大號的基礎(chǔ)練習與演奏分析

【摘要】經(jīng)濟的高速發(fā)展促進了人們的精神生活的發(fā)展，越來越多的人感受到了音樂的魅力，通過音樂感受到舒適和輕松。作為銅管五重奏中最重要且基本的樂器之一大號在現(xiàn)代交響樂隊中占有著非常重要的地位，大號類似于長號，按照音部分析屬于低音系，在很多中小學或社區(qū)音樂會中是十分常見的樂器。當前，我國對于精神文明建設(shè)的重視程度在不斷提高，很多樂隊、學校開始組建自己的銅管樂隊，其中，大號的學習逐漸被人們關(guān)注，有更多的人開始學習大號這一樂器。

【關(guān)鍵詞】大號;基礎(chǔ)練習;演奏分析

【中圖分類號】J621.7? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

大號是由三個部分組成的，分別是號嘴、管體、活塞。其中，活塞包括全孔對接以及半孔對接，前者稱為活塞，后者稱為轉(zhuǎn)閥。隨著越來越多的人開始學習大號，如何有效地完成大號學習并且提高學習效率成為了當前很多人思考的問題之一。在學習大號的過程中會遇到很多問題，只有解決學習中所遇到的問題并且針對學習大號中的重點難點進行分析，幫助更多的人有效地學習大號演奏技術(shù)，提高學習效率，讓大號的樂聲能夠被更多的人聽到。

一、大號練習要領(lǐng)

在完成大號學習之前需要對大號在演奏中的作用以及效果進行學習，同時需要大號演奏者了解在使用大號演奏中其需要注意的重點是什么?，F(xiàn)階段在使用大號這種樂器的時候，其多數(shù)應用在交響樂以及銅管樂器樂隊中，在大號演奏中演奏者的呼吸、長音以及對于節(jié)奏的把控都和大號演奏者的學習效果息息相關(guān)。在演奏的過程中最重要的就是大號演奏者對于呼吸的運用，如何在演奏中做好呼吸運氣不僅僅體現(xiàn)了大號演奏者的基本功，也體現(xiàn)了在大號演奏者完成大號學習之后的效果。想要提高大號學習效果，首先要求作為大號演奏者在開始練習之前知道如何正確的拿樂器，也就說想要學習大號演奏方式第一點就是學習拿好長號，然后學習如何選擇口型才是最正確的，并且能夠最大程度的節(jié)省力氣。

在多數(shù)情況下大號在演奏的過程中其具有兩種演奏姿勢，分別是站姿和坐姿，這對于大號演奏者來說是最省力和舒服的兩種演奏方式，無論是哪一種演奏方式都要求演奏者在練習的過程中保持上身的正直不動，其中兩個肩膀自然水平下垂，要求所有大號演奏者目視前方，由于在演奏的過程中作為大號演奏者需要隨時隨地做口型，并且找到最合適的嘴唇振動方式。在練習大號演奏的過程中，首先要找到最合適自己的嘴唇發(fā)聲的方法來控制大號，方便在演奏的過程中隨時找到最舒服的方式來完成演奏，需要根據(jù)不同的演奏樂曲來逐漸調(diào)整自己的聲音，做好跟著不同音高吹長音。

在大號學習的過程中，要意識到大號的音區(qū)相對于其他的樂器跨度比較大，為此，在實際演奏的過程中需要從低音開始到高音逐漸完成練習，讓嘴唇在變化的過程中能夠適應大號演奏中的不同音域和跨度。在大號學習中，大號主要有三個音區(qū)，分別是低音區(qū)、中音區(qū)以及高音區(qū)，在開始練習的時候，嘴唇也要進行相應的變化，保證在不同的音區(qū)都能夠完美地完成演奏，保持好大風口、中風口或者小風口。要求大號演奏者在演奏的過程中保證每一個音節(jié)都能夠正確地演奏，并且有正確的嘴型，只有這樣才能保證大號演奏的高音、音色等都能夠達到一個完美的狀態(tài)，正所謂一句古話所說：“小號費勁，大號費氣。”

在大號的演奏過程中對氣息有著非常嚴謹?shù)囊?，只有大號演奏者在大號學習中不斷地對氣息進行練習，保證能夠達到演奏中的高音、音色等都呈完美的狀態(tài)，才能使大號演奏給聽眾舒適的感受，正所謂氣息才是大號演奏的核心。如果在演奏中沒有調(diào)整好氣息就會導致聽覺效果一般，甚至無法讓聽眾感受到大號的魅力。在大號學習中針對運氣階段，需要使用的是胸和腹部混合運氣，只有這樣才能保證大號演奏者在大號演奏中能夠積累到比較大的容量氣息，能夠演奏大號中從fff到ppp的力度，做到即使演奏相對比較柔弱的部分也不會給人以虛弱的感覺，并且做到強而不暴，有利于完成對力度記號的呼吸變化，并且能夠靈活地完成練習。舉例分析在大號演奏中對于f、P、ff、PP、漸強、漸弱等不同的節(jié)奏需要大號演奏者能夠靈活地完成吹奏。在大號演奏練習中需要大號學習者提高呼吸肌肉的耐久性與靈活性，作為銅管吹奏的學習者，特別是對于長音的部分應多加練習，注意其效果。只有長時間的反復練習才能夠保證大號演奏效果，并且經(jīng)過長時間的練習，大號演奏者的口型能夠被有效固定下來，其中包括大號演奏者放號嘴的具體位置以及對手型的配合等都需要靈活調(diào)整。最后，幫助大號學習者實現(xiàn)從嘴、舌頭及手的靈活配合，實現(xiàn)最佳的演奏狀態(tài)。

二、大號演奏要點

作為大號演奏者在演奏大號之前要對大號有非常深刻的了解，這樣才能保證在實際演奏中讓大號呈現(xiàn)出魅力。任何一種樂器都不是完美的，為此在演奏大號的過程中也是如此，只有根據(jù)大號的特點完成調(diào)整才能揚長避短，在大號演奏中，演奏者通過大號表達出更多屬于自己的情感，讓聽眾不僅僅能夠感受到大號的魅力，也能夠和演奏者完成情感的溝通。大號上有三個基本活塞和一個四度活塞，如果遇到了特殊的情況，那么在大號中可能會存在第五或者第六活塞，但是，在多數(shù)情況下大號的實際演奏中利用四度活塞就可以滿足其使用效果。大號演奏者應該知道，對于大號而言，其最佳的音區(qū)在中音區(qū)，在大號中音區(qū)演奏的過程中所表達出的音色比較柔和、圓潤，又具有大號本身的渾厚感，這種飽滿的聲音能夠讓聽者感受到大號本身的魅力。

在大號演奏中，對于樂器本身而言高音區(qū)是相對困難的區(qū)域，無論是演奏效果還是聲音本身都相對難以滿足聽眾對大號的期待。為此，大號演奏者在演奏的過程中應該盡可能避免大號的高音區(qū)域，由于在這一個區(qū)域大號的聲音比較小并且相對單薄，大號演奏者在演奏中應該有一定的準備和了解。在大號演奏中，其低音區(qū)相對于其他區(qū)域發(fā)音比較緩慢，演奏者在練習過程中應該提前做好準備，并且在開始之前做到心中有數(shù)。在大號演奏中會消耗演奏者很多的氣息，為了保證不出現(xiàn)節(jié)奏中斷的情況需要提前做好相關(guān)準備，并且做到心中有數(shù)，熟練地調(diào)整自己的氣息，保證在演奏中做到均勻地呼吸。

大號演奏者要意識到大號的體積相對較大，為此，在實際使用過程中必然會出現(xiàn)嘴唇和舌頭的動作變換較緩慢的情況，大號演奏者最好不要出現(xiàn)過大動作的跳躍，在多數(shù)情況下，大號的斷奏多為單獨斷奏法。在中音區(qū)進行強奏的時候，降低斷奏的速度，會達到更好的效果，確保其他樂器在演奏中能夠做好演奏和配合。在實際的樂隊演奏中，大號主要負責的是中低音區(qū)域，和其他樂器完成配合，給人以聽覺上的享受，讓人們通過音樂感受到演奏者的情感。

三、結(jié)語

綜上所述，大號在實際練習過程中，其練習方式相對比較靈活，在演奏中也可以用大號配合其他樂器完成合奏，讓樂隊表演具有更多的層次和樂感，同時帶給聽眾更加舒適的聽覺感受。在實際樂隊表演中，為了保證整體演奏的效果，需要練習者在日常練習中針對基礎(chǔ)訓練加大練習，對大號練習中的氣息以及演奏方式加強學習，提高自己的實際演奏能力。只有不斷地提高自身的實力，才能保證在演奏中為聽眾提供最優(yōu)質(zhì)的效果，為我國大號演奏的推廣做出貢獻。

參考文獻

[1]管世民.大號的基礎(chǔ)練習與演奏的研究探析[J].北方音樂，2017，37（8）：86.

[2]吳錦彪.關(guān)于大號演奏中的練習技巧及氣息運用分析[J].北方音樂，2017，37（8）：77.

作者簡介：郭震（1992—），男，漢族，陜西西安，本科學士，助教，重慶師范大學涉外商貿(mào)學院，研究方向：大號、長號、次中音號與低音號、管樂團。