導(dǎo)演李珈西的電影。李珈西正是因?yàn)樵谄竭b看了阿德里亞諾·塔爾迪奧洛的電影，找到了馬可·穆勒，請(qǐng)他幫忙搭線認(rèn)識(shí)。

這樣的事情再次發(fā)生在了“平遙電影展在巴黎”，導(dǎo)演竹原青在完成處女作之后正著手拍攝侯麥的紀(jì)錄片，通過(guò)馬可·穆勒，此次法國(guó)之行她還認(rèn)識(shí)了侯麥的制片人。她的電影《星溪的三次奇遇》在法國(guó)上映時(shí)，法國(guó)導(dǎo)演埃里克·侯麥的兩位御用女演員Amanda Langlet和Rosette專程前來(lái)觀影，其中Amanda Langlet曾出演影片《沙灘上的寶蓮》中的“寶蓮”一角。這些法國(guó)演員和制片人都即將出現(xiàn)在竹原青的電影里。

賈樟柯與馬可·穆勒一直有共識(shí)，中國(guó)應(yīng)該有以藝術(shù)片為主要內(nèi)容，更加大眾化的電影節(jié)。為了將藝術(shù)和大眾化綁在一起，馬可·穆勒在選片上頗為心思，“要想辦法選擇廣大觀眾不會(huì)覺(jué)得太難接受，有點(diǎn)商業(yè)價(jià)值的藝術(shù)電影。一定考慮為大眾關(guān)注的，從情感出發(fā)，打動(dòng)不了觀眾的不會(huì)放?！瘪R可·穆勒這樣說(shuō)。

活動(dòng)設(shè)置上，平遙電影展特別注重維護(hù)觀眾與主創(chuàng)的交流，長(zhǎng)時(shí)間的映后交流和觀眾與主創(chuàng)們自發(fā)的溝通，在其他電影節(jié)展上是難得一見(jiàn)的。

現(xiàn)在平遙電影宮的場(chǎng)地是三個(gè)車間，以連廊串聯(lián)成一個(gè)空間綜合體。賈樟柯堅(jiān)持單體獨(dú)棟的藝術(shù)中心的場(chǎng)地模式。他認(rèn)為與中國(guó)流行的商場(chǎng)植入影院的模式相比，這種模式氛圍更好，有咖啡有書(shū)店有展覽館，人們可以在這過(guò)較集中的文化生活。

平遙電影宮在這方面學(xué)習(xí)了mk2。顯然，電影展的成功運(yùn)作，達(dá)到了賈樟柯設(shè)想的增加觀眾滯留時(shí)間，回歸電影本身傳統(tǒng)的文化聚集功能的預(yù)期。

正如馬可·穆勒在“平遙電影展在巴黎”開(kāi)幕式上的發(fā)言， “平遙是個(gè)很小的城市，在短短的十年里，它會(huì)變成一個(gè)徹徹底底的電影城市，希望大家來(lái)體驗(yàn)。我在平遙期待大家的到來(lái)?！?/p>