新海誠(chéng)動(dòng)畫作品研究

梁穎濤，周冬燕

（1.南寧師范大學(xué)，廣西 南寧 530001；2.桂林日?qǐng)?bào)社，廣西 桂林 541000）

新海誠(chéng)是日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演、編劇、作家，其2016年創(chuàng)作的《你的名字?！芬?.81億美元的全球票房打破了2002年《千與千尋》2.75億美元的紀(jì)錄，成為全球票房最高的日本動(dòng)漫電影。唯美的畫風(fēng)、散文式的敘事手法、“物哀美”的青春故事是新海誠(chéng)作品獨(dú)特的魅力所在，“線上+線下”雙驅(qū)動(dòng)宣傳模式使其作品在目標(biāo)群體中大受歡迎。

一、新海誠(chéng)動(dòng)畫作品典型元素

（一）“天空”元素

新海誠(chéng)動(dòng)畫作品畫面唯美、畫風(fēng)精致是大眾所公認(rèn)的，其中對(duì)于“天空”的描繪令人印象深刻。常常用藍(lán)色、白色、粉紫色、橙色等顏色來(lái)描繪天空的色彩，作品中常有深邃的天空、蔚藍(lán)的天空，還有被夕陽(yáng)映紅的天空，白云像棉花糖那樣軟軟的，在處理臨近夜晚時(shí)的天空，在明暗交界線的地方用大面積的藍(lán)色、粉紫色進(jìn)行過(guò)渡，很少見新海誠(chéng)動(dòng)畫中天空呈現(xiàn)出黑色，可以說(shuō)這是一種印象派的用色手段。“新海誠(chéng)風(fēng)”的天空美得讓人心醉，受到大眾的喜愛，常常被用作手機(jī)壁紙。

（二）獨(dú)白的運(yùn)用

新海誠(chéng)動(dòng)畫作品善用獨(dú)白手法，作品《秒速5厘米》里的男女主角從各自的獨(dú)白中訴說(shuō)夢(mèng)回小時(shí)候，表現(xiàn)人物的心聲。通過(guò)女主角澄田的獨(dú)白可以知道她對(duì)男主角的初印象以及故事發(fā)展的大概?！八軠厝?，但正因如此，有時(shí)會(huì)讓我忍不住想要哭泣”，從而可看出女性細(xì)膩的情感脈絡(luò)。男主角獨(dú)白：“我究竟是何時(shí)養(yǎng)成寫沒(méi)有收件人的郵件這個(gè)習(xí)慣的呢？”這表現(xiàn)了他內(nèi)心的彷徨、茫然。作品《她與她的貓》全篇都是貓的獨(dú)白，通過(guò)貓的視角來(lái)看女主人、來(lái)看這個(gè)世界，最后那句“我……或許還有她都應(yīng)該……喜歡著這個(gè)世界”乃點(diǎn)睛之筆。

（三）現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景重構(gòu)

“創(chuàng)作來(lái)源于生活，卻高于生活?！边@句話用來(lái)形容新海誠(chéng)動(dòng)畫作品中的背景畫面很貼切。觀眾經(jīng)常會(huì)在片中看到一些熟悉的場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景是新海誠(chéng)自己親自采集、拍攝到的照片，然后再通過(guò)電腦后期的處理，適當(dāng)?shù)貏h減照片中的事物，改變照片的色調(diào)，再“二次”創(chuàng)作，將這張照片從現(xiàn)實(shí)風(fēng)格改成手繪的動(dòng)畫風(fēng)，因此他的很多作品中，都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型，這使得作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)代風(fēng)格。新海誠(chéng)在訪談中提到《秒速5厘米》的創(chuàng)作：“這部作品我們花了一個(gè)多月的時(shí)間拍外景，因?yàn)檫@部作品以我們所生活的現(xiàn)代社會(huì)為舞臺(tái)，像小田急線和新宿站之類的，我希望對(duì)于熟知這些場(chǎng)景的人來(lái)說(shuō)，能夠產(chǎn)生一種似曾相識(shí)的感覺(jué)?！盵1]

二、新海誠(chéng)動(dòng)畫作品風(fēng)格

（一）主題——被時(shí)間和距離阻隔的青春愛戀

新海誠(chéng)在倫敦電影節(jié)上接受采訪時(shí)說(shuō)：“我很清楚我是沒(méi)有辦法完成像宮崎駿那般合家觀賞的電影的，不過(guò)從另一方面來(lái)說(shuō)，我想要描寫青春期的刺痛、憧憬，想要把這樣的心情飽含于作品當(dāng)中，帶給觀眾，那是我未來(lái)電影制作的方向?！笨v觀新海誠(chéng)的作品，確如他所說(shuō)，大多數(shù)是以青年男女作為主角，相識(shí)相知，卻因?yàn)楦鞣N原因無(wú)法走到一起。

新海誠(chéng)首部動(dòng)畫電影《她與她的貓》以一只公貓的視角，講述了“他”與女主人在同一個(gè)屋檐下所過(guò)的略帶感傷的淡然日子?！八睈凵狭伺ⅲ瑓s因?yàn)樽约菏且恢回埗⒍](méi)有結(jié)果。

《星之聲》男女主人公一個(gè)在星際空間、一個(gè)身處地球，僅憑手機(jī)通訊，男主角收到女主角消失在宇宙空間前發(fā)送的信息已經(jīng)是八年之后。

《秒速5厘米》男女主人公幼年相識(shí)，彼此愛戀，卻因?yàn)闀r(shí)間和空間的距離漸行漸遠(yuǎn)。

《追逐繁星的孩子》女主角明日菜因?yàn)楦赣H早亡，母親工作繁忙很少回家，過(guò)著孤獨(dú)寂寞的生活。一次，在整理父親遺物時(shí)聽到水晶收音機(jī)中傳出不可思議的聲音而展開新的冒險(xiǎn)之旅。在地下世界雅戈泰女孩遇到了男孩，一段經(jīng)歷后明日才終于明白，這場(chǎng)冒險(xiǎn)只因自己太寂寞。影片結(jié)尾明日才重返現(xiàn)實(shí)，開始了平淡的生活。

《言葉之庭》講述的是一個(gè)喜歡設(shè)計(jì)鞋子的高中生在梅雨的季節(jié)里與一名女子相遇，在往后的梅雨天里，兩人都會(huì)來(lái)到庭院里，慢慢地接觸，男主角漸漸地喜歡上了這名女子，并決定為這個(gè)女子做一雙合適她的鞋。最終男女主角并沒(méi)有在一起，她是他的老師，他們最終背向而行。

少男少女內(nèi)心的理想與渴望表現(xiàn)得格外強(qiáng)烈，青春的人容易引起觀眾的共鳴，人們對(duì)于過(guò)往的懷戀帶有一種朦朧的美感，許多美好的情感卻由于現(xiàn)實(shí)的局限無(wú)法實(shí)現(xiàn)，或許是基于日本傳統(tǒng)的“物哀美”，因緣際會(huì)卻求而不得，轟轟烈烈也終將回歸平淡，美的消逝所帶來(lái)的愛憐和傷感比“大團(tuán)圓”的熱鬧喜悅更雋永。

（二）敘事——唯美抒情的散文式風(fēng)格

新海誠(chéng)的作品經(jīng)常被標(biāo)簽為“小眾化”，因?yàn)樗秋L(fēng)格化的體現(xiàn)，有人稱其為“影像文學(xué)”。與其說(shuō)他的動(dòng)畫作品是“影像文學(xué)”，不如說(shuō)他的作品像是一首抒情的“散文小詩(shī)”。

其代表作品《言葉之庭》，觀看整部動(dòng)畫的過(guò)程中，像是在品味一部文學(xué)作品。如動(dòng)畫中的語(yǔ)句：“隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨來(lái)，能留你在此,隱約雷鳴，陰霾天空，即使天無(wú)雨，我亦留此地”“水無(wú)之際，言葉小庭。三言倆語(yǔ)，仿如初現(xiàn)。淡泊陳事，汝心吾見。片言緋語(yǔ)，愛意相濺?！鳖愃七@樣的語(yǔ)句還有很多，這些詩(shī)句都是來(lái)源于日本最早的詩(shī)歌總集《萬(wàn)葉集》。這些耐人尋味的話語(yǔ)和精美的畫面相結(jié)合，成了新海誠(chéng)作品的一大特點(diǎn)。

新海誠(chéng)的很多作品篇幅不長(zhǎng)，但劇情的跨度很大，在有限的時(shí)間里很難建構(gòu)一個(gè)完整而詳實(shí)的故事，影片《言葉之庭》就刪掉了大量男女主人公交往的情節(jié)，僅保留邂逅、相約、別離三個(gè)情景。新海誠(chéng)說(shuō)：“刪減很多內(nèi)容是為了讓內(nèi)容更緊湊?！毙潞Ｕ\(chéng)善于運(yùn)用蒙太奇手法將零散的瞬間拼接起來(lái)，場(chǎng)景和內(nèi)容不強(qiáng)調(diào)連續(xù)性，而是突出人物的情感。如《言葉之庭》通過(guò)男女主人公默默凝視對(duì)方的鏡頭，表達(dá)人物內(nèi)心的掙扎、彷徨與逃避；《秒速五厘米》中，貴樹趕火車去見明里，卻遇大雪封路、貴樹被困車廂心急如焚，鏡頭表現(xiàn)卻只有漫天大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地灑落，營(yíng)造出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。

此外，新海誠(chéng)動(dòng)畫作品大多數(shù)摒棄了封閉式的戲劇結(jié)構(gòu)，采用開放式的結(jié)尾。如《星之聲》的結(jié)尾，已經(jīng)加入地球軍即將奔赴宇宙戰(zhàn)場(chǎng)的男主角仰望天空，回應(yīng)著看不見的愛人：“美加子，我在這里啊?！庇秩纭睹胨?厘米》的最后一幕：男主在經(jīng)過(guò)鐵道時(shí)，與迎面而來(lái)的女子擦肩而過(guò)的瞬間，猛然想起了多年未見的明里。通過(guò)鐵道后緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身，兩人目光交錯(cuò)，就在心與記憶即將沸騰的瞬間，卻被疾馳而過(guò)的列車擋住了視線，而在電車通過(guò)后發(fā)現(xiàn)女主角早已離去，便也微微一笑轉(zhuǎn)身走了。結(jié)尾不是對(duì)故事的完結(jié)，而是激發(fā)觀眾的想象、回味與思索，正所謂“言雖盡，意無(wú)窮”。

三、新海誠(chéng)動(dòng)畫的營(yíng)銷策略

（一）動(dòng)畫+廣告

新海誠(chéng)曾與多家知名公司合作，為它們制作動(dòng)畫廣告。

表1 新海誠(chéng)制作的動(dòng)畫廣告

譬如最新作品《你的名字?！肪团c三得利天然水公司合作，推出了系列廣告（《三葉的記憶》《瀧的記憶》《重疊的思念》）。新海誠(chéng)制作的動(dòng)畫廣告與動(dòng)畫電影一樣有著精致的畫面、動(dòng)人的情節(jié)，與其說(shuō)是廣告，不如說(shuō)是一部動(dòng)畫短片，播放之初，很多人以為是電影宣傳，直到最后出現(xiàn)廣告商品才意識(shí)到這是一則飲用水的廣告。

從合作的角度而言，雙方都是互利的，新海誠(chéng)通過(guò)和這些擁有雄厚資金的公司合作而經(jīng)費(fèi)投入下一步作品的創(chuàng)作，也可以通過(guò)廣告來(lái)擴(kuò)大自己的聲譽(yù)、宣傳自己的作品，廣告公司則是借新海誠(chéng)的電影宣傳自己的產(chǎn)品，從而獲取更多的利潤(rùn)，達(dá)到廣告宣傳的目的。

（二）線上線下合作

在新媒體時(shí)代，新海誠(chéng)動(dòng)畫利用大數(shù)據(jù)，利用“線上+線下”雙驅(qū)動(dòng)模式宣傳作品。

以《你的名字?！窞槔撈谥袊?guó)大陸上映時(shí)，B站（網(wǎng)站bilibili，國(guó)內(nèi)知名的年輕人文化社區(qū)，簡(jiǎn)稱“B站”）官方微博發(fā)布消息稱“這是新海誠(chéng)電影作品第一次登陸中國(guó)大陸院線，我們首先想到的是，B站有很多新海誠(chéng)粉絲，在過(guò)去幾年中，共有4131名用戶在B站承包了新海誠(chéng)的動(dòng)畫作品。我們覺(jué)得這些用戶應(yīng)該在國(guó)內(nèi)第一時(shí)間看到《你的名字。》，于是策劃了一個(gè)活動(dòng)，邀請(qǐng)這4131名用戶免費(fèi)看電影”。除此以外，B站同萬(wàn)達(dá)影院合作，包下國(guó)內(nèi)46座城市的萬(wàn)達(dá)影院465場(chǎng)電影，共計(jì)110334個(gè)座位，但前提要求是B站會(huì)員，并且是LV3以上的會(huì)員才能夠享有領(lǐng)票活動(dòng)的權(quán)利。B站、萬(wàn)達(dá)影院和新海誠(chéng)在此次活動(dòng)中均獲益頗豐。

影片上映期間，國(guó)內(nèi)社交媒體還掀起一股“新海誠(chéng)”熱。網(wǎng)友們借助濾鏡對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的照片進(jìn)行一鍵處理，變成“新海誠(chéng)式”的照片，并大量分享到各社交媒介上?！赌愕拿??！穱?guó)內(nèi)發(fā)行方光線影業(yè)還針對(duì)年輕人群體，在高校做了大量宣傳活動(dòng)，這些對(duì)新海誠(chéng)的動(dòng)畫電影無(wú)疑是起到很大的推廣作用。

四、新海誠(chéng)動(dòng)畫對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的啟示

（一）以現(xiàn)代視角深入挖掘傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵

新海誠(chéng)動(dòng)畫作品中大量運(yùn)用日本的傳統(tǒng)文化元素，這些元素不是單純地作為符號(hào)出現(xiàn)，而是參與劇情，作為情節(jié)發(fā)展的“催化劑”。動(dòng)畫從業(yè)者應(yīng)當(dāng)深入發(fā)掘本國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，并運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中?！翱匆粋€(gè)國(guó)家的美術(shù)電影是否趨向成熟，其中一個(gè)很重要方面，就是看作品中是不是包含著本民族的文化元素、藝術(shù)趣味和適應(yīng)本民族的欣賞習(xí)慣，也就是這個(gè)民族在其漫長(zhǎng)的藝術(shù)發(fā)展道路上，是否已逐漸形成對(duì)客觀對(duì)象的表現(xiàn)形式認(rèn)知的美學(xué)原則?！盵2]如何用現(xiàn)代人的視角重新解讀傳統(tǒng)文化，使作品既保留傳統(tǒng)的厚重又不失現(xiàn)代感，需要國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人更多的思考和探索。

（二）關(guān)注人的精神世界和社會(huì)現(xiàn)實(shí)

新海誠(chéng)作品也并非完美，視覺(jué)奇觀大于內(nèi)容的問(wèn)題在他早期作品中尤為明顯，但隨著實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，其作品也越發(fā)成熟，尤為可貴的是他始終保持著對(duì)人類內(nèi)心世界、情感表達(dá)、理想與現(xiàn)實(shí)沖突的關(guān)注?，F(xiàn)代社會(huì)，人們精神世界的異化日漸顯現(xiàn)，人們更渴望看到關(guān)注自己的內(nèi)心世界并反思現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫作品。縱觀近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品，以現(xiàn)代社會(huì)為背景的作品很少，將主題上升到人生價(jià)值、生存意向、生命歸屬等哲學(xué)層面的作品也較為鮮見。

（三）重視培養(yǎng)創(chuàng)新型動(dòng)畫人才

動(dòng)畫作品的創(chuàng)作，需要有具備專業(yè)知識(shí)和技能的人才。盡管近年來(lái)我國(guó)動(dòng)畫在校生和從業(yè)人員呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)，單純從數(shù)量上來(lái)說(shuō)似乎已經(jīng)滿足了動(dòng)畫業(yè)的市場(chǎng)需求，但由于我國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)為國(guó)外動(dòng)畫制作“貼牌”動(dòng)畫，即只進(jìn)行動(dòng)畫的中間畫的繪制，而不參與動(dòng)畫的劇情設(shè)計(jì)和動(dòng)畫設(shè)計(jì)，在人才培養(yǎng)方面也只注重計(jì)算機(jī)技術(shù)的培養(yǎng)，所以我國(guó)動(dòng)畫人才的結(jié)構(gòu)極為單一，主要是集中在技術(shù)制作的單一方面人才，而缺少熟悉動(dòng)畫藝術(shù)的動(dòng)畫藝術(shù)家和懂得市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)人才，這一局面需要逐步加以改觀。