美聲唱法對(duì)民族、通俗唱法在技巧方面的影響

王忠旭

【摘要】美聲唱法起源于歐洲，是目前最為科學(xué)合理的唱法之一。通俗唱法最初是在美聲唱法的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，隨著時(shí)代發(fā)展現(xiàn)已獨(dú)立發(fā)展，形成獨(dú)具風(fēng)格的體系。民族唱法是本民族特色唱法，融入本土文化，其發(fā)聲體系的不斷完善。雖然三種聲樂(lè)藝術(shù)的叫法不同，但在歌唱技巧方面、處理方面都有一定的要求。同時(shí)，美聲唱法其發(fā)聲體系以及氣息運(yùn)用等對(duì)于通俗唱法以及民族唱法均有一定的影響?；诖?，本文對(duì)美聲唱法的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，同時(shí)就美聲唱法對(duì)民族以及通俗唱法所產(chǎn)生的影響進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】民族;美聲;通俗;技巧

【中圖分類號(hào)】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

聲樂(lè)藝術(shù)直白來(lái)講就是表達(dá)情感的藝術(shù)。不管是哪一種唱法，其內(nèi)在表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)手段都不同，但其本質(zhì)大致相同。美聲唱法的科學(xué)性在業(yè)內(nèi)人士來(lái)看毋庸置疑，演唱方式嚴(yán)謹(jǐn)，具有權(quán)威性。而在民族唱法及通俗唱法在發(fā)展完善的過(guò)程中均參考美聲唱法，此后，民族、通俗唱法的科學(xué)性以及表現(xiàn)力都有了顯著提高。因此，對(duì)于美聲唱法風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行闡述有一定的必要性，分析其對(duì)通俗及民族唱法技巧的影響，能促進(jìn)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

一、美聲唱法的風(fēng)格特點(diǎn)

美聲唱法距今已經(jīng)有四百余年的歷史，源于意大利。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中逐漸完善，成為最具權(quán)威的歌唱理論以及發(fā)聲方式。美聲唱法具備一定的特點(diǎn)，是目前最為科學(xué)、合理、健康的發(fā)聲方式，能將人體發(fā)聲器官充分運(yùn)用。美聲唱法注重聲區(qū)的統(tǒng)一性，音色的一致性，強(qiáng)調(diào)喉頭穩(wěn)定，重視胸腔，氣息方法上利用胸腹聯(lián)合呼吸方式，演唱作品時(shí)碰到高音會(huì)利用掩蓋式唱法，過(guò)后咽壁達(dá)到掩蓋效果，以此保證音色統(tǒng)一，這種掩蓋式的演唱方式雖沒(méi)有民族、通俗唱法非掩蓋式方式的穿透力強(qiáng)，但其聲音色彩要更好一些。美聲唱法強(qiáng)調(diào)聲音統(tǒng)一，主要是為了讓歌者在演唱過(guò)程中，其狀態(tài)更加自然，并且能靈活運(yùn)用聲音、氣息，使其強(qiáng)度、技巧以及力度等能靈活運(yùn)用，將人體內(nèi)部器官的最大潛能發(fā)揮出來(lái)，達(dá)到共鳴的最大效果。這也是美聲唱法被被稱為最權(quán)威唱法的主要體現(xiàn)?？偟膩?lái)講，無(wú)論是聲音、氣息、音色、音質(zhì)還是情感表達(dá)，演唱技巧均具有濃烈的藝術(shù)氣息，并且風(fēng)格特點(diǎn)極為獨(dú)到。

二、美聲唱法對(duì)民族唱法技巧影響

民族唱法屬于我國(guó)特有的一種傳統(tǒng)唱法，是在傳統(tǒng)民族文化以及語(yǔ)言特色的基礎(chǔ)上升華的一種歌唱方式。民族唱法就是在民間音樂(lè)當(dāng)中所發(fā)源的，其中具備中國(guó)傳統(tǒng)的民族聲樂(lè)特點(diǎn)，不管是演唱技巧，還是演唱形式都具備地區(qū)特色。除此之外，我國(guó)民族唱法的音域較高，崇尚穿透性，講究字正腔圓。美聲唱法進(jìn)入我國(guó)之后，相關(guān)學(xué)者在兩者之間互相對(duì)比，相互取舍，使民族唱法逐漸朝著科學(xué)化、合理化的方向發(fā)展。

（一）美聲唱法氣息運(yùn)用上對(duì)民族唱法產(chǎn)生的影響

雖然美聲唱法與民族唱法在歌唱過(guò)程中都需要有氣息的支撐，但相對(duì)而言，美聲唱法要求的是氣沉丹田，因此，其氣息方面要強(qiáng)于民族唱法。民族唱法聲音因?yàn)槔妙^聲較多的緣故，使其變得穿透力極強(qiáng)。目前，眾多民歌歌者在不斷演唱的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了美聲唱法氣息的獨(dú)到之處，因此，在氣息上借鑒美聲唱法，利用胸腹聯(lián)合呼吸方法進(jìn)行演唱。這種呼吸方式不僅可以保證氣息流通的順暢性，同時(shí)，穿透力更強(qiáng)，聲音更加集中，聲音更具有質(zhì)感，演唱時(shí)讓字與字之間的連貫性更強(qiáng)。因此，眾多民族聲樂(lè)教師以及大師在發(fā)聲訓(xùn)練上逐漸運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸方法，完善了民族唱法在氣息上的運(yùn)用。

（二）美聲唱法共鳴腔體方面對(duì)民族唱法產(chǎn)生的影響

民族唱法共鳴較弱，美聲唱法共鳴感較強(qiáng)。民族唱法在演唱的過(guò)程中所需要的共鳴與發(fā)出的共鳴不成正比，因此，眾多業(yè)內(nèi)人士在此前提下將美聲唱法的共鳴方式加入到民族唱法中。美聲唱法在演唱過(guò)程中所注意的是胸腔利用，喉結(jié)穩(wěn)定以及聲區(qū)統(tǒng)一，同時(shí)，利用舌頭促進(jìn)口腔共鳴效果。這一觀點(diǎn)加入到民族唱法中能使民族演唱時(shí)聲音的強(qiáng)度、力度以及質(zhì)感更上一層。除此之外，民族唱法因?yàn)檫^(guò)于注重頭聲使用，因此，其高音區(qū)較薄。對(duì)于此，美聲唱法中聲區(qū)統(tǒng)一，喉結(jié)穩(wěn)定，可以改善這一問(wèn)題，讓民族唱法高音區(qū)更加飽滿、明亮。

（三）咬字吐字上美聲唱法對(duì)民族唱法的影響

我國(guó)傳統(tǒng)的民族唱法因?yàn)槭艿絺鹘y(tǒng)文化的影響，因此，注重“字正腔圓”在吐字以及咬字方面口型比較扁，橫向幅度較大，牙關(guān)開(kāi)口較小，在聲音上，口腔前端的共鳴要稍強(qiáng)。這種發(fā)音形式過(guò)于單薄，同時(shí)，所產(chǎn)生音量也達(dá)到不到延長(zhǎng)要求，特別是高音部分，會(huì)出現(xiàn)緊、擠、卡的現(xiàn)象，影響聲音美感。美聲唱法在咬字吐字上較為科學(xué)，大開(kāi)大合，注重喉嚨打開(kāi)效果，在經(jīng)過(guò)多年發(fā)展之后，其這方面技巧更為成熟。而漢字與意大利語(yǔ)之間發(fā)音有眾多共性，因此，在咬字方面也可以參考意大利美聲作品，改善民族唱法咬字吐字上的不足。

對(duì)于咬字吐字，都講究歸元?dú)w韻。因此，在演唱以及訓(xùn)練的過(guò)程中，都講究口腔內(nèi)部打開(kāi)狀態(tài)，以此增加共鳴效果，提高聲音質(zhì)感。除此之外，在口型上，民族唱法也應(yīng)當(dāng)有所改善，在演唱過(guò)程中可以抬笑肌，讓口型為一個(gè)橢圓形，這樣可以讓面部表情顯得自然、美觀，同時(shí)，也可以讓音色更加圓潤(rùn)。

三、美聲唱法對(duì)通俗唱法技巧的影響

通俗唱法講究的是聲音的自然性以及個(gè)體特色，低音區(qū)主要以胸腔作為支點(diǎn)，進(jìn)行演唱，中音主要利用真假聲轉(zhuǎn)換，而高聲區(qū)大多利用混聲、假聲進(jìn)行演唱。通俗唱法在演唱過(guò)程中所注重的是情感流露，位置點(diǎn)以及氣息方面注重通暢性以及通透性，音量上不及民族或是美聲，在演唱過(guò)程中需要借助設(shè)備進(jìn)行演唱。由于通俗唱法的自身特點(diǎn)，其演唱風(fēng)格多種多樣。雖然通俗歌曲較為普遍，但是其內(nèi)在情感表達(dá)以及技巧處理十分復(fù)雜，需要多次變化。因此，想要將通俗作品演繹得令人為之贊嘆是十分不容易的一件事。

通俗唱法本就源于美聲唱法，在發(fā)聲方式上，傳統(tǒng)的通俗唱法基本上是照抄照搬，如今，還有眾多教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行授課時(shí)仍采取傳統(tǒng)的美聲發(fā)聲方式。可以這樣說(shuō)，我國(guó)傳統(tǒng)的通俗唱法就是以美聲唱法作為根本來(lái)進(jìn)一步發(fā)揮的。美聲唱法所強(qiáng)調(diào)的是音質(zhì)、音色的統(tǒng)一以及共鳴感，發(fā)聲體系十分科學(xué)、系統(tǒng)，有效保證了歌者長(zhǎng)期演唱。而在通俗唱法中也是如此體現(xiàn)，注重歸元、歸韻。低音、中音都是以胸腔作為支點(diǎn)，越高的的音越要往下唱。同時(shí)，在氣息方面也采取胸腹聯(lián)合呼吸方式，讓演唱者在演唱過(guò)程中能有足夠的氣流支撐。

四、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)講，不管是通俗唱法還是美聲唱法或是民族唱法，在演唱風(fēng)格上各具特色，而在演唱技巧上，美聲唱法的引入對(duì)民族以及通俗唱法起到了調(diào)節(jié)作用，三者之間互利互存，互相融合。隨著我國(guó)喜愛(ài)通俗歌曲的人數(shù)越來(lái)越多，國(guó)家對(duì)本民族傳統(tǒng)唱法重視程度的不斷提高，讓眾多通俗唱法大師以及民族聲樂(lè)大師對(duì)于如何能讓演唱方式更加合理科學(xué)，技巧如何才能更加成熟的問(wèn)題進(jìn)行了思考，由此引發(fā)了唱法融合，相互借鑒，以此完善通俗唱法以及民族唱法各方面的不足美聲唱法的權(quán)威性不可置否，在吸收的過(guò)程中，總結(jié)出了合理的發(fā)展方向，讓民族唱法以及通俗唱法的科學(xué)性更高。

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